許志平 作為一名有著近20年藝術(shù)從業(yè)經(jīng)歷的人而言，對(duì)于藝術(shù)的個(gè)人見解是值得閱讀和推薦的。許志平從最初的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人到個(gè)人收藏藝術(shù)品再到開辦畫廊，在選擇藝術(shù)作品和藝術(shù)家方面都有著非常獨(dú)到的見解。故此，特推薦此文與喜歡藝術(shù)的朋友一起分享。 新視覺：畫廊并不是你的第一職業(yè)，在經(jīng)營(yíng)畫廊之前，主要從事哪方面的工作？ 許志平：沒有誰(shuí)天生下來(lái)就適合作哪一個(gè)行業(yè)的。在經(jīng)營(yíng)畫廊之前，我從事的是市場(chǎng)營(yíng)銷方面的工作，自基層一路至管理階級(jí)，因此對(duì)于市場(chǎng)的趨勢(shì)與脈動(dòng)具有一定的敏銳度。 新視覺：當(dāng)初為什么會(huì)選擇開辦畫廊？ 許志平：首先，畫廊是一個(gè)展覽的空間，但重要的不只是這個(gè)空間而已，而是畫廊本身的藝術(shù)品收藏與代理的藝術(shù)家。而我是自藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人開始作起，經(jīng)營(yíng)了十七年后，慢慢地有了自己的收藏，進(jìn)而在六年前開辦了平藝術(shù)空間。 新視覺：有沒有在北京開設(shè)平畫廊的分畫廊的計(jì)劃？ 許志平：北京是未來(lái)亞洲當(dāng)代藝術(shù)的首席重鎮(zhèn)，許多國(guó)際級(jí)的大畫廊皆已經(jīng)前往開辟空間，平藝術(shù)空間當(dāng)然也不會(huì)缺席，我們已經(jīng)醞釀三年多了，而且代理藝術(shù)家的作品在市場(chǎng)上也已經(jīng)相當(dāng)成熟了。預(yù)計(jì)將于今年在北京的798 開辦畫廊。 新視覺：經(jīng)營(yíng)畫廊，藝術(shù)家是不可或缺的一部分。那么，你挑選藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)是什么？怎么去識(shí)別有潛力的年輕藝術(shù)家？ 許志平：第一點(diǎn)要?jiǎng)?chuàng)立自身獨(dú)有的風(fēng)格，第二點(diǎn)要掌握時(shí)代的潮流，并發(fā)展出自己的識(shí)別度；把藝術(shù)二字拆開來(lái)解釋，“藝”字代表技術(shù)的水平高，工藝佳，作品直感細(xì)膩，舉例來(lái)說(shuō)，若某人擁有畫的很寫實(shí)的技術(shù)，但僅是“藝”罷了；重要的在于“術(shù)”字，“術(shù)”即是一種形而上的層次，藝術(shù)家不僅是要畫得像、擅于畫而已，而要能升華至“造境”的層次，將此種精神躍然于畫布或凝結(jié)于雕塑之中，這便是我去找尋合作藝術(shù)家最基本的要求。 新視覺：要將一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家推到更高的發(fā)展空間和價(jià)位，畫廊需要做哪些工作？ 許志平：首先要為藝術(shù)家的風(fēng)格作出清楚的定位，如工筆、抽象、寫實(shí)抑或是裝置藝術(shù)等，接著便是盡心地推廣他們的作品，并多讓藝術(shù)家參與屬于自身風(fēng)格的聯(lián)展及國(guó)內(nèi)外藝術(shù)博覽會(huì)，待作品更趨成熟穩(wěn)定后，便能在美術(shù)館舉辦大型的展覽，美術(shù)館寬廣的展示空間與藝術(shù)殿堂給予的實(shí)質(zhì)肯定，更能增其作品的學(xué)術(shù)探討性，屆時(shí)市場(chǎng)自然會(huì)給藝術(shù)家一個(gè)定位，價(jià)位上當(dāng)然也會(huì)有所不同。 新視覺：陳流、任哲都是你一手推起來(lái)的藝術(shù)家，在市場(chǎng)上都取得了很大的成功，那在整個(gè)的經(jīng)營(yíng)過程當(dāng)中，有沒有失敗的案例？又該如何去避免出現(xiàn)失敗案例？ 許志平：陳流（1973）及任哲（1983）的作品進(jìn)入這個(gè)市場(chǎng)已有五年以上，皆經(jīng)歷過經(jīng)濟(jì)環(huán)境上的起伏，但因他們的學(xué)術(shù)背景優(yōu)異加上自身持續(xù)不懈的努力，以及高曝光度，所以他們的作品在市場(chǎng)仍非常活躍。