潺潺流水，倒映著美觀別致的白墻灰瓦。青山、藍(lán)天、碧水，一座座造型講究、形式活潑的院落，協(xié)調(diào)地分布在優(yōu)雅的自然景觀中。鱗次櫛比的一磚一瓦里，凝結(jié)著古代中國(guó)人幾千年的經(jīng)驗(yàn)與智慧。然而，歷史不免有遺憾，政治運(yùn)動(dòng)，加上近年迅猛推進(jìn)的城鎮(zhèn)化進(jìn)程，將這些飽含傳統(tǒng)氣息的建筑藝術(shù)活化石一并抹去，取而代之的是一排排千篇一律的規(guī)格化建筑。傳統(tǒng)房屋的個(gè)性和藝術(shù)性蕩然無(wú)存。

這描述了一代人童年的共同記憶，歷史在他們內(nèi)心深處植下了無(wú)奈與遺憾。王藝便是其中之一。他癡情于收藏，涉獵門類廣泛，對(duì)古民居的收藏更是情有獨(dú)鐘，這確實(shí)源自于這段歷史情結(jié)以及他對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的摯愛(ài)之情。本文即要講述這位古民居守護(hù)者的收藏歷程，和他的保護(hù)傳統(tǒng)文化之路。

一直以來(lái)，王藝對(duì)中國(guó)民間建筑頗有興趣，曾參與國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目《中國(guó)民間藝術(shù)史》課題研究，并撰寫近二十萬(wàn)字的《中國(guó)民間建筑藝術(shù)史》。上世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，他便游走于高碑店、潘家園等各大古玩市場(chǎng)之間，收藏一些古代建筑構(gòu)件。這些構(gòu)件中含有豐富的文化歷史信息，不同地區(qū)的建筑在雕刻技法和題材選擇上均有所不同，各有自己的風(fēng)格特征。但是，在收藏構(gòu)件的過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)很多東西明顯是從原有建筑上硬拆下來(lái)的。因?yàn)樽约菏詹胤课輼?gòu)件，而使得別人去拆房子，這讓他內(nèi)心不安。于是，他確立原則，盡量不去收購(gòu)構(gòu)件，他不想鼓勵(lì)一個(gè)拆房子的行當(dāng)。

更讓他痛心的是，在一些著名的古民居屬地，總有很多人家不是一次性把古民居賣掉，而是將其拆開(kāi)，一件一件地賣。在王藝看來(lái)，這非常可怕，整個(gè)房子支離破碎，這些飽含文化歷史價(jià)值的構(gòu)件散落于全國(guó)各地，“無(wú)論你收藏到的構(gòu)件有多么美，你都已經(jīng)讀不出它內(nèi)在的東西了，你看到的只有它局部的美，無(wú)法想象其整體面貌”。于是，他又確立了自己收藏的另外兩個(gè)原則：第一，所收藏的東西要具有代表性，在文化傳承中具有價(jià)值；第二，收藏不能具有破壞性。“如果這套古民居在當(dāng)?shù)刈渲任胰ナ詹厮玫脑挘俏揖筒毁I。如果經(jīng)濟(jì)條件允許，我會(huì)捐點(diǎn)錢去修繕?biāo)屗诋?dāng)?shù)乩^續(xù)存在下去”。