本章中，我們?cè)邗U莫爾和鮑恩的分析基礎(chǔ)上所進(jìn)行的討論可以概括如下：相對(duì)于整體經(jīng)濟(jì)的成本來說，現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)的成本之所以會(huì)上升，是因?yàn)樗囆g(shù)領(lǐng)域中的工資待遇增長必須與一般經(jīng)濟(jì)中的保持同步，即使藝術(shù)生產(chǎn)力的提高是落后的。這并不意味著藝術(shù)家每小時(shí)的工資必須與其他工作中的工人一致，因?yàn)樵诓煌殬I(yè)當(dāng)中，就業(yè)的工作條件以及從中獲得的非貨幣性的滿足是各不相同的。更確切地說，這項(xiàng)討論就是，包括藝術(shù)在內(nèi)的所有行業(yè)都需要在全國性的綜合勞動(dòng)力市場(chǎng)上通過競(jìng)爭(zhēng)來雇用勞動(dòng)者，因此藝術(shù)家的工資必須不斷與一般經(jīng)濟(jì)中的工資保持同比例增長，以便使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)能夠雇用到其發(fā)展中必需的勞動(dòng)者。

在任何經(jīng)濟(jì)中，每工時(shí)的實(shí)物產(chǎn)出增長都有以下五種可能的來源：

1．單位工人資本的增加：如果工人有更多的機(jī)械設(shè)備可供使用，每工時(shí)的產(chǎn)出就會(huì)增加：在一個(gè)小時(shí)之內(nèi)，十個(gè)工人用兩部前裝載機(jī)和兩輛卡車所搬運(yùn)的土要比十個(gè)工人用一部前裝載機(jī)和一輛卡車搬的多。

2．科技的改進(jìn)。科技可以定義為對(duì)生產(chǎn)方法的掌握情況。

例如，推土機(jī)和前裝載機(jī)的采用替代了鎬和鏟就是科技的一個(gè)進(jìn)步，它大大提高了運(yùn)土業(yè)單位每工時(shí)的產(chǎn)出。

3．勞動(dòng)力技能的提高。顯然，如果工人的技術(shù)更加?jì)故欤麄冊(cè)趩挝粫r(shí)間內(nèi)的產(chǎn)量就會(huì)越高。技能可以通過教育或在職培訓(xùn)得到提高。

4．更優(yōu)質(zhì)的管理。如果管理者建立更多關(guān)于組織生產(chǎn)過程的有效途徑，那么每工時(shí)的產(chǎn)量就會(huì)增加。

5．規(guī)模經(jīng)濟(jì)。在一些生產(chǎn)過程中（對(duì)此沒有規(guī)定），當(dāng)生產(chǎn)規(guī)模擴(kuò)大時(shí)，單位投入的產(chǎn)出是增加的。汽車制造業(yè)就是一個(gè)很好的例子。這類行業(yè)就是所說的享受規(guī)模經(jīng)濟(jì)，尤其是隨著產(chǎn)量規(guī)模的擴(kuò)大，會(huì)表現(xiàn)出每工時(shí)產(chǎn)量的增加。（規(guī)模經(jīng)濟(jì)和規(guī)模不經(jīng)濟(jì)已在前面的第7章討論過。）

從以上所列的原因中，有人或許能推測(cè)出在那些使用大量生產(chǎn)設(shè)備的行業(yè)中，最容易實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)力的提高。通過使用更多的機(jī)械設(shè)備或投資于新的技術(shù)改良設(shè)備，能夠提高單位工人的產(chǎn)量。其結(jié)果就是，在典型的制造業(yè)中，生產(chǎn)單位物質(zhì)產(chǎn)出所需要的勞動(dòng)時(shí)間總量每隔十年都會(huì)顯著下降。現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)則完全是另一番景象。機(jī)器、設(shè)備和技術(shù)在其中發(fā)揮的作用很小，并且不論如何，這些因素隨時(shí)間流逝幾乎不會(huì)發(fā)生什么變化。

這不是說其中完全不存在科技進(jìn)步。例如，電子控制的發(fā)展使舞臺(tái)照明發(fā)生了革命性變化，觀眾的舒適度也因空調(diào)的使用而大大改善了，這些同樣為更長的演出季度和更靈活的日程安排提供了便利。但是這些改進(jìn)對(duì)于即將到來的交易來說并不重要。正如鮑莫爾和鮑恩指出的，生產(chǎn)條件本身阻止了生產(chǎn)力方面的任何實(shí)質(zhì)性改變，因?yàn)椤氨硌菡叩墓ぷ鞅旧砭褪亲詈蟮慕Y(jié)果，而非生產(chǎn)某種商品的手段”。參見WilliamJBaumol和WilliamGBowen，PerformingArts:TheEconomicDilemma（NewYork：TwentiethCenturyFund，1966年），第164頁。既然表演者的勞動(dòng)就是產(chǎn)出——歌手演唱，舞蹈演員跳舞，鋼琴家彈奏鋼琴，實(shí)在沒有任何途徑能夠提高每小時(shí)的產(chǎn)出。

如今，四名音樂家在演奏貝多芬的弦樂四重奏時(shí)所需要的時(shí)間與該作品在1800年首次發(fā)表時(shí)所需要的時(shí)間完全相同。

在以上列舉的提高生產(chǎn)力的五項(xiàng)來源中，只有在演出季度較長的情況下出現(xiàn)的規(guī)模經(jīng)濟(jì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)真正有效。正如鮑莫爾和鮑恩所強(qiáng)調(diào)的，對(duì)于僅僅依靠這一因素的現(xiàn)場(chǎng)表演藝術(shù)而言，“不能指望其比得上由整個(gè)經(jīng)濟(jì)獲得的生產(chǎn)力發(fā)展的顯著成就”。參見WilliamJBaumol和WilliamGBowen，PerformingArts:TheEconomicDilemma（NewYork：TwentiethCenturyFund，1966年），第165頁。結(jié)果就是，相對(duì)于整體經(jīng)濟(jì)的成本而言，表演藝術(shù)產(chǎn)出的單位成本注定要不斷上升。簡(jiǎn)而言之，這是生產(chǎn)力滯后不可避免的結(jié)果。

另一方面，在“前進(jìn)”部門中的行業(yè)，其生產(chǎn)力穩(wěn)步增長，會(huì)發(fā)現(xiàn)自身正處于非常有利的地位。它們每年都能夠以生產(chǎn)力提高的相同比例來增加工資，而無須增加任何勞動(dòng)力的單位成本。因此，即使工資增加了，價(jià)格也不需要提高。