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伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心
玻璃工廠——新金融時代的中國藝術(shù) 部分展覽作品
玻璃工廠——新金融時代的中國藝術(shù)
2010年4月15日下午，“玻璃工廠——新金融時代的中國藝術(shù)”在伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心開幕。展覽由伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心主辦，西班牙國際文化藝術(shù)基金會協(xié)辦，參展藝術(shù)家包括：陳劭雄、陳侗、洪浩、林一林、劉鼎、倪海峰、施勇、王魯炎、王友身、Art-Ba-Ba & ARTSPY、顏磊、陽江組（鄭國谷+陳再炎+孫慶麟）、楊振忠和朱加。
展覽開幕前舉行了展覽開幕暨伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心成立兩周年新聞發(fā)布會。出席新聞發(fā)布會的有伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心館長夏季風(fēng)、藝術(shù)總監(jiān)左靖、策展人孫建春。策展人孫建春在發(fā)布會上介紹說：這個展覽的主題源自詩人歐陽江河的一首詩歌名，這首詩的第一句就是從“看見”開始，視覺穿透物質(zhì)，物質(zhì)在被觸摸到之前都是抽象的、精神化的。
玻璃工廠，既造就了消費(fèi)文明的神話囚禁（櫥窗、大樓的玻璃外墻），更造就了消費(fèi)文明的新觀看方式（照相機(jī)、攝像機(jī)、電視）。玻璃既在中世紀(jì)參與了教堂的神話特征，也在消費(fèi)時代參與了櫥窗這一世俗神話。正是新的城市文明中的玻璃構(gòu)建了消費(fèi)心理，消費(fèi)品“看得見，摸不著”的視覺文化直接作用于金融時代的一切細(xì)節(jié)之中。這種虛偽的透明性滲透在社會機(jī)制甚至社會群體心理的內(nèi)部。
“玻璃工廠”某種意義上說是一個具有自覺性的展覽，這個展覽觸及了藝術(shù)生產(chǎn)和流通機(jī)制中的諸多領(lǐng)域，和以往強(qiáng)調(diào)單件作品的視覺性不同，“玻璃工廠”選擇類似社會學(xué)和統(tǒng)計(jì)學(xué)的工作方式來完成和展示作品。1979年的改革開放至今恰好經(jīng)歷了整整30年，09年隱隱地顯露出中國社會的“盤點(diǎn)”特征，中國社會中離奇古怪、花樣百出的“現(xiàn)象”完全超出了任何既定的思想和學(xué)科的闡釋范疇，這一無比混亂的現(xiàn)場構(gòu)建出人類史上從未出現(xiàn)過的復(fù)雜“情境”。在巨大的場景前，我們總會有瞬間“被震驚”的空白。
當(dāng)我們試圖假定09年是一個階段性的終結(jié)，對話語的訴求就成為必然。我們需要一種新的審視方式來尋找這些現(xiàn)象背后的話語，所以，這個展覽選擇從生態(tài)的內(nèi)部考察開始進(jìn)入藝術(shù)機(jī)制。 “玻璃”強(qiáng)調(diào)了觀看，而其透明性或許讓我們一覽無余，或許一無所獲，但是，起碼我們在努力尋找著一種可行的方法來看到玻璃的實(shí)質(zhì)。
基于這個展覽對話語探尋的訴求，伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心邀請了一個由批評家姚嘉善Pauline J. Yao主持的和藝術(shù)生產(chǎn)相關(guān)的論壇置入這個展覽，形成一個開放的話語場，可以隨時納入所有人對當(dāng)代性背景下的藝術(shù)生產(chǎn)的話語和態(tài)度。
展覽將展至5月16日結(jié)束。
玻璃工廠——新金融時代的中國藝術(shù) 開幕式現(xiàn)場
玻璃工廠——新金融時代的中國藝術(shù) 開幕式現(xiàn)場
玻璃工廠——新金融時代的中國藝術(shù) 開幕式現(xiàn)場
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