作者：彭德　　　

尤倫斯拋售106件中國當代藝術(shù)藏品這件事情，盡管外界吵得不可開交，但筆者認為，這很正常，也符合尤倫斯的商業(yè)邏輯。很多國人覺得很不可思議或者很憤怒，多少有些無的放矢。尤倫斯長期重視中國當代藝術(shù)，應(yīng)當予以肯定，至少說明他要比許多中國投資者和投機者有眼光和先見之明。

尤倫斯轉(zhuǎn)戰(zhàn)印度的消息傳出后，藝術(shù)市場一時間不啻遭遇了一場強震。但在我看來，本國的頂級藝術(shù)市場到了供不應(yīng)求的臨界點，重復與速成的創(chuàng)作風氣正在形成。市場如潮，高潮意味著退潮。最具有潛力的藝術(shù)市場，今后在印度、俄羅斯、巴西、南非、越南;未來在加拿大、澳大利亞、阿根廷、肯尼亞、朝鮮。大藏家到當?shù)厝氖鹿嫘允詹兀瑧?yīng)該受到今人和后人的尊重。即使從事投資性收藏，如果捷足先登，也會在不遠的將來大受其益。

印度是個新興的經(jīng)濟體，它的當代藝術(shù)一直沒有受到關(guān)注，他的當代藝術(shù)應(yīng)當受到關(guān)注就像上世紀80年代、90年代的中國當代藝術(shù)應(yīng)該受到關(guān)注一樣。

尤倫斯收藏的作品很多都是當紅藝術(shù)家的早期作品，可以看出，研究當代藝術(shù)應(yīng)該去美國、歐洲、日本、澳大利亞，因為他們早期代表作都漂洋過海了，而當代藝術(shù)家近期作品不一定很好。藝術(shù)家開始是靠他們作品的力量，使他們成了知名的畫家，到后面他們的畫能賣出大價錢，主要是靠他們名氣。這種現(xiàn)象也是尤倫斯退出的原因之一。藝術(shù)家不斷重復自己，既沒有新意，技術(shù)上也越畫越粗糙，誰愿意持續(xù)收藏?很多當代藝術(shù)家對文化、社會、現(xiàn)實的穿透力越來越小，視野越來越狹隘，在這樣的情況下怎么能使藏家繼續(xù)充滿熱情的關(guān)注。這么多年能有幾件能夠穿透文化、穿透現(xiàn)實、穿透歷史的作品，在我看來，很少很少。那么大的價位，畫出的作品很一般或者平庸，怎能讓國際上有眼光的收藏家持久地關(guān)注，那不符合邏輯。

2011年1月，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心發(fā)布了2010年《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》，報告顯示，2010年全年，中國藝術(shù)品市場拍賣總成交額高達573億元人民幣，較2009年已經(jīng)創(chuàng)紀錄的225億元人民幣的成交額增長了超過150%，這是從未有過的暴漲，而且基數(shù)也并不小。

通過尤倫斯之前的古代藏品的拍賣，例如吳彬的《十八應(yīng)真圖》就拍出了1.69億元，可以看出中國各方面投資找不到落腳點，惟有藝術(shù)品市場“這邊風光獨好”。尤其是中國喜好攀比的習慣特別厲害，梵高、畢加索賣到1億美元以上，中國要把自己的畫家也炒上去，比如張大千、齊白石的畫也要炒到一個億才算罷休。

中國當代藝術(shù)價值中，話語權(quán)不是爭奪得來的而是水到渠成的結(jié)果。一旦中國藏家有了雄厚資本，特別是有了眼光和先見之明，也會自然而然地獲得話語權(quán)。三十年來的中國當代藝術(shù)帶有明顯的西方思想烙印，話語權(quán)必定在西方。只有中國藝術(shù)具備了獨特的、超越狹隘國界、超越西方思想的穿透力時，才有資格獲得話語權(quán)。

到那時，關(guān)于尤倫斯的所有爭論，都將化為烏有。