? 郭懋介和他的封刀之作 文/陳燦峰 聽(tīng)聞88歲的壽山石雕刻家、中國(guó)工藝美術(shù)師郭懋介先生已經(jīng)封刀了。一個(gè)藝術(shù)家在他高齡之時(shí)封刀，這原本并不足以令人感到驚訝，特別是對(duì)于雕刻這種既需要眼力腦力又需要體力的藝術(shù)領(lǐng)域來(lái)說(shuō)。不過(guò)，眾所周知的是，郭懋介先生屬于大器晚成，可以說(shuō)他的全部藝術(shù)精華都是在他晚年時(shí)完成。因此，他的封刀之作就顯得格外的引人注目，分量自不待言。而更能引發(fā)聯(lián)想的是，郭懋介此件封刀之作在完成后就極少出現(xiàn)，見(jiàn)過(guò)的人少之又少；甚至對(duì)于其封刀之舉，人們也鮮有耳聞。為了一睹這件作品的真容，在初春一個(gè)晴和的上午，我們隨著福建省民間藝術(shù)館館長(zhǎng)夏湞一同前往郭懋介家中拜訪。 封刀之后的郭懋介 封刀之后的郭懋介從一個(gè)藝術(shù)師回歸到平常老人，每日除了晨練外，幾乎都處于靜養(yǎng)的狀態(tài)。那天我們?nèi)サ臅r(shí)候剛好遇到他的兒子、同為壽山石雕刻家的郭卓懷攙扶著他從外面回來(lái)。電梯上升，我們一同脫離喧鬧的城市大街，進(jìn)入他那鋪有老式地毯的客廳。坐定，沏茶。除了廳里作為隔斷的博古架，墻上的名家字畫(huà)，以及那個(gè)“才高北斗，藝震亞洲”的獎(jiǎng)杯外，這里與其他普通的人家并無(wú)二致。據(jù)郭卓懷介紹，郭懋介這一年來(lái)身體大不如前，現(xiàn)在用語(yǔ)言交流已頗顯吃力。在去年的時(shí)候郭懋介尚能對(duì)著來(lái)客談笑風(fēng)生，聲音洪亮。坊間有傳聞，85歲的時(shí)候他每天早上清早出門(mén)，從位于東街的住處步行至于山，與一幫老友縱談天下大事，分析臺(tái)海局勢(shì)。兩小時(shí)后方再步行回家，讀書(shū)看報(bào)。如今，對(duì)于我們的來(lái)訪，他只能以微笑來(lái)表示欣喜之情。郭卓懷作為他的代言人陪在一旁，郭懋介則安靜地坐著，抽著煙，嘴角始終帶有淺淺的笑意。 郭懋介的藝術(shù)生涯 郭懋介十三歲起開(kāi)始學(xué)藝，師從林友竹。后因機(jī)緣，在師傅的引領(lǐng)下進(jìn)入古董店工作，得以見(jiàn)識(shí)到各種類(lèi)型的壽山石雕，以及各式古玩字畫(huà)。上世紀(jì)四十年代逃難南平期間，他以刻印為生，并與流落至此的金石書(shū)畫(huà)家沈覲壽、潘主蘭、鄭乃珖等人結(jié)識(shí)，在相互交流之下，他的篆刻、書(shū)法和繪畫(huà)技巧都有了全面的進(jìn)步，為其以后的雕刻打下了良好的基礎(chǔ)。此后他進(jìn)入福州市工藝美術(shù)局工作，從此放下刻刀近40年。直到1979年從領(lǐng)導(dǎo)崗位上退休下來(lái)，郭懋介才又重新拿起刻刀。令人驚訝的是，他不僅迅速找回了藝術(shù)創(chuàng)作的感覺(jué)，而且憑著幾十年的積淀，厚積薄發(fā)，作品令人耳目一新。無(wú)論是人物圓雕還是薄意作品，皆新意迭出，融書(shū)法繪畫(huà)等藝術(shù)于一爐，顯示出極高的文化藝術(shù)品位。他迅速?gòu)囊粋€(gè)沒(méi)有任何名頭的退休老人成為名冠當(dāng)代的雕刻師，求刻者甚眾。一代書(shū)畫(huà)家謝稚柳見(jiàn)到他的作品后還賦詩(shī)相贈(zèng)。而他也成為壽山石雕刻界身價(jià)最貴的雕刻家，每?jī)商稂S的工錢(qián)達(dá)3萬(wàn)元。 郭懋介的封刀之作 隨著年齡的增大，郭懋介有意地減少了自己的作品創(chuàng)作，而且非田黃不刻。除了因?yàn)轶w力的關(guān)系外，他對(duì)作品的高要求才是重點(diǎn)。他毫不掩飾自己對(duì)田黃這種材質(zhì)的喜愛(ài)，但是同時(shí)他更認(rèn)為，這些珍貴的石頭是不可再生資源，粗制濫造地雕刻簡(jiǎn)直就是暴殄天物。