曾梵志《弗朗西斯·培根》 布面油畫 100cm×100cm 2005年

嚴(yán)：除了中國，現(xiàn)在藏館的目光主要集中在什么樣的地區(qū)？

西蒙：我們?nèi)匀粚⒛抗庵饕性谡诮?jīng)歷大型經(jīng)濟(jì)、社會(huì)或者政治變革的國家。比如說，和中國一樣，巴西也在經(jīng)歷一段重要且快速的經(jīng)濟(jì)增長時(shí)期。這會(huì)給當(dāng)代社會(huì)帶來許多的社會(huì)變革，有好也有壞。而它所帶來的張力為藝術(shù)家們提供了一個(gè)有趣的背景。

嚴(yán)：弗蘭克斯—蘇斯藏館收藏了許多今日已享有盛譽(yù)但當(dāng)時(shí)還默默無名藝術(shù)家的作品。你們是如何一直做到獨(dú)具慧眼，在藝術(shù)家們尚未蜚聲國際前就相中他們呢？

西蒙：我們對(duì)自己的這一履歷深感自豪，而成功的因素有幾個(gè)。首先我們勤力工作細(xì)致鉆研。其次我們的藏館有兩位杰出的館長，然后第三點(diǎn)就是從總體上來說我們搜尋天才的眼光很準(zhǔn)。

我們不懼怕從剛起步的藝術(shù)家手中購買作品，也不害怕犯錯(cuò)誤——我們有時(shí)候也的確會(huì)犯錯(cuò)誤。但是我們有信心我們不會(huì)經(jīng)常出錯(cuò)，因?yàn)槲覀兪嵌械摹Ｈ绻覀冑徺I功成名就藝術(shù)家的作品風(fēng)險(xiǎn)當(dāng)然要小很多。這樣做易如反掌。但這樣一來挑戰(zhàn)何在？激情何在？我們并不想做時(shí)尚或者市場(chǎng)的尾隨者——相反，我們要做領(lǐng)潮人。

嚴(yán)：雖然在所收藏的藝術(shù)家名單中我們可以看到很多大腕的名字，但是其中仍然有不少剛嶄露頭角或者很年輕的藝術(shù)家。弗蘭克斯—蘇斯藏館在挑選藝術(shù)家和作品時(shí)主要秉持什么標(biāo)準(zhǔn)呢？

西蒙：我們搜尋那些能令人激動(dòng)的藝術(shù)家，他們創(chuàng)作的東西是新穎的，在技術(shù)上或震撼或大膽或美麗，又或者兼而有之。我們?cè)谫徺I前都會(huì)嘗試與這些藝術(shù)家會(huì)面，我們會(huì)盡力去理解藝術(shù)家的動(dòng)機(jī)、遠(yuǎn)見和投入，去理解他們的天賦，去聆聽他們。

我們所收藏的藝術(shù)家有很多現(xiàn)在已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，對(duì)于這點(diǎn)我們當(dāng)然引以為豪。但是更令我們自豪的一點(diǎn)是當(dāng)我們買下大部分的作品時(shí)，這些藝術(shù)家們還籍籍無名。在他們獲得接受和認(rèn)可的道路上我們藏館的確起到了不小的作用。在推廣我們的藝術(shù)家方面藏館一直具有前瞻性。這也就是為什么很多藝術(shù)家和畫廊都力爭能讓我們收藏他們的作品。

嚴(yán)：弗蘭克斯—蘇斯藏館強(qiáng)調(diào)要與藝術(shù)家一同成長并給予他們長期的支持，據(jù)我們所知，藏館在全世界各地舉辦了很多優(yōu)秀的展覽，尤其是2010年在薩奇畫廊舉辦的那一次，除了公開展覽以外，藏館還有什么其他方法來支持其藝術(shù)家們呢？

西蒙：自從我們建館以來，我們就一直強(qiáng)調(diào)不僅僅要搜尋新的天才，同時(shí)還要支持我們所發(fā)掘的藝術(shù)家們。我們并不是被動(dòng)的收藏者，這與我們的宗旨背道而馳。

除了定期展覽之外，我們會(huì)盡力推廣我們的藝術(shù)家，尤其是向那些我們時(shí)刻準(zhǔn)備將頂尖作品租借給它們的展覽館。我們會(huì)幫助那些剛剛起步的藝術(shù)家去尋找愿意代理他們的畫廊。對(duì)于開始有名氣的藝術(shù)家，我們則將他們推介給其他的收藏家和藏館，將他們介紹給其他的藝術(shù)家，有時(shí)候向他們提出合作的建議。我們會(huì)提供傭金，并向記者和其他館長推廣他們的作品。我們會(huì)讓他們的作品到館長為其他展覽館和公共機(jī)構(gòu)舉行的展覽中參展。我們會(huì)竭盡所能來展現(xiàn)我們對(duì)旗下藝術(shù)家作品的團(tuán)結(jié)和熱情。當(dāng)我們的汗水得到回報(bào)，藝術(shù)家在我們的幫助下發(fā)揮出他最大的潛能時(shí)，那種感覺真是無與倫比。

嚴(yán)：作為弗蘭克斯—蘇斯藏館的奠基人和主席，你最喜歡旗下哪些藝術(shù)家？在藏館有沒有其他的關(guān)鍵性人物？

西蒙：這個(gè)問題很不公平。

我當(dāng)然對(duì)旗下所有的藝術(shù)家都深感驕傲，這是顯而易見的。

我想目前最令我激動(dòng)的藝術(shù)家應(yīng)該是曾梵志（盡管他已聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，我認(rèn)為他的藝術(shù)生涯還遠(yuǎn)沒有到盡頭），賈藹力、巴西鬼才雙胞胎、琳內(nèi)特·易雅多—保爾克、瑪利亞娜·毛里西奧、王慶松、劉曉東、索非普·比奇和克里斯蒂安·舒爾勒。

嚴(yán)：弗蘭克斯—蘇斯藏館在倫敦、香港和悉尼都設(shè)有分站。藏館在搜尋令人激動(dòng)的藝術(shù)家以及收藏他們的作品的時(shí)候主要通過哪些渠道（畫廊、藝術(shù)博覽會(huì)或者拍賣）呢？

西蒙：我們現(xiàn)在其實(shí)已經(jīng)在紐約設(shè)立了一個(gè)辦公點(diǎn)，你剛才提到的所有渠道我們都有利用，但我們同時(shí)和藝術(shù)家之間保持了很多直接的聯(lián)系，并且花很多時(shí)間去拜訪他們的工作室。比如說上個(gè)月，我就去了索非普·比奇在金邊的工作室。他的工作室真是令人驚嘆，而在觀察他工作的同時(shí)我也對(duì)他有了更多的了解。我希望這將是我們和他之間一段漫長友誼的開端。我想會(huì)去他的工作室拜訪他的西方收藏家不會(huì)太多！

嚴(yán)：在你看來，理想的藏館應(yīng)該是什么樣子？

西蒙：理想的藏館應(yīng)該擁有很多令人激動(dòng)和美妙的藝術(shù)作品——其創(chuàng)作者有獨(dú)特的想法要向這個(gè)世界傾訴——他們中有些人可能鼎鼎大名有些則不然。理想的藏館將會(huì)在藝術(shù)之路上一直陪伴著這些藝術(shù)家，支持他們、培養(yǎng)他們，并孜孜不倦地向他人推廣他們的作品。