• <small id="q82qq"></small>
  • <tr id="q82qq"></tr>
  • <sup id="q82qq"><delect id="q82qq"></delect></sup>
    <nav id="q82qq"></nav>
    <small id="q82qq"></small>
  • 国产一级AN无码系列,两性色午夜免费视频看,四个搬来的四名爆乳邻居,亚州av免费一级视屏

    精典藝術(shù) 主流聲音 您的位置: 首頁>觀點(diǎn)
     關(guān)鍵詞推薦
     瀏覽中國網(wǎng)欄目

    從老廣東到新北京——王璜生華麗轉(zhuǎn)身出任中央美院美術(shù)館館長

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2009-08-12 15:46:00 | 文章來源: 藝周刊

     

    廣東美術(shù)館的館長王璜生,戴著新的工作證出現(xiàn)在中央美術(shù)學(xué)院的校園里,這位操著粵味普通話的53歲中年男人,完成了一次新的轉(zhuǎn)身,他開始出任該校美術(shù)館新任館長。

    其實(shí),相較于文化重鎮(zhèn)北京、上海而言,廣州的當(dāng)代藝術(shù)氛圍相對(duì)薄弱,并有著明顯的地域特色。在北京、上海,整合當(dāng)代藝術(shù)資源的多是拍賣公司、畫廊、藝術(shù)博覽會(huì),獨(dú)有廣東是依賴國家級(jí)美術(shù)館——廣東美術(shù)館整合本地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)資源。

    王璜生一直強(qiáng)調(diào)美術(shù)館必須跟美術(shù)史掛鉤,美術(shù)館不是一個(gè)被動(dòng)展示的地方,交點(diǎn)錢展完就拉倒。它強(qiáng)調(diào)積累、學(xué)術(shù)方向、學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn),這個(gè)積累又包括收藏“構(gòu)成美術(shù)史意義”的藝術(shù)家作品和相關(guān)資料。一個(gè)美術(shù)館不僅要挖掘歷史,借助美術(shù)史的眼光去展開去工作,還要積極參與歷史的建構(gòu),推動(dòng)美術(shù)史建設(shè),從這個(gè)意義上講,它又要積極地參與到當(dāng)下的文化活動(dòng)之中來,既要向后看,也要向前看。

    當(dāng)代攝影家顏長江曾說,王璜生現(xiàn)在是中國最受國際重視的美術(shù)館館長之一,廣東美術(shù)館長期,幾乎不間斷有攝影展覽,完全沒有一種靠關(guān)系,或者說靠名聲、靠金錢,能夠擠進(jìn)美術(shù)館,這樣的事在廣東美術(shù)館是比較少的,所以廣東美術(shù)館是比較純粹的,舉辦的廣東國際雙年展、中國人本影展等等,這些展覽之后,他們往往把這些展覽的幾百幅作品收藏起來,這也是非常有眼光的。

    廣東美術(shù)館的歷史從1997年開始,那年,王璜生第一次進(jìn)到這里,由于土建剛剛做完,不得其門,只得鉆入后門而入。時(shí)間的鐘擺停留在2009年,這十余年的時(shí)間恰是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展到海內(nèi)外、官方、與民間資本互相結(jié)合的最為迅猛的年頭。7月16日,王璜生站在中央美術(shù)學(xué)院的館長辦公室里談笑自若,他把自己的出走看的很透。

    陳丹青評(píng)價(jià)王璜生:“他本人是學(xué)美術(shù)史專業(yè)出身,而且個(gè)人對(duì)于美術(shù)館的認(rèn)識(shí)和定位比較清楚,是目前中國唯一專業(yè)的美術(shù)館館長。”他也曾對(duì)媒體表示,當(dāng)?shù)弥浔鄙系南⒑蟾械胶苓z憾,廣東美術(shù)館是國內(nèi)最好的美術(shù)館,王璜生履行的是一個(gè)館長的職責(zé),丟掉了行政的包袱,擺脫了美術(shù)官員(第九屆廣東省政協(xié)委員,廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席)的形象。

    王璜生自是心領(lǐng)神會(huì)大家的態(tài)度,不過,他也強(qiáng)調(diào),他是在美術(shù)官員里做的最不像美術(shù)官員的。廣東美術(shù)館雖是半官方機(jī)構(gòu),但是一直都秉承著獨(dú)立性、民間的﹑學(xué)術(shù)性的原則。由于美術(shù)官員的性質(zhì)不免周旋一些錯(cuò)綜復(fù)雜的東西,他希望以一個(gè)獨(dú)立的知識(shí)份子形象出現(xiàn),所以一直很向往中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)術(shù)氛圍,還有北京一個(gè)能夠產(chǎn)生文化思想力量相互碰撞的地方,自然會(huì)產(chǎn)生新的東西和想法,這次北上,并非頭腦發(fā)熱,至于事情的結(jié)果,本就是謀事在人,成事在天。

