| 陳履生先生近日發(fā)表的《館藏的利用要尊重資源的價(jià)值》一文，從一個(gè)史論家和博物館研究人員的角度，提出了一個(gè)很值得重視的問(wèn)題，本人深有同感，想就這一問(wèn)題及這次央美美術(shù)館的館藏專題展作一點(diǎn)進(jìn)一步的探討。
在探討問(wèn)題之前，有兩點(diǎn)小說(shuō)明。一，履生兄說(shuō)到這次展覽是我“從廣東美術(shù)館卸任到中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館履新的開篇之作”，“第一個(gè)展覽本來(lái)是想利用被人們忘卻的學(xué)院藏畫，喚醒人們對(duì)這一學(xué)院所具有的悠久歷史的關(guān)注，從而在策展方面開啟一條新的思路”，“它顯現(xiàn)出了像廣東美術(shù)館這樣完全面對(duì)公眾的美術(shù)館，與學(xué)院美術(shù)館在功能定位上的差異，而王璜生的轉(zhuǎn)型似乎還沒(méi)有適應(yīng)這之中的差異”。其實(shí)，履生兄對(duì)這次展覽的準(zhǔn)備過(guò)程和相關(guān)細(xì)節(jié)，可能并不完全了解。這里需要說(shuō)明的是，我這次只是在時(shí)間上恰好與這個(gè)展覽“相遇”，并沒(méi)有參與整個(gè)展覽的策劃工作，不敢貪功。我就是有再大的本事也不可能在短短的十幾天里策劃并推出這么重大的展覽作為“履新的開篇之作”，也來(lái)不及仔細(xì)去忖思“轉(zhuǎn)型”與“差異”的問(wèn)題。
二、陳履生先生認(rèn)為“其中的核心問(wèn)題——該不該將這些未經(jīng)鑒定的歷代繪畫拿出來(lái)公開展出”。這里，履生兄忽略了一個(gè)細(xì)節(jié)——在展覽意圖和作品標(biāo)示都做了說(shuō)明的一個(gè)細(xì)節(jié)：這次展覽借用了唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》的“創(chuàng)意”和分類方式，其中特設(shè)了“秘畫”這樣的版塊，在這一版塊中的古代作品是“存疑”的，特別要求“觀者慎審之”，在作品的說(shuō)明牌上也特別注明“傳”，尚有存疑的標(biāo)示不言而喻。這是作為博物館應(yīng)該有的一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度。至于在這樣的基本態(tài)度底下，還存在其他一些值得質(zhì)疑和探討的問(wèn)題，那是屬于更進(jìn)一步的學(xué)術(shù)研究范疇了。并且，據(jù)介紹，院藏的歷代繪畫作品，其中相當(dāng)部分在1990年代曾經(jīng)故宮博物院和中央美院等的專家鑒定過(guò)，并作了級(jí)別的分類，也指出了其中存疑的部分，之后還選出了部分作品出版了院藏作品集，這次展出的藏品也多依據(jù)這次鑒定的結(jié)果。
言歸正題，就這次這么隆重也這么重要的院藏作品展，涉及宋元明清及近現(xiàn)代的這么多大家名家的珍貴作品展覽來(lái)說(shuō)，如果在國(guó)外的美術(shù)館博物館舉行，那可能是一件極為嚴(yán)重的事，從策劃展覽的時(shí)間（至少要準(zhǔn)備三幾年），研究及鑒定，動(dòng)用的人力、資金及相關(guān)資源，展品狀況考量及保護(hù)措施，布展的考究和準(zhǔn)備，展廳的技術(shù)要求，策展、研究、布展各個(gè)環(huán)節(jié)的協(xié)調(diào)及嚴(yán)謹(jǐn)控制等等，這是一套美術(shù)館博物館嚴(yán)謹(jǐn)操作的要求、方法及規(guī)程。因此，我們應(yīng)該承認(rèn)，在這樣的一系列細(xì)節(jié)的考慮和準(zhǔn)備工作方面，這個(gè)展覽，其實(shí)也不止這個(gè)展覽，包括一些美術(shù)館的藏品展藏品巡展，多少都存在這樣的匆忙上陣、考慮不全面、細(xì)節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)、學(xué)術(shù)內(nèi)涵沒(méi)充分挖掘、保護(hù)意識(shí)及措施不到位等等的問(wèn)題，從而沒(méi)能夠充分地體現(xiàn)和開發(fā)珍貴藏品資源的價(jià)值及意義。這是國(guó)內(nèi)的美術(shù)館普遍存在的問(wèn)題：對(duì)藏品的研究、保護(hù)、重視的程度不夠，基本的保護(hù)和重視不夠，何來(lái)談進(jìn)一步的研究及開發(fā)、挖掘它們的潛在價(jià)值。
履生兄指出對(duì)藏品“進(jìn)行富有知識(shí)性和創(chuàng)造性的加工，創(chuàng)造超于其原始性之上的更高的附加值”，“開發(fā)和利用”其知識(shí)含量，“呈現(xiàn)出與資源的整理、典藏的研究等方面相關(guān)聯(lián)的多種思路”，這都是極為精辟的。國(guó)內(nèi)的美術(shù)館普遍對(duì)藏品的研究和開發(fā)利用是很不夠的，一方面是對(duì)其史料價(jià)值、知識(shí)含量等的研究利用很單薄，多數(shù)只停留在可能情況下拿出來(lái)展出一陣，甚至連展出的機(jī)會(huì)都少之又少，有的還采取“自我保護(hù)”，不予公開和交流，這樣，哪談得上研究、開發(fā)、利用呢。另一方面，藏品的開發(fā)利用更潛在著公眾傳播的意義，這樣的傳播不僅在于社會(huì)審美和知識(shí)性的推廣，而且還具有提高美術(shù)館博物館的社會(huì)影響力的效果，這方面國(guó)內(nèi)的美術(shù)館是意識(shí)很弱的。再者，藏品的保護(hù)也是一種學(xué)問(wèn)和知識(shí)工程，對(duì)藏品的研究利用其本身也包含藏品保護(hù)的研究和工程的建立及完整性。
至于展出的空間，央美美術(shù)館有它突出的特點(diǎn)，也確實(shí)存在著靳尚誼先生提到的不足和問(wèn)題。但是，如何規(guī)避和處理好這樣的一些不足之處，而利用它的特點(diǎn)，做出適合于這樣的空間又能較好地體現(xiàn)相關(guān)的展覽內(nèi)涵要求的展示效果，這是富于挑戰(zhàn)性和應(yīng)該認(rèn)真對(duì)待的工作。
利用好館藏的資源，遵從美術(shù)館博物館的規(guī)范和規(guī)律，做好相應(yīng)的美術(shù)館的職責(zé)工作，這不僅是美術(shù)館博物館從業(yè)人員首先要認(rèn)真面對(duì)的，同時(shí)也是全社會(huì)應(yīng)該共同尊重和提高的。我們共同努力。
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