| 今年春拍，曾經(jīng)在金融危機陰影中遭受重挫的當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)搶眼，對此，堪稱當(dāng)代藝術(shù)市場專家的《Hi藝術(shù)》執(zhí)行主編伍勁認(rèn)為，當(dāng)前的當(dāng)代藝術(shù)市場人氣聚集，買家的信心已經(jīng)恢復(fù)，雖然還不能說是牛市，但“牛市的魅影”已然顯現(xiàn)。
兩成拍品超越07年
伍勁指出了今年春拍當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)熱的現(xiàn)象：僅以佳士得香港為例，不僅其夜場取得罕見的100%成交，其日場也一直拍過了午夜。從成交結(jié)果看，F(xiàn)4中的岳敏君《在湖上》拍到1290余萬，張曉剛《血緣》系列拍到840萬元，王廣義《藝術(shù)與權(quán)力》拍到633余萬元；曾梵志的《面具》系列拍到1729余萬元，劉野的《金光大道》拍到1684余萬元；此外，余友涵的《毛主席》拍到370余萬元，丁乙《十示》拍到360萬元；年輕藝術(shù)家也紛紛跨越百萬元臺階。
不過他指出，如果以上一輪牛市巔峰時期的2007年的價格水準(zhǔn)來比較，這一輪春拍的成交價超過2007年的僅達到20%。余友涵、丁乙的拍品是創(chuàng)新高了，成交價是當(dāng)時牛市頂點都未達到的價格；劉野也創(chuàng)新高了；年輕一代也創(chuàng)新高了，成交價上百萬元的陣容已有十幾人；但F4還未創(chuàng)新高。因此目前還不是真正的牛市，只能說是看到了“牛市的魅影”。
買家挑剔一如既往
他談到了藝術(shù)品的有效期問題。與上一輪牛市比，現(xiàn)在的拍賣場上有人出局了，他們的作品在牛市最熱的二三年里有效，過了這一階段就沒影了；有的如丁乙、余友涵，過了10年還被買家追捧。同一個藝術(shù)家的不同作品也是這樣，如尹朝陽的早期作品如“神話”、“青春殘酷”等系列就有別于他那些畫圈的天安門，至今還受到追捧。
他認(rèn)為市場看好三類作品：最頂尖的藝術(shù)家的作品；知名藝術(shù)家的代表作品；最頂尖的青年藝術(shù)家的作品。這三類作品中，后二者行情走強的態(tài)勢已經(jīng)很清晰了，如70后的韋嘉，成交總額與單件成交均價與07年比都沒有明顯縮水。但最頂尖藝術(shù)家作品的成交卻并非如此。如張曉剛的成交結(jié)果與牛市時還沒法比：成交總額縮水至一成多，單件均價則縮水4成；曾梵志的成交總額為牛市時的1/3，均價則只打了7折。這些數(shù)據(jù)說明高單價的板塊離牛市還遠，大盤短期內(nèi)很難修復(fù)，會被擱置一段時間。買家對作品的苛刻程度還會一如既往。
誰買了那些作品？
追尋那些指標(biāo)性作品的去向，包括觀察在拍賣場上與那些最后的買家競爭的對手是誰，看看那些人靠不靠譜，這是武勁觀察當(dāng)代藝術(shù)市場動向的獨到之處。他坦承，那些指標(biāo)性作品的去向有的知道，有的不方便說，也有的根本就不知道。但從已知的情況看，今年春拍場上，去年秋拍書畫拍賣中的四大推手中有三個已經(jīng)轉(zhuǎn)戰(zhàn)油畫拍賣，加上活躍的“民生系”、“泰康系”，可謂“大佬”之間的博弈。
他還指出，“大佬”中劉益謙、王薇夫婦與“民生系”、“泰康系”都有自己的美術(shù)館，有的已經(jīng)開張，有的還在建設(shè)，因此他們的競逐可謂機構(gòu)買家的較量。這種較量以美術(shù)館收藏為訴求，不是短期投機，而是有目標(biāo)有預(yù)算。結(jié)果給市場一個很大的信心：資金面上沒有大的問題。不過他認(rèn)為買方的氣勢還在凝聚中。有的大佬如“泰康系”因事先準(zhǔn)備不足而在春拍中無功而返，還會在秋拍時卷土重來。他還相信，秋拍涉及的面還會再開闊一些，不會像春拍只局限在狹窄的領(lǐng)域里混戰(zhàn)，導(dǎo)致兩敗俱傷的后果。
清點新世紀(jì)第一個10年
他認(rèn)為，今后的市場熱點就是美術(shù)史概念。上世紀(jì)80年代到90年代的美術(shù)史，經(jīng)過前5年的拍賣，真金已經(jīng)浮出水面。現(xiàn)在是清點2000年以來的作品、沉淀21世紀(jì)第一個10年的美術(shù)史經(jīng)典的時候了。但這不是一蹴而就的。上一輪的沉淀花了5年時間。清點2000年以來的事也是要逐漸完成的，也得有5年的時間。這也是未來市場的主要方向，用人民幣投票，選擇誰的作品最重要。
他還認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)這30年，是千年一遇的歷史機遇，至少是500年一遇的，會在歷史上變得非常重要。因此也會通過藝術(shù)市場的選擇體系，把其中的經(jīng)典作品不斷選擇出來。未來中國的主流市場的使命就是如此。
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