    王璜生的北上,牽動(dòng)了不少人對(duì)廣東藝術(shù)的失落和傷感,對(duì)于廣東美術(shù)館的發(fā)展,藝術(shù)界關(guān)注日熾,誰將成為王璜生之后的新任館長,有媒體報(bào)道,曾經(jīng)有多個(gè)機(jī)構(gòu)向廣東省文化廳推薦人選, 王璜生也曾推薦過一位人選,但最終的館長人選至今未能定奪,廣東省文化廳同時(shí)也否認(rèn)了新館長的人選或?qū)⒔彰嫦蛉珖_招聘的消息。

    據(jù)悉,在本月和下月之間,廣東美術(shù)館將重磅推出“85以來現(xiàn)象與狀態(tài)系列展”之“兩湖潮流——湖北·湖南當(dāng)代藝術(shù)展1985-2009”以及臺(tái)灣攝影師阮義忠大型個(gè)展,王璜生的工作正式交接完畢是在8月1日,有些媒體的傳言并不準(zhǔn)確,他笑著澄清。

    對(duì)于廣東美術(shù)館繼任館長的人選,王璜生坦言這并非個(gè)人的事情,因?yàn)閭€(gè)人力量十分微薄,國家想做好一件事情,肯定會(huì)找到合適的人,如果認(rèn)為這件事情并不值得多費(fèi)周章,包括我這次北上,也就沒有可惜的地方,不過是一份工作把我推到了前臺(tái),從這點(diǎn)他自認(rèn)看得很通透。另外,館長由誰來接任,能夠做好或者做不好,國家會(huì)有全盤的考慮,要想做好廣東美術(shù)館,就去好好選一個(gè)館長,是能夠選出來的,至于將來會(huì)面臨什么,的確很難說。他抿著嘴,想了一會(huì)搖著頭說:“我沒有太多的遺憾。”

    最近幾年,廣東美術(shù)館開始探索如何挖掘被遮蔽的歷史。一批廣東畫家在上世紀(jì)30年代創(chuàng)作的“野獸派”、“超現(xiàn)實(shí)主義”作品,在被遺忘了半個(gè)多世紀(jì)以后,通過王璜生與同事們的努力而重見天日,這批廣東畫壇“失蹤者”重新浮上水面讓藝術(shù)界大為震驚,也成為廣東美術(shù)館史上的光輝一筆。

    一直以來,美術(shù)館的一個(gè)重要職責(zé)就是要面對(duì)歷史,為歷史負(fù)責(zé),甚至是去建構(gòu)歷史的一個(gè)很重要的方面。對(duì)于當(dāng)下的歷史,美術(shù)館擔(dān)負(fù)有去發(fā)現(xiàn)、建構(gòu)、推動(dòng)的職責(zé)與功能,這是收藏的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

    王璜生在辦館工作中,提出了以“史學(xué)意識(shí)”辦館的方針,主張對(duì)歷史要有沉靜下去挖掘的學(xué)術(shù)眼光,不能隨意地跟隨社會(huì)潮流。在很長一段時(shí)間里,中國的美術(shù)館都是在被動(dòng)地做展覽,不注重學(xué)術(shù),廣東美術(shù)館是非常主動(dòng)地去實(shí)踐自身的學(xué)術(shù)定位的。

    “是啊,我想轉(zhuǎn)換個(gè)角色,因?yàn)樽隽耸嗄辏澳陱V東美術(shù)館十周年的時(shí)候,就有意先走,但是緊接著廣州三年展,然后攝影雙年展,只得作罷,不過開幕完,我就開始休假了,這么多年,我覺得我的整個(gè)精神狀態(tài),進(jìn)入了不可控制的慣性,我的助手很多,能夠幫上我的并不多,不少人占據(jù)主要位置,卻不工作,凡事還需親力親為,我很辛苦,其實(shí)很多事情是很難做的,憑孤單的力量也不能夠建成什么東西。”王璜生不急不緩地回應(yīng)道。

