當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在反彈,蘇富比和佳士得的晚場(chǎng)拍賣都出現(xiàn)了驚人的成交結(jié)果。這些拍賣創(chuàng)造了拍品價(jià)格的若干新紀(jì)錄,其中包括安迪?沃霍爾的自畫像,成交價(jià)高達(dá)32,600,000美元,由一名匿名競(jìng)拍者電話投拍競(jìng)得。 最近的藝術(shù)拍賣給我們?cè)鯓拥膯⑹荆?/strong> 首先,這些拍賣反映出當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)重拾以往的信心。 2008年11月,歐美當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)跌至谷底,而自此之后,藝術(shù)市場(chǎng)重新回歸2007年秋季的水平,百萬富翁們投入藝術(shù)市場(chǎng)的資金甚至超越了以往。去年,全世界百萬富翁的人數(shù)增長(zhǎng)了17%,在金融市場(chǎng)仍然波動(dòng)較大的局面下,根據(jù)凱捷公司管理藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)研項(xiàng)目的Ileana van der Linde的觀點(diǎn),藝術(shù)品已經(jīng)逐漸成為最炙手可熱的“激情投資”門類。van der Lind說道:“人們?cè)谛睦砩洗_實(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。出于對(duì)金融市場(chǎng)和監(jiān)管機(jī)構(gòu)的重大不信任,人們期待將資金投入有形資產(chǎn)。” 其次,市場(chǎng)分化為兩極。 中間層次的市場(chǎng)資本已然不復(fù)存在。市場(chǎng)有廉價(jià)的藝術(shù)作品,也有標(biāo)價(jià)百萬美元以上的頂級(jí)作品,居于兩者之間的可以說是“無人地帶”。 第三,私人收藏家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響更加強(qiáng)大,超越了藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人與博物館的作用 當(dāng)代藝術(shù)家所成就的價(jià)格紀(jì)錄造成了某些市場(chǎng)構(gòu)成因素的改變:“博物館正在退出市場(chǎng)定價(jià)。這意味著,即使是盧浮宮或紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館,都無力購買此等價(jià)格的藝術(shù)作品。”這種情況,使得大批私人博物館,特別是亞洲的私人博物館,具有了參與藝術(shù)市場(chǎng)的更多可能。 第四,新興的市場(chǎng)已經(jīng)習(xí)慣性地轉(zhuǎn)向了藝術(shù) 中國飆升的經(jīng)濟(jì)實(shí)力,席卷了中國的藝術(shù)品市場(chǎng),特別是中國古代藝術(shù)品市場(chǎng),仿佛是一場(chǎng)颶風(fēng),橫掃其道路上的一切。中國購買了自身文化傳統(tǒng)中產(chǎn)生的文物,用于投資,用于對(duì)沖潛在的通貨膨脹。很明顯,藝術(shù)市場(chǎng)的潛力正轉(zhuǎn)向亞洲,特別是轉(zhuǎn)向中國。 極其重要的是:如果對(duì)這些拍賣進(jìn)行深入的分析,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),對(duì)于收藏家而言,藝術(shù)作品的創(chuàng)作者是誰,可能要比作品本身更重要。 這種對(duì)待藝術(shù)的新思維方式,忽略了作品的視覺層面,長(zhǎng)期以往,它會(huì)導(dǎo)致最高藝術(shù)成就與普通藝術(shù)成功之間的區(qū)別被消除。知名藝術(shù)家的非典型作品得以輕易售出,著實(shí)令人震驚,這使得人們對(duì)藝術(shù)與交流的態(tài)度日益漠然,但它卻是拍賣行的福音。在我看來,渴望購買然而卻忽略內(nèi)在品質(zhì),忽略對(duì)眾多作品的興趣,兩者之間的強(qiáng)烈對(duì)比是極其驚人的。 “重要的是價(jià)簽和藝術(shù)家的署名,而不是它所隸屬的、能夠締造價(jià)值的東西。” 結(jié)語 我想要強(qiáng)調(diào)的是,藝術(shù)市場(chǎng)日益強(qiáng)大,它在深層次上改變了藝術(shù)的觀看方式與價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。同樣的轉(zhuǎn)型也發(fā)生在權(quán)力領(lǐng)域,權(quán)力的天平正在從公共機(jī)構(gòu)向私人收藏家傾斜。 |