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    丁紹光:藝術(shù)還是應(yīng)該給人類以希望

    實際上這么多年來在藝術(shù)的追求當中我有很多的慚愧,包括像金錢對我的誘惑,到美國以后有一段時間賣畫賣得很瘋狂,有的時候是一年3000萬美元的收入在報稅,像這樣東西我覺得應(yīng)該自己應(yīng)該抱著懺悔的態(tài)度。丁紹光:我覺得我所走的基本上以民族民間的藝術(shù)為主,我老說要寫一本沒有人名的美術(shù)史,實際上主要是強調(diào)民族民間藝術(shù),民族民間藝術(shù)應(yīng)該是中國藝術(shù)的中流砥柱,包括像三星堆、馬王堆、一直到敦煌、麥積山、云岡……這樣一批沒有留下作者名字的藝術(shù)實際上是中華民族藝術(shù)很重要的組成部分,而且在西方的震撼也特別大。對當代藝術(shù)的了解,我覺得應(yīng)該開展一種全國性的學術(shù)討論,另外應(yīng)該研究一下現(xiàn)代美術(shù)運動和中國的關(guān)系,我們在當中得到什么樣的啟發(fā)。
     

    陳履生談油燈博物館:研究難以言說的歷史,給觀眾獨特的知識與體驗

    世界上最大的油燈博物館坐落在美麗的西太湖沿岸,4000余盞曾點亮世界歷史的油燈匯集于此,它們的主人是陳履生。這里收藏的不僅是油燈,更是人類追求光明與真理的夢想。5月18日,油燈博物館開館當天,藝術(shù)中國對中國國家博物館研究員、油燈博物館創(chuàng)辦者陳履生進行了采訪。
     

    老北京胡同里的藝術(shù)空間——非盈利空間負責人安托尼耶專訪

    藝術(shù)機構(gòu)大部分散布在城市的街巷深處的民房中,展示空間一般都很小。但由于它的獨立自由、質(zhì)樸親民的展陳方式、無需高昂的場地費用,受到了很多青年藝術(shù)家的青睞。安娜夏波和安托尼耶?安葛拉是兩位德國女孩,她們喜愛中國文化和當代藝術(shù),畢業(yè)后就在北京東城區(qū)的板橋胡同租了一個四合院做起了非盈利藝術(shù)空間“I:project space”。
     

    畫一點不一樣的質(zhì)感——夏禹專訪

    夏禹在青年畫家中的風格非常獨特,他的畫幾乎剛一出現(xiàn)就吸引了業(yè)內(nèi)人的目光。他所畫的事物都是日常平淡的人,早期多是單個的男孩、女孩、靜物,后期多了些場景,多是室內(nèi)、街道中的日常人物組合,沒有任何離奇、戲劇化的場景,所有的東西都是那么淡然無為,這種淡然中透出一種蕭索疏冷的味道。
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