l 北京演出市場上的三大盛宴

　　 一個文化之都的氛圍來自這個城市里的每一個人，而一個人的氣質(zhì)，也經(jīng)常表現(xiàn)在他對文化藝術(shù)的感受力和鑒賞力上。而這種鑒賞力只能靠多看、多聽、多去感受，才會逐漸形成個人獨到的藝術(shù)感悟。可能剛開始的時候會有些盲從和不知所措，但是我們領(lǐng)略的藝術(shù)越多，它給予我們的藝術(shù)修養(yǎng)就越多。這就如年輪一樣，必須靠一年一年的積累，才能樹大根深，枝繁葉茂。反之，假若你忽視了對文化盛宴的汲取，慢慢地你就會發(fā)現(xiàn)，讓你錯過的不僅僅是部《大河之舞》，你可能會錯過了工作中的某一種靈感、朋友間的某一次交流，情人間的某一種感情碰撞。

　　 有機會混在北京，你就一定要用手中有限的錢，花時間去享受一下這塊文化沃土上給你豐饒感悟的精神盛宴。北京演出市場上的三大盛宴：北京國際音樂節(jié)、北京國際戲劇演出季、舞蹈季就是讓你不用出國，就能在相對集中的時間內(nèi)，連看多場國際名家在你家門口的演出，賺大發(fā)了你。

　　1.北京國際音樂節(jié)

　　金秋十月，幾乎是北京一年中最美麗的季節(jié)。而一年一度的北京國際音樂節(jié)，就大致是在每年的10月中旬開幕，到碧葉凋落的11月中旬閉幕，在近一個月的時間里，會有來自“五湖四海”的30場左右的各種藝術(shù)演出在北京的舞臺上亮相。到目前為止，北京國際音樂節(jié)已舉辦過6屆。在這個音樂節(jié)上曾有國際著名男高音歌唱家何塞·卡雷拉斯、女高音歌唱家凱瑟琳·巴特爾、鋼琴家瑪爾塔·阿格里奇、傅聰、譚梅文、小提琴演奏家艾薩克·斯特恩、莎拉·張、奧古斯丁·杜梅、指揮家瓦列里·杰吉耶夫、作曲家及指揮家潘德列茨基前來演出。　

　　現(xiàn)在學(xué)音樂的小孩子特別多，怪不得現(xiàn)在在音樂會現(xiàn)場，常常看到大人提著一樣樂器帶著孩子去看音樂會，那一定是讓正在學(xué)習(xí)音樂的孩子開開眼界，豐富臨場經(jīng)驗。在北京學(xué)音樂的孩子真有福氣。

　　 北京國際音樂節(jié)，是由國家國文化部和北京市人民政府主辦的大型音樂活動，已逐漸成為國際知名的音樂節(jié)。常常邀請國內(nèi)外著名的音樂家、音樂團體參加。音樂節(jié)的演出樣式非常多，包括交響樂音樂會、歌劇、獨奏音樂會、室內(nèi)樂音樂會、經(jīng)典爵士樂音樂會、歌舞劇、演唱會等多種世界水平的藝術(shù)演出活動，是越來越具有國際性的音樂盛事。

　　 北京國際音樂節(jié)協(xié)會是一個非營利的專業(yè)組織機構(gòu)，由具備豐富經(jīng)驗的藝術(shù)家和經(jīng)營管理人員組成。他們在北京市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)下，運用其專業(yè)知識和藝術(shù)實踐，以及與國際文化藝術(shù)界的廣泛聯(lián)系，為廣大的音樂愛好者奉獻高水準的藝術(shù)節(jié)目。

　　　　北京國際音樂節(jié)也非常重視教育事業(yè)和公益活動，每屆音樂節(jié)都舉辦免費的兒童音樂會和大學(xué)生音樂會，還會在中央音樂學(xué)院舉辦大師講座，有近6000名音樂學(xué)院的學(xué)生、教師以及音樂愛好者，接受了斯特恩、梅斯基、傅聰、莫華倫、譚梅文、盧景文、廖乃雄、科達伊四重奏組等中外藝術(shù)家的指導(dǎo)。

