文/本刊記者 王寧

編者按：最近一段時(shí)間，由世界知名藝術(shù)品收藏家烏利?希克向正在籌建當(dāng)中的香港M+美術(shù)館捐贈(zèng)其所收藏的1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品所引發(fā)的各種關(guān)注仍在繼續(xù)。據(jù)消息稱，希克該批捐贈(zèng)作品的總價(jià)值高達(dá)13億港元，按照M+美術(shù)館《部分捐贈(zèng)、部分收購(gòu)》的協(xié)議，M+美術(shù)館還將向希克購(gòu)入47件藏品，共價(jià)值約1.77億港元。聯(lián)想到同樣是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏大鱷的尤倫斯夫婦自2009年以來(lái)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大規(guī)模拋售，以及已故藝術(shù)家吳冠中生前作品的多次海外捐贈(zèng)，一時(shí)間，關(guān)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)品收藏的未來(lái)再次成為了眾多業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。

希克捐贈(zèng)改變的將不只是香港

希克為什么會(huì)選擇香港？這是很多人在得知捐贈(zèng)消息后的第一反應(yīng)。1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，價(jià)值已超13億港元，這是迄今為止最大一筆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品交易。正如已接受M+美術(shù)館聘書(shū)的內(nèi)地知名策展人皮力在接受采訪時(shí)講的，“這批藏品是很吸引人的，如此大量的當(dāng)代藝術(shù)藏品在中國(guó)是十分難得的。可以預(yù)見(jiàn)，未來(lái)20—30年間，中國(guó)地區(qū)都不大有像M+博物館一樣的地方讓我們收藏、研究這類(lèi)藝術(shù)品。而且，有這筆錢(qián)也未必能買(mǎi)到這批東西。不是愿意出十幾個(gè)億就一定能買(mǎi)得到這些作品。”

有錢(qián)也不一定能買(mǎi)得到的作品，這是對(duì)于希克捐贈(zèng)作品給出的最好評(píng)價(jià)。對(duì)于正在發(fā)展中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言，不去建立標(biāo)準(zhǔn)比沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)更可怕。多年來(lái)，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的火爆增長(zhǎng)而導(dǎo)致的無(wú)序發(fā)展，缺失了合理評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)勢(shì)必會(huì)在投機(jī)者的資本下起起伏伏，無(wú)論是泡沫式增長(zhǎng)后的無(wú)意識(shí)調(diào)整還是市場(chǎng)理智后的冷靜分析，都難以改變國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的根本狀況，這也導(dǎo)致了在今天言及藝術(shù)市場(chǎng)必先談其“亂”的局面。

希克被稱為“完整收藏了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的人”，在1995年被瑞士政府委任為外交官，先后被派往中國(guó)、朝鮮及蒙古共和國(guó)任大使，在華為期4年。而這一時(shí)期恰好是國(guó)內(nèi)改革開(kāi)放和當(dāng)代藝壇發(fā)生急劇變化的時(shí)期。希克從上世紀(jì)80年代開(kāi)始接觸中國(guó)先鋒藝術(shù)，收藏了350多位藝術(shù)家的作品，包括繪畫(huà)、雕塑、裝置、攝影、影像、方案、招貼、剪紙。他被認(rèn)為是迄今為止擁有世界上最豐富的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品的收藏家。這些藏品自1990年代開(kāi)始，被系統(tǒng)化地整理成博物館級(jí)收藏，全面展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展歷程。他在瑞士的城堡被譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館”，英國(guó)藝術(shù)雜志《ARTRE－VIEW》更將他評(píng)為“影響世界藝術(shù)100人”之一。據(jù)了解，此次捐贈(zèng)的藏品多數(shù)出自中國(guó)當(dāng)代知名藝術(shù)家之手，其中有丁乙、方力鈞、耿建翌、谷文達(dá)、黃永砯、劉煒、王廣義、徐冰、楊少斌、岳敏君、余友涵、曾梵志、張培力、張曉剛及香港地區(qū)藝術(shù)家李杰、白雙全等人的代表作品，以及一些青年藝術(shù)家的作品。更值得注意的是，這批重要的藏品并沒(méi)有因?yàn)榻灰锥淮蛏ⅲ鼈冇兄鴮儆诟髯缘莫?dú)特性，當(dāng)組合在一起時(shí)，展示的則是一種立體式的全方位的延續(xù)，而這種延續(xù)性恰恰是今天藝術(shù)市場(chǎng)所欠缺的。

