唐代以前由于經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平以及社會觀念的局限，文人階層對于兒童關(guān)注的程度不高。宋代以來，上層文人將越來越多的目光投向平民階層，而源于社會底層的民間藝術(shù)家們更是將平民生活有關(guān)的題材運(yùn)用到自己的藝術(shù)作品中，與兒童生活有關(guān)的紋飾即嬰戲紋在宋代興盛起來。這些紋飾一方面表現(xiàn)了兒童生活玩樂的形態(tài)，另一方面又表達(dá)了一定的吉祥寓意，因而作為一種傳統(tǒng)裝飾而延續(xù)至今。

　磁州窯系的民窯裝飾藝術(shù)堪稱我國瓷器藝術(shù)中的一支奇葩。無論是在以刻劃花、篦劃花、模印花等為主要裝飾的前期裝飾藝術(shù)階段，還是以白地黑花為重要表現(xiàn)形式的裝飾藝術(shù)空前繁榮期，亦或在元代鐵蹄踐踏下觀臺窯址的衰落期，以及明清時(shí)期以白地褐花裝飾為主和清代民國青花五彩等裝飾藝術(shù)的多元發(fā)展期，磁州窯都為我們留下了兒童的身影。

　 一 、宋金時(shí)期——磁州窯的嬰戲紋飾盛行的時(shí)代

　 （一） 磁州窯嬰戲題材盛行的背景

　宋金元時(shí)期，社會風(fēng)俗呈現(xiàn)多樣化的局面，少年兒童的游戲亦很多樣，小河邊、草地上、山間、溪流旁等到處可以尋找到他們嬉戲的身影。這些便成為民間陶瓷藝術(shù)家們裝飾藝術(shù)的靈感之源。
（全文見《文物鑒定與鑒賞》雜志第28期）