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    中國當代藝術(shù)是否應棄西向東?

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-04-01 17:34:27 | 文章來源: 深圳商報

    誰是目前中國最紅的藝術(shù)家?前不久發(fā)布的《2010胡潤藝術(shù)榜》,按去年公開拍賣市場作品總成交額統(tǒng)計,89歲的趙無極首次登上胡潤藝術(shù)榜榜首,91歲的吳冠中和72歲的范曾分別為榜眼、探花。而去年排列前三的當代藝術(shù)家張曉剛、岳敏君和曾梵志全部跌出前五名:曾梵志還好,排在第6位,張曉剛排在第13位,岳敏君跌至第22位。

    《胡潤藝術(shù)榜》從2008年發(fā)布,到現(xiàn)在不過三年的時間,比較一下這三年的榜單和走向,也能讀出很多的信息。

    當代藝術(shù)在國際市場的高燒退去后開始走低,總成交額持續(xù)縮水。往年“胡潤藝術(shù)榜”的主流始終是油畫和雕塑藝術(shù)家,國畫家所占比例不到兩成。今年的“胡潤藝術(shù)榜”有了此漲彼消的態(tài)勢,這次漲的是國畫藝術(shù)家,消的是油畫藝術(shù)家。

    從今年的行情看起碼有兩個走向:一是藝術(shù)家越老越吃香。二是當代藝術(shù)出盡風頭的日子好像過去了,現(xiàn)在輪到傳統(tǒng)藝術(shù)家“伸伸腳了”。眼光敏銳的藝術(shù)評論家們則敏感地提出:中國當代藝術(shù)能否棄西向東?

    巧合的是,早在今年的1月22日,在深圳美術(shù)館就有為期一個多月的《你東我西——中國當代藝術(shù)展》。策展人俞可有意選擇了一些逐步游離于西方的價值模式、具有一定實驗精神與獨立意識的藝術(shù)作品,使得這次展覽有著號召中國當代藝術(shù)“向東走”的意味。有識者認為:中國當代藝術(shù)能否擺脫西方的陰影向東走這是一個問題。而向東到底是向傳統(tǒng)回歸還是回歸當下又是另一個問題。

    但無論如何,種種現(xiàn)象都表明:中國當代藝術(shù)已經(jīng)到了該擺脫西方標準、重新審視自己方向的時候了。

    中國當代藝術(shù)是按西方的審美標準和邏輯迅速走紅的一個新型的藝術(shù)門類。中國當代藝術(shù)在國外拍賣市場比國內(nèi)的火,國外評論家和收藏家對它們的熟悉程度比國內(nèi)要多,從西方的角度來說,中國當代藝術(shù)家倒真是“會念經(jīng)的外來和尚”。但對國內(nèi)的觀眾和市場來說,中國當代藝術(shù)家不管是作品還是名頭甚至行情,走的都是由外至內(nèi)的“返銷”渠道。

    這是一種奇怪的現(xiàn)象,中國的當代藝術(shù)像一場特殊的嫁接,貌似在中國,事實上開花結(jié)果都在西方。所以也就不難理解國人對當代藝術(shù)的極端評價,有人認為它是一個謊言,有的則說是一場騙局。就是置身其中的人,也對這種曾經(jīng)高燒不退、虛火上身的藝術(shù)形式頗多微詞。

    徐冰的作品《地書》在紐約MOMA,2007

    作為圈內(nèi)人,徐冰的看法和觀點應該是識之深,責之切。想想看,一個沒有自己話語方式和評判標準的藝術(shù)門類,就算我們?nèi)ν馊艘仓肋@種藝術(shù)形式走不了太遠。

    奇觀也好,騙局也罷,中國當代藝術(shù)作為新型藝術(shù)門類,在虛火退去后,仍然面臨再度出發(fā)。向哪里去?如何走?仍是一個迫切需要解決的問題。藝術(shù)家的高下當然不能以胡潤藝術(shù)榜來評判,但市場畢竟可以反映出收藏者的趨向和愛好,也在一定程度上代表了公眾的趣味。不管是來自何方的藝術(shù)門類,如果在自己的土地上扎不了根,無論如何也長不成參天大樹。

    擺脫西方的標準和框架,從傳統(tǒng)中汲取藝術(shù)的滋養(yǎng),也許可以成為中國當代藝術(shù)家重新出發(fā)的路徑。

     

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