對(duì)于希克為何選擇香港作為捐贈(zèng)地，皮力略帶沉重地回答，“事實(shí)上，希克在捐贈(zèng)前，先后接觸過(guò)北京、上海、深圳的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，但內(nèi)地美術(shù)館有自己的難處。這些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品中有大量政治波普、玩世現(xiàn)實(shí)主義的作品，這在內(nèi)地美術(shù)館是很難有完整展出的機(jī)會(huì)。另一方面是稅率的問(wèn)題。這批目前估價(jià)13億港元的藏品，按23%的稅率算，得交多少錢(qián)？在沒(méi)有特殊政策的情況下，大陸美術(shù)館想要接納這批藏品，可能要先交5億元的稅款。內(nèi)地的美術(shù)館哪一家能拿得出5個(gè)億來(lái)交稅？而這個(gè)問(wèn)題在香港就不存在了。”

其實(shí)很多人對(duì)于希克捐贈(zèng)的這批作品所能起到的作用都有很明確的認(rèn)識(shí)，如此大批量且具有極強(qiáng)延續(xù)性的藏品對(duì)于任何一個(gè)收藏它的美術(shù)館或者城市而言價(jià)值都是不可估量的。也許正是受到了如皮力所言及的政策問(wèn)題的限制，拿不出巨額的稅金，國(guó)內(nèi)美術(shù)館一一選擇了放棄，最終使這批作品成為了香港M+美術(shù)館的囊中之物。

據(jù)介紹，正在建設(shè)中的香港M+美術(shù)館將于2017年建成開(kāi)館，是一家專注于收藏、推廣、傳播20及21世紀(jì)視覺(jué)文化的博物館。未來(lái)的M+美術(shù)館建筑面積約為6萬(wàn)平方米，藏品將橫跨藝術(shù)、設(shè)計(jì)、建筑及影像。M+美術(shù)館將以香港地區(qū)為基點(diǎn)向內(nèi)地及亞洲地區(qū)、世界各地的發(fā)展，致力于成為一所擁有頂尖的中國(guó)內(nèi)地、香港地區(qū)及亞洲各國(guó)藝術(shù)藏品的世界級(jí)博物館。這是M+美術(shù)館對(duì)于未來(lái)發(fā)展的規(guī)劃，從這一簡(jiǎn)單的介紹中，我們可以很明確的讀出香港試圖改變自身在當(dāng)前藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中所扮演角色的訴求：不再只是一個(gè)簡(jiǎn)單的交易平臺(tái)和跳板，更希望借助目前所具備的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，在未來(lái)的藝術(shù)領(lǐng)域中扮演新的角色。

區(qū)別對(duì)待的國(guó)內(nèi)收藏

不管此次希克的藏品捐贈(zèng)會(huì)給香港或者整個(gè)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)怎樣的變動(dòng)，現(xiàn)在看都已成了一個(gè)難以改變的定局，能做的也只有等待。盡管現(xiàn)今來(lái)看香港M+美術(shù)館建成還有幾年的時(shí)間，我們很難在短時(shí)間內(nèi)看到這批作品能給香港帶來(lái)的改變，但就目前而言，這次的捐贈(zèng)勢(shì)必會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)的收藏、捐贈(zèng)觀念產(chǎn)生極大的影響。