所以他寧愿減少自己的創(chuàng)作來(lái)保證每件作品的質(zhì)量。在幾年前他就一度想過(guò)封刀，但是要么由于朋友情面，要么遇到好的石頭又愛(ài)不釋手，所以一直沒(méi)能如愿。而如今他已經(jīng)是個(gè)有些顫顫巍巍的耄耋老者了，他的封刀之作在4年前悄無(wú)聲息地完成，現(xiàn)在就擺在我們的面前。 這件經(jīng)典的薄意作品由重430克的橘紅田黃凍石雕成，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，形象豐富，一幅初春的田園山居圖。野塘之上漁人泛舟，撐起的長(zhǎng)篙劃開(kāi)一道道水紋；鴨群圍著船舷戲水，三五成群，頗有“春江水暖鴨先知”的意境；田岸上有牧童拽緊手中的繩子，奮力把他的牛從水中拉起。中景的山路上有耕夫荷柴而行，一老者背著手獨(dú)自走過(guò)板橋，好像要去拜訪他的朋友。四周柳樹(shù)的枝條和蘆葦隨清風(fēng)自由擺動(dòng)，一片山崖聳入云端，幾座廟宇只在云氣中顯現(xiàn)出它們的屋頂。作品以行書(shū)自題：野塘牛涉水，柳塢燕銜泥。落款丁亥石卿。書(shū)法古樸，頗有明人氣象。整件作品深得國(guó)畫(huà)三遠(yuǎn)之意，特別是樹(shù)木山石的刻畫(huà)，造型樸茂，線(xiàn)條流暢遒勁，極具功力。雖然當(dāng)時(shí)郭懋介已然是84歲高齡，但雕工細(xì)膩，刀法老辣天成，不著痕跡，充分展現(xiàn)了大家風(fēng)范。 再細(xì)觀此石，乃田黃石中之極品田黃凍石，石型自然飽滿(mǎn)，光嫩圓滑，通體呈現(xiàn)出富麗高雅的橘黃色，色澤純凈，在微微透明的內(nèi)里中越發(fā)顯現(xiàn)此田黃肌理細(xì)膩、質(zhì)地溫潤(rùn)如凝固之蜜的特質(zhì)。田黃素有石中之王的美稱(chēng)，千金難覓；而如此作田黃體型之碩大、質(zhì)地之完美，則更是世間罕有。 每一個(gè)成功的藝術(shù)家都想為世人留下自己最滿(mǎn)意的作品，而佳作畢竟不可多得。特別是對(duì)于壽山石雕刻藝術(shù)而言，所謂因材施藝，因色取巧，最大限度地發(fā)揮石頭的天性，在石頭與雕工方面取得平衡是一件可遇不可求的事情。在刀與石的碰撞中，作者仿佛與石頭達(dá)成某種隱秘的默契：刀為筆，石成紙，為每塊石頭找尋只屬于它的故事。 如果沒(méi)有創(chuàng)造出一件可以充分體現(xiàn)自我風(fēng)格、作為自己一生從藝的總結(jié)性作品，那么任何藝術(shù)家都是不可能輕言封刀或者封筆的。特別是對(duì)于一些有著極其強(qiáng)烈藝術(shù)情懷和藝術(shù)使命感的藝術(shù)家而言，哪怕作品有些許瑕疵，都會(huì)被他們當(dāng)成一種深深的遺憾。而這種遺憾也成為他們繼續(xù)探索藝術(shù)的動(dòng)力。在完成這件作品后郭懋介決定封刀，就像給自己許下了一個(gè)諾言，郭懋介謹(jǐn)守已經(jīng)4年。雖然有年事已高、不勝雕刻所需要的充沛精力的原因，但我們更有理由相信，對(duì)于把什么樣的作品作為自己的封刀之作，郭懋介是有過(guò)詳盡考慮的。以一個(gè)老藝術(shù)家的藝術(shù)修為，他會(huì)比任何人都清楚這件作品的分量。他追求的不是一件作品，而是一段人生的總結(jié)。 我們的想法從這件作品中直接得到了印證。據(jù)郭卓懷介紹，在郭懋介的作品中，題字的并不多，而有紀(jì)年并且落“石卿”款的則更少。而獨(dú)獨(dú)這件作品題字與落款皆備，充分印證了郭懋介對(duì)此作的重視和珍愛(ài)。 作為郭懋介的兒子，也是唯一的弟子，郭卓懷在壽山石雕刻界也頗有名聲。郭懋介淡薄處世，郭卓懷亦不逐名利——可以說(shuō)，郭懋介并沒(méi)有封刀，而只是把自己的刀交給了郭卓懷，而自己悠然于世，偷得一身清閑。 |
