影像市場(chǎng)興衰的啟示

今年秋拍有一個(gè)為人所忽視的特點(diǎn)：各大拍賣行的上拍作品中，當(dāng)代影像作品不多。幾位經(jīng)常活躍于各大拍賣行的當(dāng)代影像藝術(shù)家，也不見了身影。華辰的影像專場(chǎng)的最終成交率和成交量與其他板塊相比，增長(zhǎng)略顯保守。上拍作品多以老照片為主，當(dāng)代影像占10%左右的比重。據(jù)華辰影像部負(fù)責(zé)人李欣介紹，以后還會(huì)逐漸增大當(dāng)代影像的比重。

被認(rèn)為是當(dāng)代藝術(shù)重要增長(zhǎng)點(diǎn)的影像藝術(shù)，一度被看成拍賣市場(chǎng)中最有潛力成為藍(lán)籌股的新軍。2006年11月23日，北京華辰秋拍舉辦中國首次“影像藝術(shù)”拍賣專場(chǎng)。其后，嘉德和誠軒也先后開辟了獨(dú)立的影像專場(chǎng)。但2008年，嘉德和誠軒就不約而同地撤銷了秋拍的“影像專場(chǎng)”。盡管2009年嘉德春拍重新啟動(dòng)了完全以當(dāng)代影像為主的“影像專場(chǎng)”，但不足50%的成交率，嘉德最終徹底取消了“影像專場(chǎng)”。原本想要謀求新媒體藝術(shù)進(jìn)入拍賣市場(chǎng)的想法，也基本告吹。中國的當(dāng)代影像市場(chǎng)基本上是在海外市場(chǎng)的推動(dòng)下形成并成長(zhǎng)，但近些年，海外市場(chǎng)縮小后，國內(nèi)沒有數(shù)量足夠多、資金充足的藏家進(jìn)入。再者，中國國內(nèi)對(duì)于當(dāng)代影像史的學(xué)術(shù)梳理和寫作并不能跟上影像市場(chǎng)的發(fā)展腳步。當(dāng)影像市場(chǎng)的重心轉(zhuǎn)到國內(nèi)后，國內(nèi)的藏家并沒有一個(gè)能夠用來作為參考，并指導(dǎo)投資和收藏的評(píng)價(jià)體系。

不過，影像市場(chǎng)的低迷卻也為當(dāng)代影像的收藏和投資帶來了機(jī)遇。賣方市場(chǎng)所帶來的低價(jià)和選擇的多樣性，也是一種契機(jī)。藏家在穩(wěn)步增長(zhǎng)，更多人來華辰觀望。隨著當(dāng)代影像理論建設(shè)和影像史寫作的深入，當(dāng)代影像市場(chǎng)也會(huì)逐步走向成熟。當(dāng)代影像市場(chǎng)的復(fù)興指日可待。

今日的潛力，明日的天價(jià)

從2009年秋拍開始，中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)一夜之間進(jìn)入“億元時(shí)代”，相較于近兩年畫廊第一市場(chǎng)的萎縮，拍賣行業(yè)異常繁榮。盡管全球金融危機(jī)之后，當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)被批評(píng)為泡沫過大而一度陷入沉寂，但市場(chǎng)自有它的判斷。從目前已結(jié)束的幾場(chǎng)重頭拍賣來看，市場(chǎng)表現(xiàn)最好的當(dāng)屬所謂的“一線明星”：毛旭輝在香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)與中國二十世紀(jì)藝術(shù)”夜間專場(chǎng)中以1186萬港幣刷新了個(gè)人的世界拍賣紀(jì)錄；保利現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場(chǎng)中，劉小東和曾梵志分別以3640萬人民幣和3416萬人民幣居于首席和次席；蔡國強(qiáng)則以1792萬人民幣摘得了嘉德中國油畫專場(chǎng)當(dāng)代部分的頭籌；張曉剛更是憑著一幅《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國的誕生二號(hào)》在香港蘇富比以5218萬港幣的高價(jià)落槌，拍出了本年度秋拍中到目前為止的當(dāng)代藝術(shù)最高成交價(jià)；另外，尹朝陽、艾未未以及張洹等人的作品也有非常穩(wěn)定的市場(chǎng)表現(xiàn)。

而看起來繁榮熱鬧的當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場(chǎng)更多的只是由一向表現(xiàn)良好的幾個(gè)“寡頭”所支撐，拍賣市場(chǎng)中的新生力量并未得到充分展現(xiàn)。以今年保利秋拍現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)為例，劉小東、曾梵志以及冷軍三個(gè)人的拍品便占去了總成交量近三分之一的份額，更多的拍品卻只能占到這三個(gè)人的百分之一，甚至是千分之一的比例。但是，我們也要記得，當(dāng)2007年陳逸飛的《黃河頌》拍出了4032萬元的天價(jià)時(shí)，劉小東的大部分作品只是陳的十分之一，甚至更少。

因此，一件市場(chǎng)表現(xiàn)優(yōu)異的拍品的誕生，不僅是市場(chǎng)運(yùn)作的結(jié)果，更要有與之相符的藝術(shù)史高度和學(xué)術(shù)價(jià)值。這是藝術(shù)市場(chǎng)高價(jià)產(chǎn)生的基礎(chǔ)和基本動(dòng)力。包括拍賣行征集作品，從先期策劃便具備了藝術(shù)發(fā)展史的文脈邏輯、拍品征集的結(jié)構(gòu)層次，到預(yù)展的方式，都更加學(xué)術(shù)化，并體現(xiàn)“專場(chǎng)”特色。經(jīng)過拍賣行的專場(chǎng)梳理和組織，中國油畫藝術(shù)史上的先驅(qū)巨匠和中堅(jiān)實(shí)力、以及后生前衛(wèi)的作品融為一爐，在經(jīng)過全球金融風(fēng)暴之后對(duì)于藝術(shù)品市場(chǎng)與投資走向，做新一輪的審視與梳理，這無疑對(duì)相關(guān)各方都是有益的。市場(chǎng)的良好表現(xiàn)一方面要靠藝術(shù)家自身的創(chuàng)造力提供可靠的藝術(shù)資源，另一方面則要靠買家和市場(chǎng)操作者“發(fā)現(xiàn)的眼光”。因?yàn)榻裉炷羌罹邼摿Φ呐钠氛敲魅仗靸r(jià)的前身。