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    高名潞:當代藝術市場的5年輪回有特殊性

    藝術中國 | 時間: 2009-02-02 08:48:42 | 文章來源: 上海證券報

    ??? 作為85新潮、89現(xiàn)代藝術大展的組織者與參與者,中國當代藝術史最早的作者之一,高名潞近年的學術活動主要圍繞著中國當代藝術史的梳理,記者因此請他就歷史發(fā)展的角度對中國當代藝術的走向發(fā)表看法。

      從尤倫斯的“85新潮”展說起

      高名潞認為,費大為主持的這個展覽很有意義。從1989年《現(xiàn)代藝術展》以后,就再也沒有過這樣的展覽。這是很重要的展覽。當然,費大為是從挑選藝術家的角度來組織這個展覽。這樣,80年代的整體 現(xiàn)象就很難表現(xiàn)。當然,這個要求有些苛刻。

      他強調(diào),這個展覽的定位很有意思:把85新潮看作“第一次當代藝術運動”,這是很對的。“85新潮”最重要的歷史作用是把當代藝術合法化,也讓大眾(至少是知識分子)接受了當代藝術。而之前許多藝術家的活動,如星星畫會等卻都被禁止。這還點出了中國當代藝術的國際性。當時的時代已經(jīng)不是在民族的小環(huán)境里,而是處在國際當代的大環(huán)境里。“85新潮”應該從這個角度去解釋。這個展覽還是很重要的。費大為還想做歷史資料的整理,但很遺憾這個想法未能實現(xiàn)。

      下一個時代已經(jīng)開始了

      對當代藝術的歷史,高名潞認為其發(fā)展有幾條線索攪在一起,像姑娘的辮子。有時候其中的一部分成為顯學,成為主流,而一部分成為邊緣。他指出,下一個時代現(xiàn)在已經(jīng)開始,對90年代、80年代占主流地位東西會揚棄,會有新氣象。有人說中國當代藝術有“斷層”,在潛意識中是替代。替代是西方、現(xiàn)代主義的傳統(tǒng),而現(xiàn)在已經(jīng)是后現(xiàn)代、后當代的時代了。現(xiàn)在是整合,凡是好的東西,就把它轉(zhuǎn)化過來形成新的東西。是革命和革新,往往是在看似不革命、不革新的東西上發(fā)生的。

      他認為,金融危機、市場危機可能只是一個插曲。相反,當代藝術經(jīng)過這樣一個冷靜的階段,還會更有爆發(fā)力。

      市場的5年輪回有特殊性

      他指出,這5年可以說是當代藝術市場的輪回。一方面受大環(huán)境的影響,有普遍性;另一方面也有中國市場的特殊性:中國的收藏剛起步,很脆弱。真正收藏當代藝術的還是少數(shù),大多不是為了收藏當代藝術系統(tǒng)。經(jīng)濟一動搖、資本一流失,就出問題了。即便沒有金融危機,都會在將來哪一個時機里爆發(fā)。市場暴露出來的問題是:好的藝術家、好的作品、好的展覽在哪里?

      他認為,目前大家都在思考、在行動,只是還沒有爆發(fā)。明星藝術家是在市場動蕩中出現(xiàn)的,也在市場動蕩中被重新組合,會有老的明星消失,新的明星再次涌現(xiàn)。也許每一次的形式不同,但市場的起伏一定會重來。

      高名潞  

      藝術批評家及策展人,美國哈佛大學博士,現(xiàn)執(zhí)教于美國紐約州立大學布法羅分校藝術史系。1984-1989任《美術》雜志編輯并參與《中國美術報》的部分編輯工作,先后主持了1986年“85新潮美術大型幻燈展”和1989年“中國現(xiàn)代藝術展”的組織和策劃工作,并與其他朋友記錄撰寫了關于85美術運動的《中國當代美術史1985-1986》。

     

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