正面——尹朝陽(yáng)個(gè)展
策展人:朱朱
藝術(shù)家:尹朝陽(yáng)
北京
展覽開(kāi)幕:2010年5月9日,星期日下午四點(diǎn)
展覽日期:2010年5月9日—6月9日
展覽地點(diǎn):伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心
展覽地址:北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)E06
上海
展覽日期:2010年06月11日—7月11日
展覽地點(diǎn):上海美術(shù)館(上海市南京西路325號(hào))
廣州
展覽日期:2010年9月—10月
展覽地點(diǎn):廣東美術(shù)館(廣州市二沙島煙雨路38號(hào))
出品人:高平、邱晨楓
館長(zhǎng):夏季風(fēng)
藝術(shù)總監(jiān):左靖
項(xiàng)目負(fù)責(zé):郭城
主辦機(jī)構(gòu):伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心 西班牙國(guó)際文化藝術(shù)基金會(huì)
協(xié)辦機(jī)構(gòu):上海美術(shù)館 廣東美術(shù)館
展覽主題:
伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心將于2010年隆重推出藝術(shù)家尹朝陽(yáng)的最新個(gè)展“正面”。對(duì)于尹朝陽(yáng)來(lái)說(shuō),這是一個(gè)他重新對(duì)繪畫(huà)進(jìn)行反思和拓展的集中展示,不僅僅是對(duì)以往創(chuàng)作的回應(yīng),同時(shí)也是對(duì)后金融時(shí)代自身創(chuàng)作的一次重新檢視。展覽“正面”除了5月至6月在北京伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心展出之外,還將分別在上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館展出,是尹朝陽(yáng)本年度最重要的全國(guó)性大型巡展。
尹朝陽(yáng)的繪畫(huà)開(kāi)啟了“70后”藝術(shù)家關(guān)于青春感傷的主題探討,并真正開(kāi)始塑造這一代人的自我形象和情感特征。他的繪畫(huà)始終把宏大敘事置于人性反省的關(guān)照之中,進(jìn)而對(duì)時(shí)代性的青春境遇進(jìn)行了感性的概括。在九十年代,以尹朝陽(yáng)等人為代表的“青春殘酷繪畫(huà)”,重新使繪畫(huà)在敘事性、圖像概念以及美學(xué)趣味上,具有一種不同以往的實(shí)驗(yàn)性和思想深度,并構(gòu)成九十年代前衛(wèi)繪畫(huà)的一個(gè)重要傾向。
“正面”匯集了尹朝陽(yáng)肖像題材創(chuàng)作的代表作品,同時(shí),以文獻(xiàn)方式展示這位新一代架上繪畫(huà)代表人物的個(gè)人歷程,以及這一歷程與當(dāng)代藝術(shù)整體語(yǔ)境的關(guān)聯(lián)。本次展覽的作品包含了油畫(huà)、水彩和雕塑等不同的形式。其中,尹朝陽(yáng)創(chuàng)作以來(lái)尺幅最大、人物最多、場(chǎng)面宏大的一件作品《大洪水》,將在展覽中出現(xiàn)。
相對(duì)于尹朝陽(yáng)的“公共空間”類型的創(chuàng)作,肖像畫(huà)更為體現(xiàn)他的內(nèi)在特征。他的出自理想主義立場(chǎng)的觀察力和想象力、縱橫自如的繪畫(huà)技藝、在吸收各種影響之中不斷調(diào)整與變化的語(yǔ)言風(fēng)格,都在這個(gè)題材里得以集中體現(xiàn),他所表現(xiàn)的不同對(duì)象本身固有的“他性”,也在客觀上制約了他過(guò)于主觀化的表達(dá),為他的繪畫(huà)帶來(lái)了具體、堅(jiān)實(shí)甚至極其細(xì)微的精神效果。
他的肖像畫(huà)的主題線索,可以歸攏為,在表征了政治現(xiàn)實(shí)的“毛澤東”與表征了東方傳統(tǒng)的“佛像”的兩極之間,對(duì)于當(dāng)代生活的我們不斷產(chǎn)生“精神裂變”的追蹤。“正面”之意,可理解為理想主義激情的記憶和保存。
現(xiàn)在看來(lái),尹朝陽(yáng)的創(chuàng)作深切地聯(lián)系著八十年代的“文化啟蒙”帶來(lái)的理想主義精神,他對(duì)于童年經(jīng)驗(yàn)的回溯并未深入到個(gè)人的生活細(xì)節(jié)之中,而是以寫(xiě)實(shí)的手法和象征主義的調(diào)式彰顯了個(gè)人對(duì)于自由意志的追求。
他因?yàn)檎\(chéng)實(shí)地回溯了年代的真實(shí)體驗(yàn)而具有了一種反撥的力量,當(dāng)更多的人似乎都在將整個(gè)毛澤東時(shí)代的“自我”當(dāng)做檔案上的污點(diǎn)加以消除、并且一味地顯示著“政治正確”的時(shí)候,他至少提醒了那個(gè)時(shí)代在我們身上所刻下的強(qiáng)烈烙印,進(jìn)而要求我們思考那個(gè)年代在我們的精神塑造之中所具有的復(fù)雜性。
尹朝陽(yáng)在他的最佳表達(dá)中提示了我們,在我們的成長(zhǎng)經(jīng)歷之中有一種個(gè)人英雄主義的線索,它從某種程度上可以從社會(huì)主義的烏托邦信仰或者革命浪漫主義之中抽離出來(lái),成為我們?cè)趹?yīng)對(duì)這個(gè)日漸平庸和妥協(xié)的現(xiàn)實(shí)世界的立場(chǎng)與態(tài)度。
在尹朝陽(yáng)這里,同樣存在著當(dāng)代藝術(shù)里面有待深入探討和解決的問(wèn)題,商業(yè)化和本土化,即一種應(yīng)商業(yè)需求而導(dǎo)致的當(dāng)代藝術(shù)中的批量生產(chǎn)和西方影響怎樣轉(zhuǎn)化為一種植根于本土美學(xué)傳統(tǒng)的個(gè)人表達(dá)的積極因素。在本次展覽的過(guò)程和語(yǔ)境中,也將獲得一次廣泛的思考與討論。