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    繪畫與圖像

    藝術(shù)中國 | 時間: 2007-07-27 13:22:16 | 文章來源: 藝術(shù)中國

    繪畫與圖像

    文/ 羅永生

      洪量學(xué)院出身,練得一手“傳移摹寫、隨類賦彩”的好功夫。所喜是,多年來,他也不曾辜負(fù)了這好手段,或是蟄伏于畫室靜物前、或是徜徉在北方的山水間。寫生,對洪量而言,如其說是藝術(shù)家的職業(yè)操守,還不如說是少年時期養(yǎng)成的習(xí)慣。

      看圈中同道,并不乏能畫的巧手,或縱橫恣肆、或典雅端方、或渾厚蒼潤,毫不做作地做作著。有人說“整個藝術(shù)史就是一部風(fēng)格演變史”,的確如此吧。然而藝術(shù)家對風(fēng)格的“自覺”往往不自覺地僅僅成就于“風(fēng)格”,誠然用心良苦,但是以生命感屈就諸般好看的“繪畫性”,藝術(shù)卻又落入 “他律”的槽臼,淪為手藝的標(biāo)本。我們看到,許多繪畫過多強(qiáng)調(diào)“我”——或?yàn)楸磉_(dá)“主義”,或賣弄“才氣”,或?yàn)樽分鹄妗o限制地自我復(fù)制——對“我”的強(qiáng)調(diào)反而削弱了“我”的存在、造成了“我”的缺席。

      而洪量寫生,并不一味操持繪畫的技術(shù)。他所矚意的是基于個人獨(dú)立判斷上的觀看和再現(xiàn)的“真誠”,而不是情感和觀念的表現(xiàn)。他懂得是畫帶出情感和觀念、而不是把情感和觀念畫成畫,而這正是有才能的藝術(shù)家與畫匠的區(qū)別,繪畫與圖解的區(qū)別。他的作品不是技巧的展示,而是以自己特有的敏銳來感悟世界現(xiàn)象,其畫作一面把我們帶到其熟悉的風(fēng)景之間,一面又十分巧妙地揭示了當(dāng)代藝術(shù)關(guān)切的命題。憑其性情與天資,他能自覺區(qū)別于自然主義觀念和 “風(fēng)格化”的表現(xiàn)論美學(xué)。所以洪量的畫不尚風(fēng)格卻風(fēng)流自在,不事刻畫而客觀實(shí)在。他的畫其實(shí)是我們進(jìn)入審美觀照、美學(xué)判斷的途徑。

      繪畫自有其法度和規(guī)矩, 一旦理解和領(lǐng)悟,得法而有度,自能成氣象、出新意、開境界。洪量的《京劇人物》系列,看似與其《風(fēng)景寫生》相去甚遠(yuǎn),但是審美趣味上的彼此呼應(yīng)卻是清晰而謹(jǐn)然。

      隨著“讀圖時代”的來臨, 我們的視覺被圖像洗禮,到今天,幾乎所有民族都在分享著的同一種時空觀:時間被簡化為一個“瞬間”的序列,空間被定格為一系列圖像的“片段”。時空原本所蘊(yùn)涵的生活世界的意義被剔除,天時與人事之間的那種緊密的聯(lián)系日漸消隱,一段光陰悄然失落了 。于是有人以“現(xiàn)代性的碎片”作為當(dāng)代生活的闡釋和警示。如果說,照相術(shù)發(fā)明以前的繪畫是通過“個人化”的手藝,試圖再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)“像”,那么在如今讀圖時代,繪畫必須超越于這些隨手可得的圖像之上,以“異質(zhì)的書寫方式”對圖像做出反映。

      當(dāng)年波普藝術(shù)搬用當(dāng)代生活經(jīng)驗(yàn)和圖像、挪用大眾文化符號和流行圖像,進(jìn)行平面化組合、拼貼,同時取消“個人化”的筆觸,來實(shí)現(xiàn)對傳統(tǒng)繪畫的顛覆。但是在洪量筆下,沒有這種生硬,與波普藝術(shù)對流行圖像符號的挪用不同,金字塔圖像和京劇人物圖像等,只是洪量作畫的借口,而他注重的是筆墨縱橫的快感、對自己視覺經(jīng)驗(yàn)和美學(xué)判斷的確認(rèn)。洪量在波普藝術(shù)的形式上,復(fù)活了現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)。

      “讀圖時代”的繪畫如何自處?在不經(jīng)意間,洪量提供了一條可能性。

     

    繼承與融合

     

    畢洪量簡歷

     

    《之間-畢洪量作品展》

     

     

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