7月6日,由嘉德在線和北京時代美術(shù)館聯(lián)合主辦的樓上青年——2010青年批評家提名展學(xué)術(shù)研討會在時代美術(shù)館舉行,嘉德在線總裁陸昂以及吳鴻、杭春曉、何桂彥、段君、劉禮賓、杜曦云、王春辰、鮑棟、盛葳9位當(dāng)下頗具活力的青年批評家到場參與討論。
作為“樓上青年——2010青年批評家提名展”的總結(jié),本次研討會主要圍繞“青年批評家與當(dāng)代傳媒的新型關(guān)系”、“青年批評家群體認(rèn)識論上的合一性以及批評方法上的差異”、“第四代批評家的理論研究與展覽實踐”等議題展開,在批評家們各自發(fā)表的觀點與相互討論中,對提名展、批評家以及如何與媒體形成良好互動進行了深入探討和提升。
提名展不僅是提個名
在一個展覽繁雜、信息爆炸的年代,批評家提名展的存在還有多大必要性和可行性?它與90年代的提名展以及當(dāng)下其他類型展覽之間的區(qū)別何在?意義何在?
吳 鴻:時下展覽雖多,有獨立學(xué)術(shù)觀點的并不多。
批評家提名展的樣式從上世紀(jì)90年代開始出現(xiàn),其特點是區(qū)別于某一機構(gòu)主辦的展覽或商業(yè)性質(zhì)展覽。本次批評家提名展有幾個特點。
其一是獨立性,批評家在提名時沒有受到任何限制和暗示。獨立性本是個不是問題的問題,但在當(dāng)下展覽數(shù)量龐大到令人目不暇接的特殊環(huán)境中,具有獨立藝術(shù)觀點的展覽屈指可數(shù)。
其二是多元性,參展批評家雖然有一些年齡特點上的相近,也常有內(nèi)部交流,但相互之間并沒有強制性的引導(dǎo),大家都還是按照各自的學(xué)術(shù)見解來選擇提名哪些藝術(shù)家的。
其三是專題性,每人提名三四個藝術(shù)家,并不可能涵蓋各自學(xué)術(shù)邏輯中當(dāng)代藝術(shù)的整體,因此實際提名的藝術(shù)家及作品,與每位批評家近期的關(guān)注點和看法有關(guān),由此形成了專題。
其四,每位批評家因著各自觀點提名的藝術(shù)家作品之間,具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)性,自己可成為一體。而由10個觀點共同構(gòu)成的這個提名展,也就具備了一定的整體關(guān)照性。
鮑 棟:僅僅提名做展并不夠。
批評家提名展這種形式當(dāng)然有必要,但值得探討的是:這種形式的必要性有多大?其意義何在?邊界何在?局限性何在?
上世紀(jì)90年代初的批評家提名展,是傳媒、大眾、官方都忽視批評家群體的大背景下,批評家采取的一種方式,借此推動他們認(rèn)為有價值的藝術(shù)家被關(guān)注。然而時至今日,僅僅是由批評家提個名,使藝術(shù)家被關(guān)注,這樣的形式是不是足夠?我認(rèn)為這種模式的提名展并不足夠,因為今天的傳播已經(jīng)不阻礙藝術(shù)家被關(guān)注了,門檻降低,自由度提高。提名展只是讓藝術(shù)家被更多人認(rèn)識的這個功能,已經(jīng)部分被取代了。
所以,現(xiàn)如今再提批評家提名展,絕對不能僅僅是提名和做展的概念,還要加強研究性和論述性,這才能讓這種形式在新時代發(fā)揮應(yīng)有的意義。
杭春曉:提名展絕對不是評判展。
在現(xiàn)在展覽這么繁雜的情況下,我們坐在一起討論提名展,既是對批評家提名展的反思,也是對提名展的反思。當(dāng)今時代,同樣是批評家提名展,由于立場的不同,可能導(dǎo)致結(jié)果完全不同。因此,我們需要還原到提名展本來的價值屬性:究竟什么是提名展?它最本質(zhì)的意義是什么?
