莫樸 戰(zhàn)地黃花

陳履生身為新中國美術(shù)史專家，對“革命的時代：延安以來的主題創(chuàng)作展”所涉及的作品作了系統(tǒng)的個案研究，并為展覽撰寫了學(xué)術(shù)專著。他對“紅色經(jīng)典”的歷史文化與藝術(shù)價值及其歷史發(fā)展過程，對“紅色經(jīng)典”的收藏價值以及當(dāng)前拍賣市場的“紅色經(jīng)典”熱，向記者談了自己的看法。

“紅色經(jīng)典”拍賣已價值背離

他表示，賣場上經(jīng)常使用的“紅色經(jīng)典”或者“紅色美術(shù)”，是局限在特定時代內(nèi)的“革命”意義的主題創(chuàng)作范圍之內(nèi)，更多是和“文革”時期的美術(shù)相聯(lián)系。而“主題創(chuàng)作”既包括革命歷史主題或者現(xiàn)實(shí)主題中表現(xiàn)革命性的那一類創(chuàng)作，還包括重大社會現(xiàn)實(shí)主題，比如說，抗非典、抗震救災(zāi)等等的主題創(chuàng)作，所以是一個更寬泛的概念。

他認(rèn)為，自從大約十年前嘉德公司第一個“新中國美術(shù)專場”出現(xiàn)之后，“紅色經(jīng)典”的拍賣從無到有，從小到大，從市場的不太關(guān)注到追捧，有著一個發(fā)展的過程。像王薇這樣出于系統(tǒng)收藏的目的去購藏的是一個方面，而多數(shù)人還是看中了它的文化和歷史價值背后的市場潛力。而“紅色經(jīng)典”的持續(xù)升高和王薇的追捧是有一定關(guān)聯(lián)的，如果沒有像這樣的收藏家對其葆有獨(dú)特的愛好，這個市場不可能在短時期內(nèi)形成一個不斷的高潮。他強(qiáng)調(diào)，近兩年來這類作品價格的飆升，已經(jīng)出現(xiàn)了異常的現(xiàn)象，因?yàn)槌叩膬r格已經(jīng)和它的文化價值和歷史價值相違背，更重要的是由于這種紅色經(jīng)典作品拍賣價格的持續(xù)高漲，一些畫家去臨摹過去的作品，這種重新繪制現(xiàn)象的出現(xiàn)，使得這類作品在拍賣市場上出現(xiàn)了異動，尤其還存在著一些真?zhèn)蔚膯栴}。

“紅色經(jīng)典”要關(guān)注兩種作品

他對“紅色經(jīng)典”的藝術(shù)價值給予了高度評價。他認(rèn)為，這些作品都表現(xiàn)了與特定時代相關(guān)聯(lián)的社會政治文化的背景，是一個時期一代人認(rèn)識歷史和現(xiàn)實(shí)的重要的圖像資料，比如在重大革命歷史題材創(chuàng)作中，由于早期的革命歷史缺少圖像資料的印證，那么，藝術(shù)家根據(jù)相關(guān)的歷史記錄來進(jìn)行創(chuàng)作，則成了反映這段歷史的重要的圖像資料。藝術(shù)家通過體驗(yàn)生活、走訪革命圣地、走訪當(dāng)事人等等，以藝術(shù)的方式還原歷史，還凝聚了當(dāng)代人的文化創(chuàng)造，它的文化價值和歷史價值是不言而喻的。至于政治因素的影響，他認(rèn)為應(yīng)該區(qū)別來看待，比如延安時期的主題創(chuàng)作，它密切配合了當(dāng)時的抗日這樣宏大的社會主題，對于推動社會前進(jìn)，影響抗日進(jìn)程，都有著至關(guān)重要的作用。對新中國成立后的作品，也應(yīng)該尊重這一代藝術(shù)家的辛勤勞動以及藝術(shù)上的獨(dú)特創(chuàng)造，他們千方百計(jì)地尋找自己的方式以獨(dú)有的藝術(shù)語言來表現(xiàn)時代主題，即使在 “文革”時期在全國美展中仍然出現(xiàn)了一些在今天看來都是比較優(yōu)秀的作品，比如湯小銘表現(xiàn)魯迅的《永不休戰(zhàn)》等。而當(dāng)代人對于這些歷史作品的借鑒或者對于它的一些局部的運(yùn)用，則表現(xiàn)出了這些主題創(chuàng)作仍具有當(dāng)代性。

他指出，這次展出的作品，有一部分是當(dāng)時最有影響的代表作，比如像戴澤的《和平簽名》，沈加蔚《為偉大祖國站崗》以及陳逸飛的《踱步》，它們都是與之相關(guān)的那個時期的代表作；另一部分則是“代表性藝術(shù)家的重要紅色經(jīng)典（主題創(chuàng)作）作品”，這些畫家在美術(shù)史上有各自的地位，其一生中可能有很多重要的作品，可是，主題創(chuàng)作是它們的重中之重，是代表性的作品。這兩類型的作品在當(dāng)下都具有比較高的收藏價值。他認(rèn)為基于美術(shù)史的研究，當(dāng)時最有影響的代表作無疑在美術(shù)史上占有重要的地位，另一方面，有代表性的藝術(shù)家，他們在美術(shù)史上同樣占有重要的地位。

私人收藏意義重大

他表示，當(dāng)前對于主題創(chuàng)作做歷史的、系統(tǒng)的、理論的研究，時機(jī)已經(jīng)成熟。隨著市場的興起，各個歷史時期之內(nèi)的重要主題創(chuàng)作，已經(jīng)逐漸呈現(xiàn)在公眾面前，已經(jīng)流向社會，我們有可能利用更多的資料去還原一段真實(shí)的歷史；而曾經(jīng)為這些作品付出心血的一代藝術(shù)家，雖然有許多已經(jīng)離開了人世，但絕大多數(shù)還健在，他們對于這些作品的回憶也脫離了往日的忌諱，有可能去真實(shí)敘述當(dāng)時的心態(tài)和創(chuàng)作的過程，這就使得我們有可能去接近一個真實(shí)的歷史。從這個觀點(diǎn)看，展覽所披露的私人藏品與國家的美術(shù)館的收藏是一種互補(bǔ)的關(guān)系。

作為研究新中國美術(shù)史的學(xué)者，陳履生表示，當(dāng)他第一次看到王薇收藏的圖片時，給他的印象就是一部完整的自延安以來的美術(shù)史。雖然這些作品中缺少像《開國大典》這樣最具代表性和唯一性的作品，因?yàn)楫吘惯@是一個私人收藏，在重點(diǎn)作品方面它很難和國家的收藏相比，但是，這一系統(tǒng)收藏對于國家收藏的補(bǔ)充，其重要性也是不容忽視的。因?yàn)椋凇拔母铩苯Y(jié)束之后，國家的美術(shù)館、博物館相繼清理了一批“文革”時期的作品，包括《毛主席去安源》，包括王薇收藏的沈加蔚的《為偉大祖國站崗》，都是國家的美術(shù)館、博物館退還給作者的，后來流落到民間，她的收藏?zé)o疑彌補(bǔ)了國家收藏的不足。

他還透露，到明年她的藝術(shù)博物館就會在上海落成。作為一個私人的藝術(shù)博物館也許會成為一個綜合性的博物館，因?yàn)樗氖詹赜泻芏嗟南盗校ü糯佬g(shù)、當(dāng)代藝術(shù)等方面。