內(nèi)地拍賣行進軍香港，國際拍賣行進入內(nèi)地，日趨國際化的中國藝術(shù)品市場還是總會被冠上“只熱衷中國藝術(shù)”的帽子。中國藏家在國際市場為西方藝術(shù)品一擲千金也不是沒有的事，可是看看內(nèi)地藝術(shù)市場上，連張像樣的西方油畫作品都沒有，難道就只能默默將這頂帽子繼續(xù)帶下去嗎？對于內(nèi)地藝術(shù)市場西方藝術(shù)品的缺席，也有人想要填補空白，只是還要考慮：這些“藝術(shù)洋貨”，中國內(nèi)地藝術(shù)市場吃的下嗎？

西方藝術(shù)品，是時候進入中國內(nèi)地了

日前，佳士得公布了將于2013年9月26日首次在上海舉行秋拍。這是佳士得取得在華拍賣資格后的首場拍賣，而在這場拍賣中，佳士得將首推西方現(xiàn)當代藝術(shù)。

近年來屢有在國外拍賣場上高價出手西方藝術(shù)品的中國買家，2010年紐約蘇富比以1.06億美元買走畢加索《裸體、綠葉和半身像》的是中國人；2011年紐約蘇富比以2130萬美元舉走畢加索《閱讀的女人》的也是中國藏家；2011年紐約蘇富比秋拍一位內(nèi)地收藏家參與競拍了最終以2250萬美元成交的莫奈作品；2012年倫敦春拍以340萬美元購買喬治?莫蘭迪作品的是一位北京藏家；2013年紐約佳士得春拍柴姆?蘇丁《小廚子》被佳士得亞洲業(yè)務發(fā)展執(zhí)行人李昕代理的電話買家以1800萬美元競得，買家疑為中國藏家。

但相比于內(nèi)地買家在國外對西方藝術(shù)品的一擲千金，西方藝術(shù)品在內(nèi)地市場還處于空白期，如果能打開市場無疑將會是個大肥缺。

中國內(nèi)地買家強勁的購買力吸引了國際大拍賣行的注意。此次佳士得上海首拍主推西方藝術(shù)，將西方藝術(shù)品送到家門口，是否表明國外藝術(shù)品進入中國內(nèi)地市場時機已成熟？

西方藝術(shù)品國內(nèi)市場緩慢試水，還是淪為消費品

身處內(nèi)地藝術(shù)市場的中國拍賣行，比國際拍賣行更早看到了西方藝術(shù)品在內(nèi)地的空缺，也曾經(jīng)試圖將西方藝術(shù)作品引進中國，可過程卻并不順利。

華辰作為國內(nèi)最早上拍西方藝術(shù)的拍賣行，在2007年便推出首個“西方油畫和雕塑”專場試水內(nèi)地市場，拍品包括了從17世紀巴洛克時期的經(jīng)典風景畫，包括雷諾阿、畢加索、夏加爾的油畫作品，以及現(xiàn)代繪畫的版畫和雕塑作品。雖然在2007年秋拍、2008年春拍兩場“西方油畫的雕塑”專場中上千萬的雷諾阿和畢加索作品都成功交易，并且也都保持著約50%的成交率，但首場總成交1400萬元還不如當代藝術(shù)家一件作品的成交價。在匆匆試水后，西方油雕還是退出了國內(nèi)市場，只留下甘學軍“還是太倉促”的感概。

隨著藝術(shù)市場不斷調(diào)整和發(fā)展，西方藝術(shù)品在近年市場中又開始出現(xiàn)，很多拍賣行嘗試在油雕版塊加入少量的西方油畫雕塑作品，但拍品只限于版畫、小品和雕塑，極少有重量級作品上拍。從成交來看，更多集中在消費性為主的中等價位，并且更有實用價值的西洋古董占據(jù)了大部分市場。

北京保利從2012年第20期精品拍賣會開始，每期季拍都會上拍小量西方油雕，拍品多為18到19世紀的小幅風景油畫以及藝術(shù)大師的版畫、雕塑等可復制作品，價位多集中在10萬元以下。北京藝融在今年春拍油畫版塊也加入8件18到19世紀歐洲藝術(shù)家的油畫作品，價格集中在10~20萬元之間。

銀座國際從2012年秋拍開始特別設置歐洲雕塑專場，上拍18、19世紀歐洲近現(xiàn)代雕塑大師的作品，到今年春拍為止的兩場拍賣成交率分別為96.77%和88.89%，作品成交主要集中在10~50萬元，算是西方藝術(shù)作品在近年比較不錯的成績。

上海泛華拍賣是目前國內(nèi)較少的在拍賣中主打西方藝術(shù)品的拍賣行，從2012年開始設立西洋藝術(shù)品的常年交易，平均每半個月有一個交易，到目前為止已經(jīng)持續(xù)有11場。拍品主要集中在西洋古董，包括鋼琴、歐洲古典家具、鐘表、雕塑、燈具、油畫等更具實用性的物品。

從2007年北京華辰首次上拍西方油畫雕塑到2013年春拍，內(nèi)地拍賣市場共上拍西方油雕207件，成交131件，處于價格區(qū)間10萬元以下和10~50萬元之間的拍品是市場主力軍，而從分別為48件和59件的成交數(shù)來看，10~50萬元價格區(qū)間的作品成交率更高，是買家廣泛接受的價位。

