文/筱北

陳丹青-《國學(xué)研究院》中國嘉德2012年秋拍拍品-成交價(jià)：2070萬元人民幣

導(dǎo)語：還記得人們在高談闊論“張曉剛的作品能否成就中國當(dāng)代藝術(shù)首件過億拍品？”還記得年輕藝術(shù)家賈藹力的作品高價(jià)成交后人們預(yù)測年輕藝術(shù)家的崛起，還記得……無論回憶是苦是甜，一旦走出回憶，現(xiàn)實(shí)總是多了一份沉重感和壓力。當(dāng)代藝術(shù)市場持續(xù)走高的美好想象紛紛和流拍擦肩而過，一輪更比一輪“見底”的成交價(jià)和成交率亦在處處舔舐中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場破裂的傷口。“貼有中國符號標(biāo)簽的當(dāng)代藝術(shù)名家?guī)捉庥黾w滑鐵盧，或在泡沫擠干的低價(jià)位上不斷流標(biāo)，或以市場價(jià)30%或更低的‘白菜價(jià)’成交。”香港蘇富比2012年秋拍中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場落槌后，策展人顧振清在微博中如是說。而在已經(jīng)結(jié)束的中國嘉德2012年秋拍中，雖然本季嘉德順應(yīng)市場趨勢，全面下調(diào)作品估價(jià)，并且對拍品類型進(jìn)行重組：具有“中國符號”的作品大面積缺席，同時(shí)提高傳統(tǒng)寫實(shí)作品的數(shù)量。但這次傳統(tǒng)寫實(shí)作品仍沒能“救市”， 126件拍品僅以6813萬元的總成交額和63%的成交率顯得比春拍成績更為單薄。同時(shí)，主打經(jīng)典老油畫的誠軒亦無拍場亮點(diǎn)，但依舊被當(dāng)做“黑馬”立于秋拍市場。足以料想，一方面，弱市之下，不退則進(jìn)的自我安慰思想深深駐扎在眾人心中，另一方面，弱市抄底的思想也在更多的買家心中滋生。然而，對于中國當(dāng)代藝術(shù)市場來說，現(xiàn)在是否是抄底的好時(shí)機(jī)？當(dāng)代藝術(shù)市場是否已經(jīng)觸底？

中國當(dāng)代藝術(shù)市場話語權(quán)“換手”

劉尚勇曾經(jīng)指出：“當(dāng)代藝術(shù)市場是否觸底，首先要考慮這個(gè)底線誰來定？”