    現(xiàn)在,新的工作單位中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館,處于該校校園內(nèi),該館建筑呈微微扭轉(zhuǎn)的三維曲面體,天然巖板幕墻,配以最現(xiàn)代性的類雕塑建筑,總面積為14777平方米,地上四層,地下二層,局部地下一層,在這里,王璜生以館做家,過上了快樂的準(zhǔn)單身漢生活,住學(xué)校,吃飯?zhí)茫€能在安靜的校園漫步,他似乎實(shí)現(xiàn)了自己的“學(xué)院夢。”

    “這里的場館很漂亮,基礎(chǔ)也很好,北京的氛圍很不錯(cuò),在這種學(xué)院的結(jié)構(gòu)里面,做什么事情得慢慢來,不要著急。” 王璜生說。

    新館長王璜生,自有新的想法,俗話說:“新官上任三把火。” 對(duì)于外界的揣測,他哈哈大笑起來,也一一進(jìn)行了回應(yīng)。對(duì)于剛剛走進(jìn)新館的掌門人,他并不急于表明自己的工作方式與立場,他認(rèn)為,首先還要理清這個(gè)學(xué)院美術(shù)館本身的架構(gòu),該館有不少很好的規(guī)章制度,包括很多的早期的文件,一個(gè)大的框架已經(jīng)放在那里,但是諸多細(xì)節(jié)還需計(jì)議與填充。

    王璜生同時(shí)也透露:“其實(shí),這個(gè)美術(shù)館并沒有真正的做起來,其中結(jié)構(gòu)(人員,分工)上的問題等,從個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來講,里面的問題有很多,近期會(huì)著重思考這些關(guān)系,才會(huì)開始討論工作如何進(jìn)行,還有博物館不僅僅滿足做幾個(gè)展覽,還有公共關(guān)系,公共教育,宣傳推廣,包括藏品保護(hù),檔案啊,資料收集,藏品的開發(fā),或者紀(jì)念品開發(fā)諸多規(guī)劃,總之美術(shù)館服務(wù)系統(tǒng)還未建立,處于初級(jí)階段。”

    作為廣州三年展的舉辦方,在王璜生心目中,他認(rèn)為藝術(shù)家也可以做一個(gè)策展人,其實(shí)這是一種新的想象,策展這個(gè)行業(yè)與別的并不一樣,或者說并不特別依賴某些東西,另一方面,策展這個(gè)行業(yè)好玩,可以吸引人家的注意,很多藝術(shù)家轉(zhuǎn)換身份,紛紛嘗試,并不需要刻意打壓。

    藝術(shù)家作為策展人,在國內(nèi)國外都不鮮見。前些年有部分策展人在伊斯坦布爾開會(huì)還專門出了一本書標(biāo)題叫做《下一屆文獻(xiàn)展應(yīng)該由藝術(shù)家來策劃》,藝術(shù)家策展,就展覽而言,有利有弊,或時(shí)為之,是很不錯(cuò)的。就參與策展的藝術(shù)家而言,其實(shí)會(huì)是很痛苦的,邱志杰自陳是深有體會(huì)。

    對(duì)于專業(yè)策展人的問題,業(yè)界曾有人提出這并非阿貓阿狗都都能夠勝任,甚至已經(jīng)出現(xiàn)劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象,提出建立準(zhǔn)入機(jī)制,王璜生笑言這個(gè)是中國的國情,很多行業(yè),人們都喜歡一哄而上。

    其實(shí),廣州三年展的策展人制度一直比較靈活,沒有明確的行政層級(jí),比較好地做到了權(quán)力下放。基本確定了“國內(nèi)策展人+國際策展人”的策展團(tuán)隊(duì)組合方式,館長是廣州三年展真正的決策者和主推力量,每一屆的變化較大,比較有活力,接近“董事長—經(jīng)理人”的企業(yè)運(yùn)作模式,真正有效地實(shí)行了策展人輪換制度。

    去年,在第三屆廣州三年展中,王璜生就從眾多的策展方案和建議、思考中,邀請(qǐng)和選擇了由高士明、薩哈·馬哈拉吉和張頌仁組成的策展團(tuán)隊(duì)及他們所提出的“與后殖民說再見”的策展主體概念,對(duì)于該主題,王璜生解釋說:“這是一個(gè)目前政治文化領(lǐng)域中無法回避的富于挑戰(zhàn)性和爭議性的前沿文化理論,而對(duì)于這樣的前沿文化理論提出思考和質(zhì)疑,呈現(xiàn)出策展團(tuán)隊(duì)尖銳而開闊的批評(píng)性視野。”