　　 北京國際音樂節(jié)已經(jīng)在音樂愛好者中產(chǎn)生了深刻的影響，各界人士也給予了熱情稱贊和高度評價。他們認為北京國際音樂節(jié)不僅為推動音樂文化的發(fā)展作出貢獻，而且已成為北京的標志性文化活動。音樂節(jié)的策劃、組織和實施是一項極為艱巨和復(fù)雜的大工程，但卻成功地實現(xiàn)了國際化和專業(yè)化，展示了策劃者、組織者所具有的魄力，體現(xiàn)了北京國際音樂節(jié)的與眾不同。

　　 在堅持北京國際音樂節(jié)的藝術(shù)方針，弘揚民族音樂藝術(shù)方面，2004年秋天的第七屆北京國際音樂節(jié)又推出了 4 套中國作品音樂會和當代歌劇。為了促進兩岸的文化交流，邀請了臺灣地區(qū)的“實驗國樂團”參加演出。除昆劇《牡丹亭》之外，上海歌劇院的現(xiàn)代歌劇《賭命》，曾先后在日內(nèi)瓦、上海大劇院上演并引起評論界的矚目，在聽取各界贊同或批評意見和建議、綜合各方意見的基礎(chǔ)上，這部歌劇多次修改，此屆音樂節(jié)推出了這部歌劇的再次修訂版且為修訂后首演。

　　 在藝術(shù)家選擇上，老中青三代藝術(shù)家都居世界領(lǐng)先地位。特別是做到了與世界演藝舞臺同步，如剛剛在國際上勢頭驟起的青年小提琴家卡皮松、在歐洲最早提倡“古樂運動”又頗有爭議的指揮家皮克特、在古典唱片界處于領(lǐng)先地位并頻頻獲獎的“英雄”女子三重奏組，以及跨越古典及流行音樂領(lǐng)域且在影片《史瑞克》中擔任配音的英國歌唱家西蒙·格蘭特等，都是目前世界上最炙手可熱的音樂家。

　　2.北京國際戲劇演出季

　　 北京國際戲劇演出季，是由原來的“相約北京”大型文藝聯(lián)歡活動嬗變而來。它由文化部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中共北京市委、北京市人民政府主辦，中國戲劇家協(xié)會、北京市文化局、北京國際藝術(shù)節(jié)協(xié)會、中國對外演出公司和多家北京地區(qū)的知名媒體協(xié)辦，北京中演世紀文化傳播有限公司、北京歌華太陽文化公司、北京人民藝術(shù)劇院、長安大戲院、北京東方新大陸文化藝術(shù)有限公司等多家京城的實力文化演出公司承辦，成為京城舞臺上最為隆重?zé)狒[的一次盛會。

　　首屆北京國際戲劇演出季原定在2003年5月舉辦，由于“非典”的影響，改在秋天舉辦。在2003年9月27日到10月14日的18天里，來自近20個國家的20余個演出團體及其藝術(shù)家在北京登臺，為觀眾獻上包括話劇、歌劇、舞劇、音樂劇、木偶劇，以及京劇、昆曲、越劇、黃梅戲、川劇等中國地方戲曲在內(nèi)，共計23臺50余場戲劇演出，重振北京文化中心的形象。

　　 第二屆北京國際戲劇演出季，依然恢復(fù)到春天舉辦，在2004年4月27日至5月31日亮相京城。在為期35天的活動時間內(nèi)，30余個外國藝術(shù)團體和10余個國內(nèi)院團，相繼登上北京的文藝舞臺，為戲劇觀眾獻上門類豐富的藝術(shù)演出。來自亞洲、非洲、歐洲、美洲20多個國家的數(shù)千名藝術(shù)家，在北京大舞臺上競展各地的藝術(shù)風(fēng)采。