我個人認(rèn)為,提名展絕對不是一個評判展。批評家提名藝術(shù)家這個舉動,并不是一種價值判斷,而僅僅是每位批評家近期學(xué)術(shù)研究的切片。一旦涉及判斷,就會有權(quán)力構(gòu)建,而批評家提名展的實質(zhì),應(yīng)是呈現(xiàn)出正在介入和接觸當(dāng)代藝術(shù)的批評家怎么看待正在發(fā)生的事情,并沒有實際的功利心。因此在展覽的整體規(guī)劃上,是否呈現(xiàn)出了每個人的學(xué)術(shù)立場最為關(guān)鍵。當(dāng)沒有外界限制的情況下,每個人的學(xué)術(shù)立場才能盡情發(fā)揮出來。
何桂彥:藝術(shù)市場化語境中,批評家面臨雙重尷尬。
從美術(shù)史來看,1994年到1996年間,相繼出現(xiàn)了油畫、雕塑等提名展。90年代中期的批評浪潮,我認(rèn)為和80年代批評家與藝術(shù)家的良性互動是一脈相承的。而進入90年代末期,直到2006年,批評家提名展相對很少,原因一方面是展覽的多元化,另一方面是藝術(shù)家被認(rèn)識的渠道增多了,批評家提名展的重要性被沖淡。
所以,在新時代重新來看批評家提名展,會發(fā)現(xiàn)我們面臨著雙重的尷尬:一是市場的力量日漸強大,批評家面臨身份危機;二是當(dāng)代藝術(shù)進入天價,市場成了藝術(shù)最重要的推手,在藝術(shù)力量微弱的情況下,批評家如何保證學(xué)術(shù)的純粹性成了難題。
這次的批評家提名展?fàn)幾h較少,學(xué)術(shù)性和公益性得到了普遍認(rèn)可,但接下來也應(yīng)考慮,如何在未來的后續(xù)展覽中提出相應(yīng)學(xué)術(shù)主題,以及如何將現(xiàn)有力量轉(zhuǎn)化成具有建設(shè)性的資源。
王春辰:提名展要提出我們的問題。
這次提名展相對比較平和,沒有引起太大的爭議和討論,但提名展更多應(yīng)該是要提出我們的問題。未來可以增強沖擊力,畢竟現(xiàn)在的展覽太多了,如何將青年批評家對事物的敏銳性和對藝術(shù)的直接表達更為有力地傳達出來,是需要思考的。
盛 葳:未來批評家提名展可以做成思想地圖。
從去年到今年我參加了三個提名展,這次相對來說更滿意一些。提名展無法形成專題的原因有兩個,一是作品多,二是由多個批評家共同參與,每個人的方法都不一樣。因此,我建議今天的提名展不要照搬從前的樣式,而要做一些深入改進。比如參展的10位批評家每人設(shè)為一個單元,一個大展覽,十個小單元,以增進對藝術(shù)家的研究。單元之間,可以尋找到一些對比、聯(lián)系的關(guān)聯(lián)性,從大的層面來說,年輕批評家共同的天然性決定了他們之間必然會有一些共同的關(guān)注點,那么,把這些點連起來,批評家提名展就可以做成像“思想地圖”一樣,會很有意思。
劉禮賓:提名展要強調(diào)現(xiàn)場呈現(xiàn)。
批評家提名展有兩個要素是我最關(guān)心的:其一是提名權(quán),能否保證獨立性和學(xué)術(shù)性;其二是對展場空間的把握,如果把握不當(dāng),作品的意義會因著空間的問題而發(fā)生轉(zhuǎn)化,甚至在作品與作品之間造成抵消。
這與提名展是否需要學(xué)術(shù)主題是關(guān)聯(lián)話題,如果展場呈現(xiàn)得到位,每位批評家主題之間的差異性也就可以一目了然。事實上,我提名的藝術(shù)家可能是別人不會去提名的,因為在他的學(xué)術(shù)脈絡(luò)里,這個藝術(shù)家的作品可能不重要。因此,可以加大前期準(zhǔn)備的時間,在充分討論的情況下,提出學(xué)術(shù)主題,將早期的交鋒和矛盾性放在一起呈現(xiàn)出來。
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