從2011年1月8日始，日本京都國(guó)立博物館“筆墨精神——中國(guó)書畫的世界”在這座千年古都展出。京都國(guó)立博物館收藏的中國(guó)書畫主要是日本朝日新聞社創(chuàng)始人上野理一的藏品，他的兒子上野精一在1961年將這些作品捐贈(zèng)給了該館。上野家的收藏主要以明清書畫為主，其中，碑帖和書跡有76件，繪畫87件，在這些作品中，被列入日本“國(guó)寶”名列的有10件，“重要文化財(cái)”有23件。這次展覽就是為了紀(jì)念捐贈(zèng)50周年而舉辦的。此次展覽分為“典籍的世界”、“法帖的世界”、“文人的世界”和“收藏余光”幾個(gè)部分，全面展示了收藏于該館的中國(guó)書畫。

在京都這座千年古都的各個(gè)角落，珍藏了眾多從12世紀(jì)初東傳至日本的中國(guó)至寶，它們與這座古都同呼吸，共命運(yùn)。在日本，除了京都國(guó)立博物館、東京國(guó)立博物館這些庋藏中國(guó)書畫的重鎮(zhèn)之外，日本的中國(guó)畫庋藏蔚為壯觀，形成了龐大的公私收藏機(jī)構(gòu)，這些都是日本近千年收藏的結(jié)果。

“古渡”與“今渡”高潮

中國(guó)畫在日本形成兩次收藏?zé)岢保钤缡?2世紀(jì)至16世紀(jì)，在這一時(shí)期，通過(guò)公私貿(mào)易船，以禪僧間的往來(lái)為主體的中日交流日益增進(jìn)，中國(guó)的各種文物流傳到了日本。其中對(duì)日本文化影響最大的要數(shù)宋元繪畫。這時(shí)期傳入日本的墨跡、繪畫一般被稱為“古渡品”。“古渡”繪畫的核心是以馬遠(yuǎn)、夏、劉松年、梁楷等畫家為主的南宋畫院諸名家的作品，以及在明清時(shí)期出現(xiàn)的類似宋元畫的作品。另一部分是宋末元初禪僧畫作以及大量禪師肖像畫，現(xiàn)在，這一部分作品僅留存于日本。此外，由明州（今寧波）、杭州等地的職業(yè)畫家制作的佛畫，例如成套的“十王圖”、羅漢圖、“十牛圖”和水墨觀音等作品也是“古渡”繪畫的一部分。除了來(lái)往僧人攜帶的途徑之外，這些畫作還經(jīng)由宋元海上貿(mào)易的渠道輾轉(zhuǎn)至日。

“古渡品”不僅與其它時(shí)期流向日本的中國(guó)藝術(shù)品存在時(shí)間上的差距，文化價(jià)值也完全相異。正如米澤嘉圃教授所言，“這些作品不但決定了日本對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)識(shí)，而且還形成了日本自身文化的特質(zhì)”。在此后的幾個(gè)世紀(jì)，日本藏家極力尋求在這一系統(tǒng)下建立起來(lái)的中國(guó)畫收藏系統(tǒng)，并在這一收藏基礎(chǔ)上，發(fā)展出具有日本特色的收藏品和藝術(shù)品位。

在16世紀(jì)至19世紀(jì)間，傳入日本的中國(guó)畫一直沒(méi)有間斷，海上貿(mào)易是最重要的手段，一些畫商購(gòu)買中國(guó)畫至日本出售。那些被中國(guó)主流收藏排除在外，不符合傳統(tǒng)文人鑒賞口味的作品在日本卻獲得了巨大的聲譽(yù)和崇高的地位，非常暢銷，博得日本藏家追隨。比如，被視為“粗硬”、“狂狷”的明代“浙派”作品，不被重視的晚明時(shí)期“吳派”作品以及流通于市的職業(yè)畫家作品，鑒賞和文化的差異使中日形成了不同的中國(guó)畫收藏體系。

20世紀(jì)初，中國(guó)遭受戰(zhàn)亂，歷經(jīng)改朝換代之波折，大批中國(guó)書畫通過(guò)各種途徑流入日本，在日本被稱為“今渡”藝術(shù)品，掀起了中國(guó)書畫東傳日本的第二次高潮。清宮流出的書畫為日本收藏打開(kāi)了另一扇門，活躍于京都的中國(guó)學(xué)者兼畫商羅振玉在日本宣揚(yáng)中國(guó)文人書畫收藏傳統(tǒng)，得到畫商原田悟郎和中國(guó)史專家內(nèi)藤湖南的關(guān)注，在日本引發(fā)中國(guó)文人畫收藏，改變了日本收藏狀況。資本雄厚的日本藏家開(kāi)始意識(shí)到，他們收藏的中國(guó)畫存在巨大的空白，開(kāi)始整理、檢視日本的收藏，學(xué)習(xí)并仿效了中國(guó)鑒藏傳統(tǒng)，收集與中國(guó)藏家大體類同的畫作。一批文人畫作品在這一時(shí)期得以成為流入日本的藏品。阿部房次郎、上野理一、小川睦之輔、齋藤董盦、山本悌二郎、藤井善助、根津嘉一朗等人逐漸成為實(shí)力雄厚的中國(guó)書畫大藏家。而從清宮流入日本的精品不乏有傳為董源的《寒林重汀圖》、李公麟的《五馬圖》、傳李成所繪的《平林遠(yuǎn)樹(shù)圖》等重要作品。

“二戰(zhàn)”及之后，日本收藏的中國(guó)畫也受到?jīng)_擊，有的毀于戰(zhàn)火動(dòng)亂中，而因?yàn)槿毡窘?jīng)濟(jì)蕭條，文物價(jià)格大跌而流落到歐美各國(guó)的作品也為數(shù)不少。很多歐美藏家是從日本了解、介入中國(guó)古代書畫，深受“日本趣味”和“日本化中國(guó)畫”主導(dǎo)，開(kāi)始在世界各地網(wǎng)羅中國(guó)書畫。