上世紀(jì)90年代，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場還未成型。不論是社會面貌，還是藝術(shù)家個(gè)人生活狀態(tài)以及對藝術(shù)飽含的高度敬意，都使得作品具有對特殊時(shí)代的高度感悟。這類具有藝術(shù)歷史厚重感的作品被首先開發(fā)中國當(dāng)代藝術(shù)市場的藏家購買建倉，但率先開發(fā)的藏家恰恰是國外藏家，如希克和尤倫斯。之后，隨著中國藏家的興起以及畫廊和拍賣行的發(fā)展，這一批藝術(shù)家的作品市場如日中天，不僅如此，亦帶動(dòng)了剛剛興起的中國當(dāng)代藝術(shù)品市場。還處在藝術(shù)市場初級階段的中國藏家采用簡單的“聽市場”方式，跟風(fēng)掀起了中國當(dāng)代藝術(shù)市場的第一輪熱潮。而在經(jīng)歷過一次暴跌之后，從2010年當(dāng)代藝術(shù)市場再次以崛起之勢站立在二級市場上的時(shí)候，這個(gè)市場就已經(jīng)不再以簡單的購買方式為主導(dǎo)，藏家對作品的經(jīng)典性以及藝術(shù)家代表性的追求已經(jīng)取代了原本的用耳朵購買的方式。2012年，當(dāng)代藝術(shù)市場再次陷入調(diào)整。市場經(jīng)過這一次調(diào)整，國內(nèi)藏家的購買方式再次發(fā)生變化，并且這次變化，已經(jīng)上升為質(zhì)的變化：國外藏家首先建立的中國當(dāng)代藝術(shù)市場概念逐漸被打破，真正意義上的藝術(shù)品收藏概念被打開，中國當(dāng)代藝術(shù)市場的話語權(quán)也逐漸由中國藏家為主導(dǎo)。北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部總經(jīng)理賈偉說：“從2008年到現(xiàn)在，其實(shí)中國藏家已經(jīng)經(jīng)過了三個(gè)階段，第一個(gè)階段是簡單消費(fèi)，就是聽到了什么名字就買什么作品；第二個(gè)階段是大家只買重要的作品，可是藝術(shù)市場的重要作品已經(jīng)很稀少了；第三個(gè)階段，也就是目前藏家正在經(jīng)歷的階段，這個(gè)階段的藏家愿意更有針對性和更有趣味性的去挑選作品，我喜歡我就是喜歡，我不喜歡，那這個(gè)名是誰、這個(gè)人有多重要，都和我沒有什么關(guān)系。”而11月初，知名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人李蘇橋在微博中也以提問的方式調(diào)侃中國當(dāng)代藝術(shù)市場話語權(quán)的轉(zhuǎn)變。他說道：“倫敦海伍德美術(shù)館(Hayward Gallery)正在展出中國藝術(shù)家的作品，包括了陳箴、顧德新、梁紹基、沒頂公司、孫原和彭禹、汪建偉、徐震、段英梅等8位藝術(shù)家，展覽標(biāo)題耐人尋味----藝術(shù)之變，來自中國的新方向。展覽大部分作品為尤倫斯、希克及西方其它私人收藏。 疑問是，中國當(dāng)代藝術(shù)新方向誰說了算數(shù)？”此外，著名市場媒體評論人波洛克近期也表示：“中國的藝術(shù)市場充滿了那種依靠藝術(shù)品轉(zhuǎn)手買賣、在短時(shí)間內(nèi)牟取暴利的‘偽藏家’。而現(xiàn)在這種情況已有所改觀。”并且認(rèn)為：“在這種時(shí)期，有著明確、獨(dú)立的收藏理念的當(dāng)代藝術(shù)藏家將會逐漸建構(gòu)屬于中國自身的當(dāng)代藝術(shù)收藏體系，并逐漸形成一個(gè)以中國藏家為主的市場。總體而言，他們也在遵循著當(dāng)代藝術(shù)共同的國際趨勢和走向，中國當(dāng)代藝術(shù)市場已經(jīng)與國際市場同步。”

中國當(dāng)代藝術(shù)市場格局將改變，新市場開發(fā)需要時(shí)間

但是，藏家自身認(rèn)識的提高卻不能在短時(shí)間內(nèi)改變市場格局。主要原因有三點(diǎn)。

首先，中國藝術(shù)市場相關(guān)政策和法規(guī)的不完善在一定程度上制約中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。

中國海關(guān)對中國境內(nèi)藝術(shù)品關(guān)稅的制約一方面遏制了文物藝術(shù)品的流失，但另一方面也阻礙了藝術(shù)品境外市場的流通。當(dāng)代藝術(shù)市場作為活躍度較大、市場底子薄的門類首先被海關(guān)“盯上”。雖然在香港以及近日在798設(shè)立的“藝術(shù)品保稅區(qū)”能夠緩和一部分關(guān)稅帶來的開銷，但藝術(shù)品保稅區(qū)是否能真正緩減藝術(shù)品稅收帶給藝術(shù)市場的壓力？暫且不談地理交通位置的不便利，也不談這項(xiàng)工程從啟動(dòng)到最終形成規(guī)模需要多長時(shí)間，“藝術(shù)品保稅區(qū)”的本質(zhì)似乎就與正在發(fā)展中的中國藏家收藏思維存在一定差異。董夢陽曾經(jīng)談到：“在保稅區(qū)里保存不用繳納關(guān)稅，但是不能不拿出來，這不是藝術(shù)品交易的最終目的。交易藝術(shù)品的最終目的就是要收藏、進(jìn)入家庭。”

