記者：那您剛剛之前也提到把建筑展的這種展陳的方式換成裝置，那我們能看到這次參展的藝術(shù)家展出的作品大多都是裝置作品，與我們熟知的建筑圖紙、建筑模型展示的方式不一樣。我想請您談?wù)劷ㄖb置作品與藝術(shù)裝置作品之間的關(guān)系以及區(qū)別。

方振寧：首先，建筑這個行業(yè)要做建筑展是非常難的事情。因為建筑是一個非常大規(guī)模的，大體量的，不可能把它搬到一個有限的房間里去展覽。用什么方式去呈現(xiàn)建筑展，搭建一個什么樣的平臺，這就是策展人應(yīng)該認(rèn)真考慮的事情。可是中國到目前為止，除了威尼斯建筑雙年展之外，幾乎沒有什么在國際上成功舉辦建筑展的先例，雖然深圳也做雙年展，北京也做過建筑雙年展，但都是非常地域性的，地域性就是說國際上沒有影響力，展覽的項目和建筑師的知名度，包括雙年展的所提供的服務(wù)，都存在著很多問題。

藝術(shù)的裝置和建筑的裝置區(qū)別在哪里呢？區(qū)別其實不是很大，難就難在藝術(shù)裝置它比較單純，我有想法做出來就行了。但是建筑師呢，比較難的是他腦子里老想著功能的問題，建筑空間都是有功能性的，為一個業(yè)主服務(wù)的，不管這業(yè)主是個人還是政府，是企業(yè)還是國家，都需要一個明確的目的來解決問題。如果讓建筑師不考慮這些功能，單獨做一個藝術(shù)有關(guān)的裝置，他們有很多是沒有這種經(jīng)驗的。所以說，這次展覽雖然很多是藝術(shù)裝置，它也實現(xiàn)了我個人的愿望，我是做藝術(shù)的，以前也做過很多裝置，包括在公共空間里。我?guī)椭麄儭l(fā)他們來實現(xiàn)和原初有關(guān)的想法。這樣做不是讓建筑師變成藝術(shù)家，而是啟發(fā)他們，在你設(shè)計建筑之前，在你腦子里最初形成的雛形非常重要，那就是藝術(shù)的。

首先，我覺得他們不要有多余的那些手法，要很單純，用原材料來展示，這樣赤裸裸的會給觀眾一個沖擊力。我和許東亮商討他的作品，就提出這樣的意見，我說不要做一些罩子等過多的修飾，但是也不能流于一般的照明。應(yīng)該把它做成一種帶有意味的裝置。“意味”這兩個字是我們在藝術(shù)中所強調(diào)的，它應(yīng)該有含義，不能只是一個視覺上的好看。我對建筑師說，要在作品的藝術(shù)內(nèi)涵方面下功夫，應(yīng)該有精神的含義，有含金量，不能只是一個材料的堆砌。

我跟過去歷屆建筑策展人的區(qū)別只是我是雜家，什么都做過，但是所有這些事情都圍繞一個核心，那就是藝術(shù)。很多策展人自己不做作品，有的建筑師是做作品，但不做藝術(shù)。我做藝術(shù)、做策展，又做評論，很多方面的能力混搭在一起。做一個好的策展人其實是非常大的考驗，需要有多元的綜合能力。當(dāng)然我已經(jīng)不年輕了，如果是二十年前我也做不到現(xiàn)在這樣。因為有了這種知識的積累，包括跟人的交往，還有與國外打交道的經(jīng)驗積累。有些事情就像是外交，你必須代表國家利益來應(yīng)對西方人別人提出的非常奇怪的問題，甚至是一些帶政治性、歧視性的問題，去考慮怎么獲得對自己有利的位置，因此國際展的策展和國內(nèi)展策展的經(jīng)驗是非常不一樣的。總之，人需要到一個大舞臺上去鍛煉。

我在美院講過怎么策展，但只是講座，這覺得美院需要開設(shè)真正的策展課程，需要有業(yè)績和在第一線策展的人來教授課程，這是當(dāng)下非常需要的一門職業(yè)。這次做威尼斯建筑雙年展中國館策展人也是一個全新的體驗，其實，展覽無論大小經(jīng)驗都不一樣。這次需要的費用非常高，活動的級別也不一樣，可以說是世界建筑界的大聚會，很多專業(yè)人士會在很短時間聚集在一起，所以展覽的水平高低一比就知道。而其中的難易只有誰來做這事兒誰才知道。