文/Vera

導(dǎo)語：王智遠(yuǎn)，一位喜歡嘗試多元形勢(shì)的藝術(shù)藝術(shù)家！采訪中我們從裝置藝術(shù)聊到作品，從創(chuàng)作動(dòng)力聊到欣賞角度，從藝術(shù)聊到宗教和哲學(xué)。用他本人的話說“想的越簡(jiǎn)單，道理越透徹。”現(xiàn)在讓我們同他一起，學(xué)著從簡(jiǎn)單的角度解讀裝置，用一個(gè)平常心靠近藝術(shù)！

前言：課本上說，裝置藝術(shù)是指藝術(shù)家在特定的時(shí)空環(huán)境里，將人類日常生活中的已消費(fèi)或未消費(fèi)過的物質(zhì)實(shí)體、進(jìn)行藝術(shù)性地有效選擇、利用、改造、組合，以令其演繹出新的展示個(gè)體或群體豐富的精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)。

作為一種藝術(shù)形式，裝置藝術(shù)有它獨(dú)有的特性：它是一個(gè)能使觀眾置身其中的三維藝術(shù)、要求有相應(yīng)獨(dú)立的空間。它很開放，可以自由地綜合使用繪畫、雕塑、建筑、錄音、錄像、等任何能夠使用的手段。并且裝置藝術(shù)是可變的藝術(shù)，可以改變，增減或重新組合。但是簡(jiǎn)單地講，裝置藝術(shù)就是“場(chǎng)地+材料+情感”的綜合展示藝術(shù)！

什么是裝置藝術(shù)

“裝置藝術(shù)是一個(gè)三維的實(shí)物，有不同的質(zhì)地質(zhì)感、不同的角度，這更能更直截了當(dāng)?shù)呐c觀眾產(chǎn)生共鳴，更能直抒胸臆的表達(dá)情感。”

問道什么是裝置藝術(shù)，王智遠(yuǎn)老師為我們講了一個(gè)關(guān)于裝置藝術(shù)初期和杜尚的故事：1917年，法國(guó)西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師，做出一個(gè)驚人之舉，他從一個(gè)賣衛(wèi)生設(shè)備的貨鋪買了一個(gè)瓷制男用小便器，上面簽上一個(gè)編造的名字和日期1917，直接拿到展覽會(huì)場(chǎng)，這件作品在當(dāng)時(shí)是展示還是不展示引起了爭(zhēng)論，而那就是第一個(gè)劃時(shí)代的裝置藝術(shù)！ “裝置藝術(shù)是視覺藝術(shù)的一個(gè)門類，與平面的繪畫相比，它是三維的世界，而且更具有直觀的立體的優(yōu)勢(shì)，與雕塑和繪畫相比，它直接用實(shí)物來制作更有人情味也更容易打動(dòng)人。而對(duì)于我或者藝術(shù)創(chuàng)作者來說，它是一種交流情感的，抒發(fā)胸臆的更好的方式。”

“現(xiàn)代裝置藝術(shù)在中國(guó)、在中國(guó)藝術(shù)圈已經(jīng)很普及，被很多人接受了。” 裝置藝術(shù)在中國(guó)出現(xiàn)是在1979年以后，在30年前這個(gè)詞還很新鮮，大家聽說過、知道書上介紹過、但是中國(guó)藝術(shù)家中真正開始出現(xiàn)這樣的作品還是在八十年代或八五新潮之后了。如今，這一視覺藝術(shù)形式在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界里已經(jīng)很普遍。

我的“大垃圾”

“我想表達(dá)那種垃圾帶來的不舒服感，用現(xiàn)成品裝置比繪畫或者其它形式更震撼。” 隨著社會(huì)發(fā)展，我看到太多的垃圾物的不斷產(chǎn)生，感到的是一種不舒服，于是我想將這種不舒服傳達(dá)出來，那么最好的方式就是將它堆在那里，讓人直接面對(duì)它。《龍卷風(fēng)》是典型的裝置藝術(shù)，純粹是用現(xiàn)成品（塑料垃圾）堆砌的作品，沒有經(jīng)過繪畫等任何其他方式來修飾，這比把它畫出來的間接的效果，要更具有沖擊力，這也是我為什么選擇用裝置來表達(dá)這個(gè)作品的原因。

