?筆墨與線條不僅是學(xué)習(xí)國畫的重要手段和目標(biāo)，也是衡量國畫優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。黃慎的人物畫創(chuàng)造性地把草書的筆法、寫意的墨法融入到人物畫的線描中，被后世譽為“草書入畫第一人”。其代表作《漁父圖》，現(xiàn)收藏于福建省博物館集翠園，是這一風(fēng)格的集中體現(xiàn)。

　? 《漁父圖》（見圖）縱174.4厘來，橫129厘米，紙本設(shè)色，是黃慎“草書入畫”的代表作。畫家以水墨寫意描繪一位側(cè)立的漁翁，正低頭看著手中的魚，喜悅之情躍然紙上。老人頭戴露頂斗笠須發(fā)皆白，頭向下低，眼盯著魚，嘴微張，臉上有老人斑；左臂曲手提著魚兒，魚眼上視尾有動感似在掙扎；右臂只露一點，一根釣魚竿從左上方斜插下來；背略弓，腰間系著竹編魚簍，上身衣服寬松，褲子肥大。畫面除臉、手、腳面、魚簍用赭石渲染外其它部分皆用水墨畫出。
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　? 此畫題款未寫明年月，但以其成熟老辣的用筆來看當(dāng)屬黃慎38歲到揚州確立“草書入畫”藝術(shù)風(fēng)格后的人物畫作品。揚州當(dāng)時流傳有“金臉銀花卉，要討飯畫山水”的民謠。畫的題材主要以人物、花鳥為主，山水所占的比例很小。據(jù)統(tǒng)計，現(xiàn)存黃慎作品千余件，其中人物畫400多件。黃慎一生創(chuàng)作了大量的人物畫，其中漁翁的題材是他常畫的形象之一。有觀點認(rèn)為此題材反映了勞苦庶民的生活情況，塑造了那一時代社會底層的典型人物，具有深刻社會意義。此觀點固然有一定的道理，但未免太過偏頗。黃慎取號“癭瓢”是以不材之木自居，取自莊子“不材之木，無所可用，故能若是之壽”之寓，可見老莊思想對畫家的精神思想上的影響很大。漁翁藝術(shù)化的形象古以有之。（全文詳見《文物鑒定與鑒賞》雜志第27期）