5 月1 日，上海“世博會”開幕，中國始于踏上博覽會史上的全球顛峰，盡管開幕前的多次“開放”場館接待測試不盡如人意，但可以設(shè)想，本次博覽會的參觀人數(shù)會超越歷史中任何一屆，當(dāng)然，中國龐大的城市人口可以保證這一記錄。

當(dāng)代藝術(shù)博覽會，中國本土較知名的有3 家：北京的CIGE 和藝術(shù)北京，上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會，后者盡管從去年開始縮水，但仍然是亞洲最大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)博覽會；中國香港的“香港國際藝術(shù)展”則在專業(yè)性和政策保證下的交易自由度上為藝術(shù)博覽會的“中國之最”。

沒足夠時(shí)間來“回顧”巴塞爾藝術(shù)博覽會，在藝術(shù)行業(yè)的數(shù)年中，深知巴塞爾乃是當(dāng)代藝術(shù)交易市場的指南針，就其操作的規(guī)模、水準(zhǔn)和專業(yè)程度而言，本土的藝術(shù)博覽會在數(shù)年中很難望其項(xiàng)背，更何況“中國當(dāng)代藝術(shù)”的概念、歷史和線索在的定義和定位尚屬初始階段，市場定義下的“中國當(dāng)代藝術(shù)”更是貿(mào)然被狹隘意識形態(tài)化或庸俗趣味化，很難尋覓其真正的創(chuàng)造力價(jià)值與學(xué)術(shù)定位。就過去幾屆成功參展巴塞爾的中國畫廊的主要工作，則是努力消除西方對中國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的定勢與文化意識形態(tài)的偏見。

就過去有限的幾次博覽會經(jīng)驗(yàn)而言，09 年上海當(dāng)代的印象最深，主要原因則歸為上海當(dāng)代組織的學(xué)術(shù)論壇“發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”（由e-flux 策劃），博覽會不怕談市場，就怕談學(xué)術(shù)，上海當(dāng)代敢為先的是，把關(guān)于在中國的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象議題，擴(kuò)展至全球?qū)τ诋?dāng)下當(dāng)代藝術(shù)理論及批評的前言觀點(diǎn)集中在博覽會現(xiàn)場，從而營造出一種對當(dāng)代藝術(shù)概念及觀念發(fā)根問底的積極氛圍，這在近年中國當(dāng)代藝術(shù)因?yàn)槭袌鲅杆贁U(kuò)張學(xué)術(shù)貶值的場域中尤顯重要。

最近，又開始了一年一度的博覽會體驗(yàn)。印象糟糕的是，由于市場影響，博覽會都存在不同程度的規(guī)模小型，但使人意外的是，博覽會參展畫廊及參展作品（銷售作品）質(zhì)量的下滑卻是歷年之最，到處可見千篇一律、毫無原創(chuàng)性的拙劣仿制品，倉促設(shè)置的有限的教育活動與周邊學(xué)術(shù)項(xiàng)目更是成為會場點(diǎn)綴，可見行業(yè)對藝術(shù)市場的信心明顯不足，每年一屆的舉辦與經(jīng)營實(shí)屬雞肋，而博覽會明顯市場導(dǎo)向的當(dāng)代藝術(shù)作品完全呈現(xiàn)出“博覽會式”的套路與規(guī)模化，更使人失望。

綜觀國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場，畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及美術(shù)館林立，拍賣、博覽會及雙/ 三年展等每年度都發(fā)生數(shù)十次，生態(tài)不可謂不夠活躍。但藝術(shù)博覽會如何走？其配套扶持政策及市場及學(xué)術(shù)的專業(yè)性指導(dǎo)，應(yīng)該是一個(gè)值得重視和持續(xù)討論的問題。