當(dāng)然失敗的案例也有，而這些名字也已消逝在藝術(shù)市場(chǎng)的洪流中了，我們之后也必當(dāng)更謹(jǐn)慎地找尋才德兼?zhèn)涞乃囆g(shù)家。 新視覺：在你看來(lái)，經(jīng)營(yíng)畫廊最重要的是什么？資金或是人脈。 許志平：資金與人脈，兩者對(duì)于畫廊的經(jīng)營(yíng)都非常重要，資金須善用于硬件及人事上的運(yùn)作、購(gòu)買藝術(shù)作品及推廣藝術(shù)家所需的成本；人脈中最重要的便是藏家群、評(píng)論家群與同業(yè)友人。而經(jīng)營(yíng)畫廊的目的就是發(fā)掘具潛力的優(yōu)秀藝術(shù)家，盡心推廣，引薦給優(yōu)良的藏家群，打造一個(gè)有序的、良性的運(yùn)營(yíng)模式。 新視覺：作為一個(gè)畫廊的經(jīng)營(yíng)者，你如何去平衡商業(yè)與學(xué)術(shù)之間的關(guān)系？ 許志平：身負(fù)畫廊的營(yíng)運(yùn)工作，在自己的展覽空間中，確實(shí)很難不以商業(yè)考量為重；但若是在美術(shù)館為藝術(shù)家所舉辦的展覽中，我們將會(huì)以學(xué)術(shù)性及純藝術(shù)的觀點(diǎn)為重，積極的推廣給優(yōu)良的藏家群及一般的觀賞者。 新視覺：對(duì)于新興的年輕藝術(shù)家，你有那些忠告或者建議給他們？ 許志平：專心于自己的藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，其他的部份就交給畫廊去作推廣及規(guī)劃；再者，多去吸收中國(guó)蘊(yùn)藏幾千年的元素，無(wú)論是人文的、歷史的及思想的，多看看中國(guó)的大山大川、多研讀中國(guó)的詩(shī)辭歌賦，從中找尋到屬于自己的中國(guó)精神，發(fā)現(xiàn)屬于自己獨(dú)特的中國(guó)創(chuàng)作語(yǔ)匯。 許志平于1993年開始接觸中國(guó)當(dāng)代油畫，繼而投入中國(guó)古代佛教文物以及古董的收藏，早年會(huì)選擇投入藝術(shù)圈，全源自身對(duì)于古董的愛好。1994 年成立平藝術(shù)空間，在1994 年與1995 年間跨海至內(nèi)地，于2005 年正式進(jìn)入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，前后與羅建武(B.1944 美國(guó))、應(yīng)天齊(B.1949 深圳)、秦艾(B.1973 南京)、陳流(B.1973 昆明)、KEA(B.1980 臺(tái)北)、任哲(B.1983北京)、李銳(B.1984 北京)、黃鋼(B.1961 北京) 等藝術(shù)家合作。早在中國(guó)當(dāng)代作品尚未趨于火熱之前，許志平即堅(jiān)信中國(guó)經(jīng)濟(jì)未來(lái)必當(dāng)迅速發(fā)展，當(dāng)代作品市場(chǎng)價(jià)格也必定迅速崛起，所幸當(dāng)時(shí)遇貴人投資贊助，收購(gòu)了當(dāng)時(shí)極具潛力的中國(guó)藝術(shù)雙年展得獎(jiǎng)新人：冷軍、朝戈、石沖、閆平、毛焰以及藝術(shù)家尚揚(yáng)、許江、羅爾純等近四百件作品，這些當(dāng)時(shí)市場(chǎng)價(jià)格并不好的作品，在被許志平收藏后，既未被展出也未常被販?zhǔn)郏┎刂两袢眨瑑r(jià)格已今非昔比。平藝術(shù)空間至今已舉辦過數(shù)個(gè)重要展覽，當(dāng)代藝術(shù)展覽如，丁方、尹氏兄弟、黃鋼、李繼森、陳流、任哲、KEA、李銳以及應(yīng)天齊等多位重要藝術(shù)家的個(gè)展，還有日本年輕藝術(shù)家群展及日本的浪漫寫實(shí)大師七戶優(yōu)個(gè)展，更為展覽出版多本精美畫冊(cè)，許志平為每位藝術(shù)家量身制定不同的計(jì)劃、展覽、活動(dòng)，并控管市場(chǎng)價(jià)格，打造一個(gè)有序的、良性的運(yùn)營(yíng)模式，使藝術(shù)家收益具保障，創(chuàng)作的動(dòng)力自然不會(huì)削減，同樣藏家的信心也不會(huì)渙散；這樣形成一個(gè)良性的循環(huán)過程，完成畫廊負(fù)責(zé)人的雙重使命。 |