另外，對于限制當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展的贗品泛濫、市場結(jié)構(gòu)失調(diào)等問題，北京市場準(zhǔn)備實(shí)施為進(jìn)入市場的當(dāng)代藝術(shù)品進(jìn)行“身份證登記”制度。但過早對還未全面成形的中國當(dāng)代藝術(shù)市場進(jìn)行調(diào)控，劉尚勇也用六點(diǎn)概括其不可實(shí)施的理由。（見文《藝術(shù)品“身份證登記”制度可否解決格調(diào)不高、贗品泛濫等問題？》）

其次，藝術(shù)品基金集體調(diào)整，當(dāng)代藝術(shù)市場腳步放緩。2010年前后，先后有幾十家基金及信托公司進(jìn)入藝術(shù)品市場，當(dāng)代藝術(shù)品作為升值潛力較大的種類被基金公司作為投資組合的首選。但是“中國式藝術(shù)基金”年限通常較短。據(jù)報(bào)道：“未來的1-2年，是藝術(shù)品信托的退出年，2013年底前，將有29款產(chǎn)品面臨兌付期，涉資26.42億元。”藝術(shù)品拍賣作為基金產(chǎn)品最佳的出貨途徑，在未來的一兩年里，二級市場必定會充斥此類拍品。但這批基金中的產(chǎn)品多為市場高峰期時(shí)購入，相比于現(xiàn)在的市場狀況，顯然很可能陷入“高價(jià)買入，低價(jià)賣出”的尷尬局面。但是，藝術(shù)品基金愿意以多低的價(jià)位出讓這些作品？買家又愿意以多高的價(jià)位買入這些作品？在這場博弈中，買家和藝術(shù)品基金誰都不愿意服輸，市場也必將周轉(zhuǎn)于二者之間，短時(shí)間內(nèi)難以應(yīng)付更多的“市場調(diào)整”。

最后，話語權(quán)轉(zhuǎn)手，新市場品種開發(fā)需要更多時(shí)間。從2005年到2012年，中國藏家的進(jìn)步有目共睹，短短的7年時(shí)間已經(jīng)完成了收藏3個(gè)階段的轉(zhuǎn)換，在新一輪的市場轉(zhuǎn)換中，藏家思維的改變以及新話語權(quán)的轉(zhuǎn)變也必將影響到下一輪市場的發(fā)展趨勢。李蘇橋也曾說：“市場的回落常常帶來新一輪的報(bào)復(fù)性增長。不過，下一輪行情，交易的品種會有所變化，因?yàn)楹苌儆腥藭诙唐趦?nèi)，把別人建的‘倉’做到一個(gè)歷史新高位。”也就是說“新資本不買舊資本的賬”。

“那么未來會成什么樣子？”北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部經(jīng)理賈偉說道：“市場上公認(rèn)的最頂級的作品會越來越貴，因?yàn)樗絹碓较∩佟６驗(yàn)槭詹丶业娜后w變了，藏品可能更具個(gè)性化和多元化，這個(gè)時(shí)候藝術(shù)形式也會改變，不光體現(xiàn)在架上二維的作品，有可能三維作品如裝置、影像等，只要有人去接受它，慢慢就會有更多人去接受它，只要出現(xiàn)了領(lǐng)袖型的人物帶動(dòng)大家去認(rèn)識，那就會有一撥人對它更了解。”

這兩年，拍賣行紛紛開發(fā)新市場。中國嘉德也透露，在嘉德成立20周年之際，將會推出抽象藝術(shù)專場。但是，新品種的市場開發(fā)卻不是拍賣行抱團(tuán)就一定能取暖成功。香港蘇富比在對年輕藝術(shù)家市場的開發(fā)以及今年秋拍對抽象藝術(shù)市場的開發(fā)力度都不小，但“重拳擊在硬石上”，調(diào)整中的市場終究沒有給出同等的反彈力度。新市場的開發(fā)總是需要時(shí)間的配合，然而這個(gè)階段需要多久？“在未來的3年里。”賈偉給出她心中的答案。