　　 作為全力打造文化北京新形象的北京國際戲劇演出季，所具有的特點也正是戲劇迷們著迷的理由。

　　 理由一：它的演出多樣化、高水準，幾乎涵蓋了戲劇、舞蹈、聲樂、器樂等所有的藝術(shù)門類，而戲劇元素成為各類演出中的亮點、熱點。在戲劇季期間，來自英國、德國、愛爾蘭、挪威、澳大利亞、南非、日本、韓國等國家的藝術(shù)家，與國內(nèi)院團一起獻上近30臺各類戲劇演出。中外名劇力作及京劇、昆曲、越劇、豫劇、川劇、黃梅戲、花鼓戲等中國戲曲，集中展示戲劇藝術(shù)的多姿多彩。

　　 理由二：它的開、閉幕式精彩，是戲劇迷們最紅眼級的。《貓》2003年與北京觀眾失之交臂，2004年作為第二屆“相約北京”暨“戲劇季”的開篇之作，4月27日至5月3日，在人民大會堂連演9場，其舞臺規(guī)模創(chuàng)造了該劇巡演以來的世界之最。戲劇季閉幕式上，全球首唱《貓》經(jīng)典名曲《記憶》的著名歌唱家——“月光女神”莎拉·布萊曼，以她那充滿穿透力的歌喉，演唱歌劇和音樂劇的經(jīng)典曲目，帶給了北京觀眾美妙的藝術(shù)享受。

　　 理由三：它的經(jīng)典劇目和現(xiàn)代劇目交相輝映，都很晃眼。德國法蘭克福歌劇院上演歌劇《塞維利亞理發(fā)師》，挪威易卜生劇院與北京歌劇舞劇院等聯(lián)袂排演的近代現(xiàn)實主義戲劇家易卜生的傳世之詩劇《培爾·金特》，愛爾蘭國家劇院則帶來了本土作家塞繆爾的荒誕名劇《等待戈多》，而他們的演出被媒體和戲劇界一致評為20世紀最權(quán)威的版本。

　　 理由四：不論是原創(chuàng)還是首演，都力求獨具匠心。京劇交響劇詩《梅蘭芳》巧妙地將民族戲曲與交響樂揉合在一起，融會了諸多著名藝術(shù)流派，各派傳人于魁智、李勝素、孟廣祿、趙葆秀、李巖、李宏圖等盡顯風(fēng)流。童話劇《迷宮》作為北京兒童藝術(shù)劇院股份有限公司改制后的開院演出，給大觀眾和小觀眾都帶來了新驚喜。而世界文壇巨匠雨果的收山之作《九三年》，因其演出規(guī)模最大、舞臺人數(shù)最多，創(chuàng)造了國家話劇院的新紀錄。

　　理由五：紀念演出多。為紀念梅蘭芳先生誕辰110周年，北京京劇院精心創(chuàng)作了大型京劇交響劇詩《梅蘭芳》；北京人藝經(jīng)典話劇《茶館》在老舍先生誕辰105周年之際再度上演，并以累計公演500場的記錄創(chuàng)造中國話劇史上的紀錄；為紀念中國話劇奠基人歐陽予倩誕辰115周年，由他翻譯的法國喜劇《油漆未干》再次搬上舞臺。

　　另外，在戲劇季的可觀性方面，雖然整個戲劇季持續(xù)達一個多月，然而板塊鮮明，內(nèi)容豐富，亮點多。從“相約北京”聯(lián)歡活動演變來的北京國際戲劇演出季，從2004年起推出展現(xiàn)某大洲或某國藝術(shù)特色的系列演出，即“主賓洲”板塊或“主題國”板塊。第四屆“相約北京”聯(lián)歡活動分為：主賓洲——非洲藝術(shù)板塊，主題國——愛爾蘭板塊，世界相約——國際訪演板塊；國韻華章——國家藝術(shù)表演團體板塊，第三屆中國國際鋼琴比賽板塊，北京國際文化論壇板塊等等，板塊構(gòu)成鮮明，節(jié)目內(nèi)容豐富。在板塊的特色營造上，主賓洲活動聲勢宏大。作為亮點推出的非洲藝術(shù)板塊，以其鮮明的藝術(shù)特色，高超的藝術(shù)水準，令北京的觀眾耳目一新。此屆藝術(shù)節(jié)中，來自非洲的10個著名藝術(shù)團體，在北京人民大會堂上演了一部大型非洲主題文藝晚會，此外，他們還在北京的廣場進行現(xiàn)場表演，與首都群眾聯(lián)歡，帶來一股強勁的非洲藝術(shù)之風(fēng)。