由于我國(guó)暫行的法律法規(guī)當(dāng)中，并不存在如同西方一樣高額的遺產(chǎn)稅，且對(duì)于藝術(shù)品捐贈(zèng)也不存在具體的優(yōu)惠政策，也就導(dǎo)致了，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品收藏與捐贈(zèng)到目前為止，依舊停留在個(gè)人行為的層面而無(wú)法擴(kuò)展為一種社會(huì)行為，甚至是一種社會(huì)現(xiàn)象。藝術(shù)品捐贈(zèng)要依托于藝術(shù)品收藏，而熟悉國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的人應(yīng)該對(duì)于上世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生與發(fā)展都還有著深刻的記憶。當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的興起足以稱得上是一種新鮮事物，即便是放到今天，當(dāng)代藝術(shù)的先鋒性質(zhì)仍舊存在。在經(jīng)歷了10年的文化浩劫之后，個(gè)體對(duì)于文化的需求也同樣達(dá)到了一個(gè)新的高峰，而孕育于此時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)自然有別于其他同一時(shí)期藝術(shù)形式的獨(dú)特價(jià)值。而反觀它們的收藏者，則以當(dāng)時(shí)旅居中國(guó)的海外人士居多，烏利?希克與尤倫斯夫婦也都是從那時(shí)開(kāi)始成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏者和擁有者。

希克在今天選擇將其收藏的部分當(dāng)代藝術(shù)作品捐贈(zèng)于中國(guó)的美術(shù)館，而尤倫斯夫婦則已在兩年前就將收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品拋售一空。這本是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的獨(dú)立事件，捐贈(zèng)與拋售也純屬個(gè)人行為，它們之間沒(méi)有高尚與否的存在，但卻都用事實(shí)給國(guó)內(nèi)的收藏家好好的上了一課。

早在尤倫斯夫婦將所藏部分當(dāng)代藝術(shù)作品交由香港蘇富比代為拍賣(mài)的時(shí)候，藝術(shù)界就曾有過(guò)關(guān)于藝術(shù)品收藏未來(lái)的爭(zhēng)論，但隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)受了金融危機(jī)的洗禮后重新復(fù)蘇并進(jìn)入再次的較快發(fā)展之后，關(guān)于藝術(shù)品收藏的話題也隨著金融危機(jī)的過(guò)去而煙消云散。藝術(shù)市場(chǎng)再次回歸至2005年時(shí)的瘋狂，金融資本的大量涌入使得藝術(shù)品在今天已經(jīng)逐漸失去了收藏的價(jià)值，轉(zhuǎn)而成為投資的目標(biāo)。相信很多人對(duì)于前不久結(jié)束的“過(guò)云樓”藏書(shū)爭(zhēng)奪戰(zhàn)還存有印象，不管是最開(kāi)始的鳳凰傳媒還是稍后跟進(jìn)的北京大學(xué)，甚至是最后被拖下水的南京市圖書(shū)館，都在打著各種各樣的旗號(hào)對(duì)這批已經(jīng)被市場(chǎng)給出了2.16億元人民幣高價(jià)的古書(shū)籍進(jìn)行爭(zhēng)奪。在經(jīng)過(guò)數(shù)次的交涉、致函、發(fā)表公告甚至上演了鬧劇之后，最終由國(guó)家文物局將這批藏書(shū)判給了它最初的買(mǎi)家——鳳凰傳媒集團(tuán)。至此，關(guān)于“過(guò)云樓”藏書(shū)的爭(zhēng)奪戰(zhàn)總算是告一段落。事情看上去是結(jié)束了，但在整個(gè)過(guò)程中所暴露出的關(guān)于藝術(shù)品收藏制度的不完善卻足以讓很多人如鯁在喉，不吐不快。

