荷塘2

陸：如果說年輕時夜以繼日地創(chuàng)作是為追求藝術(shù)家的夢想，而現(xiàn)在畫畫是一種生活方式和狀態(tài)，是一種精神和情感演繹的過程，所以我不會因為其它原因左右我的藝術(shù)態(tài)度。

庫：從“瓶花”的絢爛、生機，到“荒古”的焦慮、晦澀，以及“江邊”的孤寂、冷峻，一直到“荷塘”的雅致、深邃，您畫面風(fēng)格演變的背后，體現(xiàn)了您藝術(shù)感悟的升華，同時，繪畫也是藝術(shù)家心境的表現(xiàn)，這些風(fēng)格的演變與您的生活經(jīng)歷與心境變遷有哪些關(guān)系？

陸：第一次轉(zhuǎn)變，是從傳統(tǒng)海派花鳥到瓶花系列，在瓶花系列的創(chuàng)作上我將移植的花卉景物局部放大至正常物體的數(shù)倍，造成強有力的沖擊視覺的構(gòu)圖特征；2008年后的“江邊系列”、“荒谷系列”一直到現(xiàn)在的“荷塘系列”，這三個系列作品的構(gòu)圖重心放在廣闊曠遠(yuǎn)的表現(xiàn)上，以似是而非的物象改變傳統(tǒng)的識別經(jīng)驗，從而傳遞出一種新的審美理念，這幾組作品和以前的作品最大的不同在于探討了虛擬空間與真實存在之間的距離，通過別樣的觀照自然的角度，對新的水墨語言保持一種反思的態(tài)度，并希望能透過東西方、古今和技術(shù)的眼睛來檢驗文化，述說水墨藝術(shù)本身和社會之間的關(guān)系。

庫：“江邊系列”中，您引入了光影的概念，同時加入了一些幾何構(gòu)成的元素，“荒谷系列”中，您運用了大量凌亂的細(xì)線和留白手法，這些表現(xiàn)方式，使畫面具備了很強的現(xiàn)代感，您是從哪里得到的靈感？

陸：還是跟平面設(shè)計的經(jīng)歷有關(guān)吧。在進(jìn)行水墨創(chuàng)作時，我往往會不自覺地融入某種設(shè)計感。而你所提到的那一系列作品中畫面所具有的那種較強的現(xiàn)代感應(yīng)該是在潛移默化中實現(xiàn)的。

庫：在此之前，您曾在歐洲巡展和考查，這些經(jīng)歷對您的“墨變”有哪些影響？

陸：2005年我在歐洲做巡回展，有了深層次了解和接觸歐洲當(dāng)代藝術(shù)的機會，這對我后來的創(chuàng)作有了很大的觸動。其實中國畫六法中的“經(jīng)營位置”不就是構(gòu)圖嗎？而構(gòu)圖就是在平面上“經(jīng)營位置”的創(chuàng)意設(shè)計，只是我們以前老站在幾百年前的位置上來經(jīng)營而矣。

我們的經(jīng)濟(jì)因改革開放迎來了翻天覆地的變化，隨著我的生活環(huán)境、生活狀態(tài)等方面的變化，我們的生活體驗也產(chǎn)生了巨大的變化，隨之我們的文化理念和藝術(shù)創(chuàng)作也會同時進(jìn)入到前所未有的發(fā)展和變革中。