巴黎攝影博覽會(Paris Photo)將于11月13- 16日在大皇宮美術(shù)館(Grand Palais)舉 辦。值此全球攝影愛好者和收藏家云集花 都之際,一系列攝影作品拍賣會也將在德魯奧中心 陸續(xù)上演。首當(dāng)其沖的是11月6日美國國家航空航 天局(NASA)的60余張照片,記錄了1965-1972近 十年間人類征服太空的足跡。在這場由Yann Le Mouel拍賣行執(zhí)槌的盛會上現(xiàn)身的還有彼得·雨果 (Pieter Hugo)的一幅作品(見圖);這位攝影師 在2008年阿爾勒攝影節(jié)(Rencontres d'Arles)上脫 穎而出,今天已成為國際攝影界聲名遠播的一位重 要人物。11月14日,Kapandji Morhange拍賣行的“ 聚焦電影”拍賣會將“第七藝術(shù)”帶進德魯奧;300余 件拍品中包括理查德·阿維頓(Richard Avedon)、安德烈·德·迪耶納(André de Dienes)、威廉·克萊 因(William Klein)、皮耶路易吉·普拉圖隆(Pier- luigi Praturlon)等名家之作。這是該拍賣行第二 年舉辦該主題專場,今年的主打?qū)⑹切吕顺?第27 頁)。15日,Chayette & Cheval拍賣行將帶來關(guān)于 戰(zhàn)爭與動蕩的攝影作品。悲哀的是,無論是卡迪爾 -布列松(Henri Cartier-Bresson)、杜瓦諾(Robert Doisneau)還是圖上這張杰曼妮·克魯爾(Germaine Krull)(第26頁)照片中的畫面,在當(dāng)今世界都仍 在重演。從一戰(zhàn)到1917年俄國革命,從西班牙內(nèi)戰(zhàn) 到第二次世界大戰(zhàn),這一主題從不缺少素材。 這場拍會的另一亮點是一系列表現(xiàn)巴黎解放時期的 作品,這些圖像還將被收入Martinière出版社推出的 《解放巴黎》一書。
彼得·雨果的南非視角
2008年的阿爾勒攝影節(jié)上,“鍛造工作室”空間(大堂)展出了彼得·雨果的攝影作品,讓法國公眾首次認(rèn)識了 他。彼得·雨果1976年生于約翰內(nèi)斯堡,曾經(jīng)歷南非種族隔離制度時期。作為一名白皮膚的非洲人,他以敏銳 的目光注視著被遺棄者以及社會的邊緣人群,并將這種關(guān)注從故鄉(xiāng)南非擴展到尼日利亞、加納等其他非洲國 家。他以白化病患者、盲人和老年人為對象的初期作品便是對社會邊緣被遺棄者的紀(jì)實攝影。離開報刊行業(yè) 之后,彼得·雨果有意放慢了創(chuàng)作速度,試圖以圖像構(gòu)建一部無聲的非洲大陸變遷史,比如關(guān)于尼日利亞電影 業(yè)的“瑙萊塢”(Nollywood)系列。名為“必須是這里”(This must be the place)的展覽曾精選其2003-2012年間 的一批作品,先后在海牙攝影博物館、洛桑愛麗舍照片美術(shù)館、布達佩斯路德維希博物館和斯德哥爾摩攝影 博物館進行巡展。
杰曼妮·克魯爾:攝影記者
2015年秋將在巴黎網(wǎng)球場現(xiàn)代美術(shù)館(Jeu de Paume)舉辦展覽的杰曼妮·克魯爾是先鋒攝影的 代表人物之一。這位憑借影集《金屬》(Métal)中充滿現(xiàn)代感的鐵架建筑畫面一舉成名的女藝 術(shù)家同時也效力于多家期刊。《VU》、《Voilà》、《Détective》......兩次大戰(zhàn)之間,眾多雜志 如雨后春筍般在巴黎出現(xiàn)。1930年,克魯爾表現(xiàn)女性軀體的著名人體攝影合輯面世。她在序言 中寫道:“真正的攝影師是每一天的見證者,是攝影記者。”第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使她有機會 以鏡頭見證歷史。盡管德意志是她的故國,但克魯爾選擇了法國抵抗組織,并在1942年成為自 由法國軍隊(FFL)的宣傳主管。她與羅歇·瓦揚(Roger Vailland)合作發(fā)表了圖文作品《阿爾薩 斯戰(zhàn)役:1944年11月-12月》(La Bataille d'Alsace: novembre-décembre 1944)。在本次將要上拍 的這幅1945年5月4日照片上,克魯爾將鏡頭對準(zhǔn)了攻入貝希特斯加登的第二裝甲師,并加注了 文字:“拿下貝希特斯加登的第二裝甲師車輛”。那時,法蘭西勒克萊爾將軍的部隊剛剛端了德 意志“元首”的老巢。第二次世界大戰(zhàn)自此進入尾聲。
鏡頭中的電影
20世紀(jì)50年代,法國電影中注入了一股新 鮮的血液。戈達爾(Jean-Luc Godard)、 特呂弗(Fran?ois Truffaut)......一批年紀(jì) 還不到30歲的新銳導(dǎo)演打破陳規(guī),力圖達 到最大程度的寫實效果,給“第七藝術(shù)”帶 來了顛覆性的變革。 在即將開槌的“聚焦 電影”拍賣會上,Kapandji Morhange拍賣 行以那個時代留下的一系列劇照攝影對法 國電影史上的這波“新浪潮”寄予緬懷。在 拍攝者包括齊奧·塞克齊亞洛里(Tazio Secchiaroli)的《蔑視》(Le Mépris)劇照 中,可以見到碧姬·芭鐸(Brigitte Bardot) 和米歇爾·皮寇利(Michel Piccoli)的身影 (單張估價500-600歐元);喬治·杜多儂 (Georges Dudognon)拍攝的一張戈達爾 在其影片《狂人皮埃羅》(Pierrot le Fou) 現(xiàn)場的照片估價500-600歐元。兩張讓-呂 克·戈達爾的肖像照——推測為菲利普·R.杜 米克(Philippe R. Doumic)拍攝,估價800- 1,000歐元。作品目錄中自然少不了弗朗索 瓦·特呂弗的名字,其回顧展現(xiàn)正在法國電 影資料館舉辦。隨著數(shù)張《四百擊》 (Quatre Cents Coups)劇照的出場,各路 買家也將有機會重溫這位大師的影壇生 涯;憑借該片,特呂弗獲得了1959年戛納 電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎。該片主演讓-皮埃爾 ·里奧(Jean-Pierre Léaud)在《偷吻》 (Baisers volés)中也飾演主角。后者一張 推測出自雷蒙·考切提爾(Raymond Cauchetier)之手的劇照本次上拍的估價 為300-400歐元。拍會涉及的《朱爾與吉 姆》(Jules et Jim)、《癡男怨女》 (L'homme qui aimait les femmes)等其他 影片也都是令人百看不厭的經(jīng)典。
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