嘉莉?美?威姆斯肖像照，達(dá)伍德˙貝伊1976年拍攝。
達(dá)伍德：你能講一下早先的什么關(guān)系塑造了你？我深深的知道我早先的關(guān)系對(duì)我的成就有多么重要，我想你一定也知道在這之前也有黑人藝術(shù)家做這個(gè)很長(zhǎng)時(shí)間了，但他們大多沒(méi)有什么名氣，可能也就一倆個(gè)還算可以，發(fā)覺(jué)正在和我們做著同樣事情的整個(gè)群體是非常棒的。還有像我們這樣的其他黑人藝術(shù)家，我們實(shí)際上延續(xù)著歷史悠久而豐富的傳統(tǒng)，這種傳統(tǒng)不僅僅是在過(guò)去。
威姆斯：確實(shí)黑人兄弟被這種不為人知的氣氛所籠繞著。這實(shí)際上也是作品的一部分，并且是作品的核心，我現(xiàn)在正在做的有很多都和這種不為人知的定義有關(guān)。既使是在社會(huì)認(rèn)知已有重大改變的現(xiàn)在，我們也只是經(jīng)歷了奧巴馬的總統(tǒng)選舉，大多數(shù)非洲裔美國(guó)人及我們的生活仍不為人所知，人們選擇厭惡黑人而不是試圖去接受黑人，我們承受著被人謀殺，黑色人種對(duì)白人社會(huì)是一種冒犯。這也是為什么在非洲整個(gè)種族遭到屠殺而我們能做的卻不多。這種視若無(wú)睹抹殺了我們的生活和豐富的歷史，這激發(fā)了我對(duì)創(chuàng)作的渴望，正像你所知的那樣，我是一個(gè)充滿(mǎn)著渴求的人，這也是我和我的作品的關(guān)健，讓我感到非常失望的是，這些也很少在我的訪(fǎng)談和文章里提及。我們很少有知名的非裔美國(guó)人活躍在流行文化和精細(xì)藝術(shù)圈里這讓我感到不安，這個(gè)現(xiàn)象的背后是非常危險(xiǎn)的。我的意思是說(shuō)我們有姐妹在白宮任職，而在媒介文化領(lǐng)域我們卻被人排斥、被人否定、被人抹殺。但是面對(duì)被拒絕，我仍舊堅(jiān)持把“我們”放到我的作品中使它成為整個(gè)作品不可或缺的一部分，黑人的經(jīng)歷其實(shí)不是重點(diǎn)，而多元的有維度的人生閱力及社會(huì)包容性，既便是在泥潭中生存的人生經(jīng)歷才是重點(diǎn)。這在作品中例如《在愛(ài)與困境中》《讓他人快樂(lè)》《五月花》《創(chuàng)建歷史》中體現(xiàn)了出來(lái)，同樣的，這些理念很少被提及。黑色看起來(lái)摧毀了公正的評(píng)價(jià)與思考。
威姆斯：能有其他藝術(shù)家一路相伴及引導(dǎo)是非常關(guān)健的
達(dá)伍德：兩三星期之前在紐約時(shí)報(bào)有一篇非常好的文章關(guān)于麥克蘭妮·托馬斯（Mickalene Thomas）和她的作品。
威姆斯：我一直有耳聞但還沒(méi)有機(jī)會(huì)看。
達(dá)伍德：在她談?wù)撃愕淖髌窌r(shí)對(duì)你的作品評(píng)價(jià)很高，你的作品讓她形成了她自己的感知，這使得她能夠有今天的成就，通過(guò)她的作品她可以講述她想去表達(dá)的東西，既使這是一個(gè)間接形成的關(guān)系，與我們當(dāng)初在紐約那個(gè)社區(qū)出道截然不同，我們周?chē)?dāng)時(shí)有像弗蘭克· 斯圖爾特（Frank Stewart），阿杰·考恩斯（Adger Cowans），洛娜·辛普森（Lorna Simpson），肖恩·沃克（Shawn Walker），貝德福德·史密斯（Beuford Smith），托尼·巴博薩（Tony Barboza）這樣的人，我真不知道沒(méi)有這些人的支持我會(huì)做成什么樣。
威姆斯：能有這些藝術(shù)家一路相伴及引導(dǎo)是非常關(guān)健的，當(dāng)我第一次接觸黑人攝影家大概也就18歲，我在看《黑人攝影家》年刊，我記得我站在那兒一頁(yè)頁(yè)的翻，看到那些作品讓我感到震撼，尤如一道閃電，我真實(shí)的看到了我自己的可能性，無(wú)論從主題上還是藝術(shù)家的層面上，我知道我會(huì)趕超他們現(xiàn)在正在做的事情。肖恩· 沃克（Shawn Walker），貝德福德·史密斯（Beuford Smith），安東尼·巴博薩（Anthony Barboza），明·史密斯（Ming Smith），阿杰·考恩斯（Adger Cowans），當(dāng)然還有非常杰出的羅伊·德卡拉瓦（Roy DeCarava）。這又要說(shuō)回到你，因?yàn)槟阋彩俏业膯⒚衫蠋熤唬曳浅８兄x你。同時(shí)我也學(xué)會(huì)了自己創(chuàng)造一條路徑，在那條路上找尋與別人有細(xì)微差別的自我定義，以及定義描繪一個(gè)人和我們的歷史時(shí)刻。在1980年初期，傳統(tǒng)的文獻(xiàn)受到了質(zhì)疑，它不再是形式，為了使我的攝影更加可信，我需要做一些直接的干預(yù)，通過(guò)編排及運(yùn)用它們，創(chuàng)造具有代表性的東西顯現(xiàn)在作品中，但是以事實(shí)為依據(jù)的，同時(shí)我開(kāi)始插入了文字，運(yùn)用多重圖片，兩幅一聯(lián)的，三幅一聯(lián)的，以敘事的形式來(lái)表述。
安吉拉（人名）的建筑史系列，2008，檔案顏料打印，61×51英寸。
餐桌系列，1990，銀鹽感光照片。