從爭(zhēng)搶到放棄，藝術(shù)品收藏缺少的究竟是什么

希克所捐當(dāng)代藝術(shù)作品與“過(guò)云樓”藏書(shū)在國(guó)內(nèi)遭遇到的不同對(duì)待，已經(jīng)足以說(shuō)明很多問(wèn)題，尤其是在北京大學(xué)與南京市圖書(shū)館陷入“過(guò)云樓”藏書(shū)爭(zhēng)奪戰(zhàn)之后，皮力在接受采訪時(shí)談到的國(guó)內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)在接受捐贈(zèng)時(shí)所面臨的稅金問(wèn)題顯然并非真的難以解決。更何況，依據(jù)《國(guó)有公益性收藏單位進(jìn)口藏品免稅暫行規(guī)定》（2009年第2號(hào)），目前在我國(guó)內(nèi)地，省級(jí)以上的國(guó)有美術(shù)館在接受海外藝術(shù)品捐贈(zèng)時(shí)對(duì)進(jìn)口藏品時(shí)將實(shí)行免稅，民營(yíng)美術(shù)館暫不享受此待遇。也就是說(shuō)，只有民營(yíng)美術(shù)館在接受海外藏品捐贈(zèng)的時(shí)候，需要繳納進(jìn)口關(guān)稅（今年暫行6%）。如此一來(lái)，之前所傳言的希克與中國(guó)美術(shù)館等國(guó)有美術(shù)館接洽而未被接受的真實(shí)原因與稅金并無(wú)多少關(guān)系，那么顯然，藝術(shù)品收藏尤其是當(dāng)代藝術(shù)品進(jìn)入國(guó)有美術(shù)館的最大的阻礙依舊是收藏的制度問(wèn)題。

依據(jù)近日美國(guó)施惠基金會(huì)發(fā)布的報(bào)告顯示，2011年，美國(guó)的藝術(shù)品捐贈(zèng)總價(jià)達(dá)到了131億美元，同比上漲幅度達(dá)到4.1%。反觀國(guó)內(nèi)，以故宮博物院為例，據(jù)院長(zhǎng)單霽翔介紹，“故宮在接受現(xiàn)當(dāng)代作品捐贈(zèng)方面極為嚴(yán)格，從2003年至2012年上半年，故宮博物院共計(jì)接受個(gè)人和單位捐贈(zèng)當(dāng)代藝術(shù)品172件（套）”。近10年的時(shí)間，故宮作為一所國(guó)家博物館在當(dāng)代藝術(shù)方面的收藏僅為172件，且這里說(shuō)的當(dāng)代藝術(shù)更多的依舊是以書(shū)畫(huà)為主的當(dāng)代水墨藝術(shù)，而我們所熟知的當(dāng)代藝術(shù)恐怕也很難在這172件當(dāng)中占據(jù)多少席位。故宮作為我國(guó)的國(guó)家級(jí)博物館，在面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的捐贈(zèng)時(shí)所表現(xiàn)出的保守態(tài)度已經(jīng)成為了當(dāng)前所有國(guó)有美術(shù)館的執(zhí)行標(biāo)準(zhǔn)。在接受當(dāng)代藝術(shù)捐贈(zèng)時(shí)的態(tài)度已然如此，也就可想而知出于主動(dòng)收藏目的的數(shù)量又是何等的稀少。

無(wú)論是希克的捐贈(zèng)還是對(duì)于“過(guò)云樓”藏書(shū)的爭(zhēng)奪，國(guó)有文物機(jī)構(gòu)最終都以失利而告終。雖然同樣是面對(duì)失敗的結(jié)局，但如果在希克捐贈(zèng)1463件當(dāng)代藝術(shù)作品的時(shí)候，國(guó)有美術(shù)館能拿出北京大學(xué)與南京市圖書(shū)館爭(zhēng)奪“過(guò)云樓”藏書(shū)那樣的耐心與決心，人們相信，這批重要的當(dāng)代藝術(shù)作品也就不會(huì)再次離開(kāi)它們的產(chǎn)生地了。