關(guān)稅高、保險不到位，西方藝術(shù)難入內(nèi)地

華辰在2007年到2008年先后兩次試水西方油畫雕塑之后，沒有再進行下去。甘學軍總結(jié)出兩個原因：主觀方面是國內(nèi)收藏西方藝術(shù)品的基礎(chǔ)薄弱，藏家對西方藝術(shù)大師作品的市場行情把握不夠，不敢輕易下手購買，而更重要的一方面原因則是國內(nèi)藝術(shù)市場基本要素不健全。由于國內(nèi)藝術(shù)品高關(guān)稅的限制和國內(nèi)藝術(shù)品保險的缺失，國內(nèi)拍賣行難以在國外征集到重量級作品。

從2007年到2013年，國內(nèi)藝術(shù)市場氣氛日益濃厚，并且隨著對西方藝術(shù)品的熟悉，以及藝術(shù)收藏、投資視野的不斷擴展，對國際藝術(shù)品的需求也更加旺盛。而且隨著國內(nèi)藝術(shù)市場向國際市場的發(fā)展，許多藏家也開始考慮向國際藏家轉(zhuǎn)型。未來國內(nèi)市場對西方藝術(shù)品將會有更大的需求，但甘學軍認為，關(guān)稅和保險依然是西方藝術(shù)品進入國內(nèi)市場的最大障礙。

一方面，國內(nèi)藝術(shù)品進口關(guān)稅雖然在2011年由11%下調(diào)至6%，但仍需要交納17%增值稅。這些費用使西方藝術(shù)品進入國內(nèi)市場所要承擔的費用很高，所以更多的買家會愿意在國外市場購買西方藝術(shù)品，并存放在國外。

另一方面，國際藏家對藝術(shù)品保險的要求極度苛刻，但國內(nèi)的藝術(shù)品保險在2012年之前幾乎是空白。雖然從2012年安盛藝術(shù)品保險進駐中國開始，國內(nèi)的藝術(shù)品保險慢慢起步，但依然缺乏具有國際公信力的藝術(shù)品鑒定及鑒價專業(yè)人員或機構(gòu)。保險的不到位限制了拍品的征集，就如同甘學軍所說：“由于無法提供國外藏家要求的完善保險，內(nèi)地拍賣行很難在國際上征集到藝術(shù)大師的重量級作品，只能征集到版畫、小品、雕塑等復制性作品，這就很難推動整體市場的發(fā)展。”

藏家養(yǎng)成，東西方藝術(shù)皆有才是國際化市場

隨著蘇富比、佳士得先后進入中國內(nèi)地，國際品牌可以為內(nèi)地藝術(shù)市場帶來西方重量級藝術(shù)作品。同時各地免稅區(qū)的成立也減輕了關(guān)稅的負擔，西方藝術(shù)品進入在內(nèi)地市場將會變得容易。但從已經(jīng)開始運營的保稅區(qū)藝術(shù)品拍賣狀況來看，西方藝術(shù)難以進入內(nèi)地的原因，并非單單是關(guān)稅和保險，還包括內(nèi)地藝術(shù)市場對西方藝術(shù)品的主動回避。

華辰今年春季在廈門保稅區(qū)舉行了西洋藝術(shù)品保稅拍賣會，拍品包括古典家具、銀器、版畫、鐘表、郵品、錢幣六個門類，卻沒有西方油畫。拍賣行在引進西方藝術(shù)的時候還是選擇了價格偏低的西洋古董，這又是為什么？

就拍賣行而言，選擇重量級的油畫藝術(shù)存在風險。雖然已經(jīng)有很多的國內(nèi)買家開始在國際拍場購買西方藝術(shù)品，但那畢竟是極為有限的小部分，而大多數(shù)的中國藏家的審美習慣仍然停留在中國傳統(tǒng)藝術(shù)，對西方藝術(shù)品的態(tài)度只是看客心態(tài)。所以那些動輒好幾千萬美元的西方當代藝術(shù)，即便中國拍賣行順利征集在內(nèi)地上拍，也不見得能成功交易。從藏家的角度來說，鄰國日本因為大量買入國際市場上的印象派作品而折戟沉沙的慘痛教訓歷歷在目。

所以歸根到底，西方藝術(shù)品在在中國內(nèi)地并沒有形成市場。這對一個藝術(shù)市場剛剛形成20年，并且自身藝術(shù)品財富異常豐富的國家來說可以理解，但作為一個正在向國際化發(fā)展的藝術(shù)市場，將西方藝術(shù)品納入自身市場結(jié)構(gòu)中，卻是必經(jīng)之路。拍賣行逐步培養(yǎng)藏家審美趣味和購買計劃是很艱難的過程。但好在國際拍賣行為了進入中國內(nèi)地市場，已經(jīng)針對內(nèi)地藏家有所行動。香港蘇富比去年在香港金鐘商業(yè)區(qū)開設了1.5萬平方的展廳，旨在讓中國買家更了解西方藝術(shù)。

而內(nèi)地拍賣行所要做的除了培養(yǎng)藏家，還需要在拍品結(jié)構(gòu)中有計劃地加入西方藝術(shù)品。拍賣行每年都會海外征集，在中國藝術(shù)品越來越被藏家惜售的情況下，西方藝術(shù)品未嘗不可以成為市場的一種補充。況且，國內(nèi)保稅區(qū)的建設也并非只為國際拍賣行進駐中國而設立，國內(nèi)拍賣行為何不充分利用這個輕松的環(huán)境擴充市場？也只有當中國藝術(shù)與西方藝術(shù)一同上拍內(nèi)地拍賣行的時候，中國國際化的藝術(shù)市場才算形成。

（文/劉霞）