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    專訪“革命的時(shí)代:延安以來的主題創(chuàng)作展”總策展人陳履生
    文章來源: 藝術(shù)中國 | 片長(zhǎng): 00:06:38 | 上傳: 2009-11-11

     

    為慶祝中華人民共和國建立60周年,展現(xiàn)60年來美術(shù)創(chuàng)作的成果以及美術(shù)史風(fēng)貌,研究60年來的美術(shù)創(chuàng)作以及美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展問題,由上海美術(shù)館特舉辦的“革命的時(shí)代:延安以來的主題創(chuàng)作展”專題展,將于2009年11月18日在上海美術(shù)館開幕,展覽至11月29日。本展覽以個(gè)案研究為特點(diǎn),反映新中國美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展,反映這一段特殊時(shí)期內(nèi)的繪畫主題與主題繪畫給于20世紀(jì)中后期中國美術(shù)創(chuàng)作和發(fā)展的影響。

    為此,藝術(shù)中國專訪本次展覽總策展人、中國美術(shù)館學(xué)術(shù)一部主任陳履生先生——

    藝術(shù)中國:(以下簡(jiǎn)稱“藝”)此次展覽分為服務(wù)于時(shí)代(1937-1977)和變革于時(shí)代(1978-2003)兩個(gè)部分,這個(gè)結(jié)構(gòu)是如何劃分的,為什么選擇1978年作為一個(gè)分界點(diǎn)?

    ??? 陳履生:(以下簡(jiǎn)稱“陳”)這個(gè)展覽的結(jié)構(gòu)主要是根據(jù)展廳的安排,因?yàn)樯虾C佬g(shù)館的展廳是由中央部分向兩側(cè)延伸,實(shí)際上是兩個(gè)展廳加上中間的過道,所以這個(gè)展覽只能分成兩個(gè)部分,這是第一個(gè)考慮;第二個(gè)考慮就是從美術(shù)史的分期來說,我們有很多種分法,但是最簡(jiǎn)單的分法就是分成兩個(gè)部分,第一個(gè)部分是1949到1978,第二個(gè)部分是1978到2009,這兩個(gè)部分實(shí)際上就是改革開放之前和改革開放之后,以改革開放作為一個(gè)歷史的起點(diǎn)。毫無疑問,這個(gè)歷史的分期,它牽扯到我們社會(huì)發(fā)展的很多方面,通常來說“文革前”與“文革后”,包括“文革后”,我在我的著作里面提到過“后文革”時(shí)代,雖然“文革”結(jié)束了,但是保留了“文革”期間的很多的做法,包括思想觀念。所以我們很難把它排除在“文革”之外。但是改革開放帶來了社會(huì)生活的新的變化,包括政治體制的改革。所以我們把(這個(gè)分界點(diǎn))放在1978年,我想可能更符合社會(huì)政治發(fā)展史的一般的常識(shí),更符合藝術(shù)發(fā)展史的一個(gè)基本的狀況。

    ??? 藝:“紅色經(jīng)典”成為最近幾年學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)市場(chǎng)的一個(gè)潮流,您認(rèn)為它在社會(huì)文化中占有一個(gè)什么樣的位置?

    ??? 陳:至于說“紅色經(jīng)典”作品、“革命主題”作品在當(dāng)代的作用和意義、影響,我想它更多是基于美術(shù)發(fā)展史的一個(gè)基本的狀況,因?yàn)榫兔佬g(shù)發(fā)展來講,它雖然是社會(huì)生活的反應(yīng),雖然這些圖像都生動(dòng)記錄了各個(gè)歷史發(fā)展階段的每一個(gè)進(jìn)程,但更多的它作為一個(gè)歷史的呈現(xiàn),歷史的記錄,通過這些圖像,能夠了解社會(huì)政治文化發(fā)展的基本的狀況。因?yàn)槲覀儼堰@個(gè)展覽為什么沒有定為新中國美術(shù)60年的展覽,或者沒有定位為新中國美術(shù)以來的主題創(chuàng)作展,而談到延安以來?因?yàn)樾轮袊佬g(shù)的傳統(tǒng),是基于延安文藝座談會(huì)上的講話。1942年5月,毛澤東在延安的一次文藝座談會(huì)上發(fā)表了講話,這次講話奠定了中國共產(chǎn)黨的文藝方針,也決定了整個(gè)文藝發(fā)展的方向,講話之后一大批文藝工作者深入到抗戰(zhàn)的前線,深入到解放區(qū)的一些社會(huì)生活中去,使民國以來的美術(shù)發(fā)生了巨大的變化。這樣的一種反映生活,服務(wù)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的革命文藝的傳統(tǒng),對(duì)新中國美術(shù)的影響是巨大的,所以我們把延安以來的傳統(tǒng)做了一個(gè)系統(tǒng)的梳理,這也就是使得我們能夠完整的呈現(xiàn)新中國美術(shù)發(fā)展的核心的一些問題。當(dāng)然這種歷史性的意義、影響,正是建立在這樣一種基本的社會(huì)文化發(fā)展的基礎(chǔ)之上的。我們今天用這種美術(shù)史的眼光來看待這些藝術(shù)作品,除了藝術(shù)的審美的功能之外,我們還能看到藝術(shù)的教化功能、還能看到它在社會(huì)各個(gè)歷史階段宣傳的功能,服務(wù)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的功能等等,當(dāng)然與之相關(guān)的問題有很多,它幾乎反映了社會(huì)生活、政治的方方面面,所以它是一部完整的延安以來的社會(huì)政治和藝術(shù)生活的完整的一部歷史。

    ??? 藝:舉辦這個(gè)展覽的意義是什么?

    ??? 陳:這個(gè)歷史是我們解讀文本的一個(gè)重要的圖像參照,因?yàn)閳D像的生動(dòng)的、形象性的記錄,不僅是一種簡(jiǎn)單的文字的一種描述,這種藝術(shù)家的加工對(duì)于主題的理解,主題的表現(xiàn),也正是我所說的藝術(shù)的智慧所表達(dá)出來的一種獨(dú)特的創(chuàng)造,這是二十世紀(jì)中期以來一代藝術(shù)家的一種記述時(shí)代的創(chuàng)造。所以我們今天以這種美術(shù)史的眼光來看待這些作品的時(shí)候,我們就能夠發(fā)現(xiàn)它特殊的歷史的價(jià)值和意義。雖然歷史不可重復(fù),歷史也難以回到過去,但我們可以用歷史的眼光來解讀這些作品,來看待這些作品曾經(jīng)有過的社會(huì)功能,挖掘它的社會(huì)、歷史的價(jià)值,作為一種歷史文化遺產(chǎn),盡管這些作品中有一部分可能反映出是歷史的傷痕,但是我們從這些歷史傷痕中你仍然能總結(jié)出人類文化發(fā)展進(jìn)程中的一些規(guī)律性的問題,從中吸取一些文化發(fā)展的教訓(xùn)。雖然政治化的時(shí)代已經(jīng)過去了,但是與一個(gè)歷史相關(guān)的這些歷史圖像,正以一種獨(dú)特的價(jià)值,成為我們今天的一份重要的文化遺產(chǎn)。

    本次展覽展出作品:

    《向井岡山進(jìn)軍》? 作者:招熾挺、趙淑欽、王孝柏

    《江河大地的春天》? 作者:靳尚誼

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