　　 藝術(shù)節(jié)把藝術(shù)觸角延伸到公園、廣場，來自異域他鄉(xiāng)的歌舞，與老百姓的街頭秧歌，在陽光下交融，更多的北京人在朝陽公園、龍?zhí)逗珗@、運河文化廣場等，有機會與世界藝術(shù)零距離接觸。一年一度的“相約北京”聯(lián)歡活動，以匯集世界藝術(shù)精品為主旨，匯聚了眾多世界一流的大型文藝演出，種類涉及音樂、舞蹈、跨界藝術(shù)表演等各個方面。經(jīng)過了四年的發(fā)展，“相約北京”聯(lián)歡活動正在向世界一流的大型綜合性藝術(shù)節(jié)邁進。

　　戲劇演出季對于北京市民來說，就是一場文化大餐。在戲劇演出季短短的時間里，有這么多個國家的藝術(shù)家、劇團、戲劇門類的演出，對首都市民來說是近水樓臺先得月，提高市民的文化品位和文化修養(yǎng)，北京走在了全國的前列。在戲劇演出季中，不僅有中國傳統(tǒng)的戲劇戲曲，更有一些世界新潮的戲劇出現(xiàn)，滿足各個層面的觀眾，也體現(xiàn)了文化交流中的多樣性和兼容并蓄。

　　為了吸引更多的觀眾，演出季在票價上也會盡量多一些低價的票，滿足更多低收入者的文化需求，不讓觀眾因為票價高而被拒之門外。而在劇場安排上，有大規(guī)模的，有小范圍的，有南邊的，有北邊的，讓戲劇演出季的演出分布在各個城區(qū)，方便市民觀看演出。通過戲劇演出季，北京市民真切地感受到北京作為文化都市的魅力，感受到北京文化市場的繁榮，更感受到不同風(fēng)格和形式的戲劇給觀眾帶來的藝術(shù)感染力。　

　　 北京國際戲劇演出季，為以后都市北京文化傳統(tǒng)的保存和發(fā)揚，演出市場的繁榮發(fā)展，都提供了可借鑒的經(jīng)驗。北京國際戲劇演出季的成功，是近幾年北京文化演出事業(yè)不斷發(fā)展的一個縮影。

　　3.北京國際舞蹈演出季

　　 北京國際舞蹈演出季，由文化部、中國文聯(lián)、北京市委、北京市政府共同主辦。首屆北京國際舞蹈演出季于2003年12月12日至2004年1月20日在北京隆重登場，演出季在長達一個多月的時間里，好戲連臺、精彩不斷，眾多中外名團為北京觀眾成功地獻上了《大紅燈籠高高掛》、《鐵的旋律》、《羅密歐與朱麗葉》、《睡美人》、《天鵝湖》等16臺劇目，近50場演出。無論是演出時間長度、演出數(shù)量、演出人數(shù)、演出質(zhì)量和觀眾人數(shù)，都創(chuàng)造了北京乃至中國舞蹈演出的全新紀錄。

