當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在反彈，蘇富比和佳士得的晚場(chǎng)拍賣都出現(xiàn)了驚人的成交結(jié)果。這些拍賣創(chuàng)造了拍品價(jià)格的若干新紀(jì)錄，其中包括安迪?沃霍爾的自畫像，成交價(jià)高達(dá)32,600,000美元，由一名匿名競(jìng)拍者電話投拍競(jìng)得。

最近的藝術(shù)拍賣給我們?cè)鯓拥膯⑹荆?/strong>

首先，這些拍賣反映出當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重拾以往的信心。

2008年11月，歐美當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)跌至谷底，而自此之后，藝術(shù)市場(chǎng)重新回歸2007年秋季的水平，百萬富翁們投入藝術(shù)市場(chǎng)的資金甚至超越了以往。去年，全世界百萬富翁的人數(shù)增長(zhǎng)了17%，在金融市場(chǎng)仍然波動(dòng)較大的局面下，根據(jù)凱捷公司管理藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)研項(xiàng)目的Ileana van der Linde的觀點(diǎn)，藝術(shù)品已經(jīng)逐漸成為最炙手可熱的“激情投資”門類。van der Lind說道：“人們?cè)谛睦砩洗_實(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。出于對(duì)金融市場(chǎng)和監(jiān)管機(jī)構(gòu)的重大不信任，人們期待將資金投入有形資產(chǎn)。”

其次，市場(chǎng)分化為兩極。

中間層次的市場(chǎng)資本已然不復(fù)存在。市場(chǎng)有廉價(jià)的藝術(shù)作品，也有標(biāo)價(jià)百萬美元以上的頂級(jí)作品，居于兩者之間的可以說是“無人地帶”。

第三，私人收藏家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響更加強(qiáng)大，超越了藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人與博物館的作用

當(dāng)代藝術(shù)家所成就的價(jià)格紀(jì)錄造成了某些市場(chǎng)構(gòu)成因素的改變：“博物館正在退出市場(chǎng)定價(jià)。這意味著，即使是盧浮宮或紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，都無力購買此等價(jià)格的藝術(shù)作品。”這種情況，使得大批私人博物館，特別是亞洲的私人博物館，具有了參與藝術(shù)市場(chǎng)的更多可能。

第四，新興的市場(chǎng)已經(jīng)習(xí)慣性地轉(zhuǎn)向了藝術(shù)

中國飆升的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，席卷了中國的藝術(shù)品市場(chǎng)，特別是中國古代藝術(shù)品市場(chǎng)，仿佛是一場(chǎng)颶風(fēng)，橫掃其道路上的一切。中國購買了自身文化傳統(tǒng)中產(chǎn)生的文物，用于投資，用于對(duì)沖潛在的通貨膨脹。很明顯，藝術(shù)市場(chǎng)的潛力正轉(zhuǎn)向亞洲，特別是轉(zhuǎn)向中國。

極其重要的是：如果對(duì)這些拍賣進(jìn)行深入的分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)于收藏家而言，藝術(shù)作品的創(chuàng)作者是誰，可能要比作品本身更重要。

這種對(duì)待藝術(shù)的新思維方式，忽略了作品的視覺層面，長(zhǎng)期以往，它會(huì)導(dǎo)致最高藝術(shù)成就與普通藝術(shù)成功之間的區(qū)別被消除。知名藝術(shù)家的非典型作品得以輕易售出，著實(shí)令人震驚，這使得人們對(duì)藝術(shù)與交流的態(tài)度日益漠然，但它卻是拍賣行的福音。在我看來，渴望購買然而卻忽略內(nèi)在品質(zhì)，忽略對(duì)眾多作品的興趣，兩者之間的強(qiáng)烈對(duì)比是極其驚人的。

“重要的是價(jià)簽和藝術(shù)家的署名，而不是它所隸屬的、能夠締造價(jià)值的東西。”

結(jié)語

我想要強(qiáng)調(diào)的是，藝術(shù)市場(chǎng)日益強(qiáng)大，它在深層次上改變了藝術(shù)的觀看方式與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。同樣的轉(zhuǎn)型也發(fā)生在權(quán)力領(lǐng)域，權(quán)力的天平正在從公共機(jī)構(gòu)向私人收藏家傾斜。