    由此可見,對(duì)于策展人的挑選,成為三年展一個(gè)有爭議的問題,王璜生并不否認(rèn),認(rèn)為目的無非就是引起思考,在挑選策展人方面,他更有獨(dú)特的見解,他提出策展人應(yīng)該提出問題,能對(duì)當(dāng)下文化產(chǎn)生具有針對(duì)性和具有某種前瞻或者深度的意義,尤其是在提出問題的同時(shí),就會(huì)對(duì)藝術(shù)家,或者藝術(shù)現(xiàn)象有對(duì)比較深刻的理解和敏感發(fā)現(xiàn),其實(shí)這些敏感發(fā)現(xiàn)深刻理解就是在于發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家。

    策展人和藝術(shù)家的實(shí)驗(yàn)是一樣的,也是一個(gè)嘗試的過程,要敏感地把一些新的動(dòng)向通過展覽呈現(xiàn)出來,這是策展人應(yīng)該具備的素質(zhì),有評(píng)論認(rèn)為,如果一個(gè)策展人淪為給藝術(shù)家打工的角色,僅僅只負(fù)責(zé)把展覽的后勤做好,我們說這就是一個(gè)弱勢的策展人,強(qiáng)勢的策展人跟藝術(shù)家一樣,是有自己的風(fēng)格的,主題的成功提出,會(huì)形成一個(gè)強(qiáng)硬的態(tài)度,架構(gòu)起整個(gè)藝術(shù)文化框架。

    “策展人不是憑空想一個(gè)主題,組織些藝術(shù)家圍繞主題做文章,其實(shí)他的主題,他的出發(fā)點(diǎn),是建立在對(duì)當(dāng)下現(xiàn)象的深刻理解(發(fā)現(xiàn)和敏感),敏感太重要了,它會(huì)特別有意思,產(chǎn)生一種非常微妙的變化,然后被策展人提煉出來,他們敏感的選擇藝術(shù)家,將有意思的這些東西表現(xiàn)出來,有些不是表述,而是一種呈現(xiàn),將有趣的帶給我們,平時(shí)這幾幅作品也許平平無奇,并沒什么特別效應(yīng),但經(jīng)過策展人的思想,組和放在一起,還能與某個(gè)主題結(jié)合,于是,就會(huì)發(fā)現(xiàn)眼前一亮,值得玩味,如果策展人能夠做到這樣,就成功了。”王璜生加重了語氣說。

    王璜生接著說:“好的策展人當(dāng)然是缺乏的,我們不要陷入一個(gè)為策展而策展的怪圈,很多時(shí)候,某個(gè)機(jī)構(gòu)給了一筆錢,然后希望做個(gè)什么樣的展覽,帶著一定的目的,這些錢都不是白給的,于是會(huì)請(qǐng)策展人來做,他就可能會(huì)思考,我是做什么?需要替人家做什么,然后需要些什么,如果一個(gè)機(jī)構(gòu)表示做一個(gè)展覽,十個(gè)藝術(shù)家都要收一件作品,價(jià)格如何?策展人就必須搞定藝術(shù)家,就得坐下來談,也許部分藝術(shù)家不給作品,這樣的策展就變成了一筆交易,還能貼上一個(gè)學(xué)術(shù)標(biāo)簽,這樣一個(gè)策展現(xiàn)象還是比較多的。”

    王璜生還認(rèn)為策展人堅(jiān)持獨(dú)立的知識(shí)分子的品德,又比較敏感的去發(fā)現(xiàn)一些藝術(shù)現(xiàn)象、藝術(shù)問題,有一種提升的能力能將發(fā)現(xiàn)的問題變成一個(gè)可探討的問題,從而將所要表達(dá)的東西呈現(xiàn)出來。

    打印文章    收 藏    歡迎訪問藝術(shù)中國論壇 >>
    發(fā)表評(píng)論
    昵 稱 匿名

     

    相關(guān)文章
    · 廣東美術(shù)館館長王璜生卸任 新館長人選未定
    · 王璜生:當(dāng)代藝術(shù)收藏,我們離世界有多遠(yuǎn)?
    · 廣東美術(shù)館“獨(dú)立精神”會(huì)動(dòng)搖嗎?
    · 我們需要什么樣的建筑?
    ——靳尚誼炮轟中央美院美術(shù)館
    · “歷代名畫記”——中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館藏國畫展


    国产一级AN无码系列
  • <small id="q82qq"></small>
  • <tr id="q82qq"></tr>
  • <sup id="q82qq"><delect id="q82qq"></delect></sup>
    <nav id="q82qq"></nav>
    <small id="q82qq"></small>