　　 在舞蹈演出季期間，國際高水平團體紛至沓來，美國芭蕾舞劇院、俄羅斯基洛夫芭蕾舞團、英國皇家芭蕾舞團等，世界著名院團主要明星演員組成的世界明星芭蕾舞團、世界上最具實力的芭蕾舞蹈團之一的古巴國家芭蕾舞團，以及白俄羅斯國家大劇院芭蕾舞團、俄羅斯全明星節(jié)慶芭蕾舞團、俄羅斯皇家芭蕾舞團、加拿大阿爾伯特芭蕾舞團、美國拉斯維加斯舞蹈團、意大利佛羅倫薩大劇院芭蕾舞團等國外藝術(shù)團體，與我國中央芭蕾舞團、東方歌舞團、北京舞蹈學(xué)院同景舞蹈團、上海東方青春舞蹈團一起，在舞蹈演出季上一展風(fēng)采。

　　 和來京演出的世界名團相比，國內(nèi)院團同樣是精品薈萃。中央芭蕾舞團上演享譽海內(nèi)外的《紅色娘子軍》、《大紅燈籠高高掛》和新版《天鵝湖》。《紅色娘子軍》排出了最強演出陣容，尤其是女主角均為國際芭蕾舞比賽的金獎得主。其中“常青指路”、“小戰(zhàn)士習(xí)舞”等經(jīng)典舞蹈片段，激勵了幾代人成長。

　　 盛會閉幕之際，正值20世紀最偉大的芭蕾編導(dǎo)大師之一喬治·巴蘭欽誕辰100周年紀念，為此中央芭蕾舞團特意派出了最強演員陣容，邀請巴黎歌劇院芭蕾舞團、馬林斯基劇院基洛夫芭蕾舞團、英國皇家芭蕾舞團、美國大劇院芭蕾舞團、紐約城市芭蕾舞團的眾多世界一流舞蹈明星，共同排練演出巴蘭欽的系列經(jīng)典作品，這臺演出的整體水平，在全球近千場紀念喬治·巴蘭欽的演出中，可謂名列前茅。

　　演出季帶給北京演出市場和觀眾的影響是深遠的。只要一提看芭蕾就是《天鵝湖》，這一欣賞觀念，已經(jīng)困擾北京演出市場許多年。而在首屆北京國際舞蹈演出季中，主辦者把古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾、娛樂歌舞等多種形式同時放在了北京的舞臺，不同的風(fēng)格，不同的流派，形成了對觀眾不同的吸引力。在舞蹈演出季中出現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：在16臺演出中，排在票房前兩位的不是《天鵝湖》，而是中央芭蕾舞團的《大紅燈籠高高掛》和巴蘭欽紀念晚會。兩臺節(jié)目與《天鵝湖》式的古典芭蕾相距很遠，更沒有古典芭蕾中王子與天鵝的浪漫愛情。但觀眾看中《大紅燈籠高高掛》是因為有了張藝謀給芭蕾注入的活力，因為這個作品的新穎形式剛剛在歐洲引起強烈的關(guān)注。而“巴蘭欽晚會”的紅火靠的是明星的風(fēng)采和巴蘭欽作品與眾不同的魅力。

　　追星似乎是娛樂界的一大現(xiàn)象，但過去在中國舞蹈界卻很少見，因為舞蹈的關(guān)注群體并不廣泛。然而，北京國際舞蹈演出季卻讓一些國際舞蹈大牌明星，嗅到了中國芭蕾迷的追星味道。每當大明星出場，“專業(yè)芭蕾迷”就會帶頭鼓掌，而每當他們表演高難度動作時，觀眾的情緒也隨著明星們舞姿的精彩程度而高漲。在《鐵的節(jié)拍》演出中，原“踢踏狗”組合和《大河之舞》中的明星的到來，也讓觀眾興奮了一陣。

　　 舞蹈演出季的成功舉辦，既豐富了首都的文藝舞臺，讓中國觀眾欣賞到了當今世界不同種類、不同流派的舞蹈藝術(shù)作品，也為國內(nèi)的藝術(shù)團體和舞蹈家，提供了一次與世界一流舞蹈明星直接對話、交流的絕佳機會，同時，也為中國的舞蹈明星提供了一次向世界展示自己實力的舞臺。這都將對中國舞蹈藝術(shù)和舞蹈演出市場的發(fā)展起到重要的推動作用。