“視覺藝術(shù)的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是可以不用像作家那樣，把什么都寫的很清楚。” 我沒有把《龍卷風(fēng)》定義為一個(gè)環(huán)保作品，那樣反而局限了含義。視覺藝術(shù)的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是可以不用像作家那樣，把什么都寫的很清楚。我們只是把事情推出來，讓大家來評(píng)判，因?yàn)楹芏嗍虑槲覀儧]有能力去說它好或者不好。東西擺在那里，張三是這樣理解，李四又是這樣理解，這樣再好不過了。

誰都能是藝術(shù)家！

“我覺得每個(gè)人都應(yīng)該是藝術(shù)家，只是二十世紀(jì)和現(xiàn)在社會(huì)非得把人分為各種不同工種，您是干什么的就得干什么，不能跨域，這其實(shí)是大錯(cuò)特錯(cuò)。” 因?yàn)槲覐男W(xué)的就是藝術(shù)，便逐漸被打上了藝術(shù)家的標(biāo)簽，好像我們就有權(quán)利去創(chuàng)作，但其實(shí)每個(gè)人都有這個(gè)權(quán)利！藝術(shù)離我們并不遙遠(yuǎn)，每個(gè)人都可以是視覺藝術(shù)家，只要你有情感，愿意表達(dá)。

“藝術(shù)是平常的事情，騙子才故作神秘！” 在中國(guó)藝術(shù)被過多的神秘化、崇高化了。中國(guó)的藝術(shù)教育體制，中國(guó)的學(xué)院把學(xué)校與社會(huì)的圍墻筑的太高，讓我們覺得藝術(shù)是一件多么遙不可及的事，讓學(xué)生們覺得進(jìn)了學(xué)院自己有多了不起，但其實(shí)那非常不真實(shí)，到了社會(huì)上以后才是最真實(shí)的了。 “有人使用頭發(fā)、有人使用衣服，我最近使用塑料桶，這些都可以稱為藝術(shù)，這其中不存在區(qū)別！” 好的服裝設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)就是藝術(shù)，想把它看做是裝置藝術(shù)、雕塑也未嘗不可！假如我能有機(jī)會(huì)，請(qǐng)二十幾個(gè)女孩，把她們的發(fā)型、服裝進(jìn)行設(shè)計(jì)，安排到美術(shù)館里就是我的“雕塑”！藝術(shù)無邊界，藝術(shù)家、作家、歌唱家、等等學(xué)科之間都已經(jīng)越來越交融，我特別希望能夠打破所有的形式上的稱呼，其實(shí)，歸根結(jié)底都是一件創(chuàng)意、好玩兒的事。

“藝術(shù)就是做些跟社會(huì)必需品沒關(guān)系的事，我就那個(gè)做跟生活必需品沒關(guān)系的事的人。” 生活中我們都要有一個(gè)離開生活必須品的部分，否則人生就太瑣碎了，而我比較喜歡這些和生活必需品沒關(guān)系的事情。當(dāng)然創(chuàng)作過程中也有較勁的時(shí)候，但是那種快樂是無法形容的。

裝置鑒賞力從何而來

“評(píng)判藝術(shù)品好與不好，首先需要有藝術(shù)史的知識(shí)；要感受它的獨(dú)創(chuàng)性；它給人帶來的沖擊力等等。” 拿我的塑料垃圾舉例，裝置藝術(shù)已經(jīng)是世界化的一種藝術(shù)形式，但是塑料讓我的作品更具有中國(guó)性。讓這個(gè)作品成為在國(guó)外任何地方不可能出現(xiàn)的作品，因?yàn)橹袊?guó)在飛速發(fā)展的城市化的過程中，每時(shí)每刻制造的和消費(fèi)的塑料垃圾，它們都很具有中國(guó)的特色。

“不用抱著任何心態(tài)，只要抱著孩子，多多逛逛藝術(shù)館！” 所有的人都應(yīng)該在閑暇之余逛逛藝術(shù)館，多多了解，多多接觸。不用抱著任何心態(tài)，我覺得用平常心最好，每個(gè)人會(huì)從中得到不同的啟發(fā)，會(huì)有不同的鑒賞，藝術(shù)會(huì)豐富我們的人生！