1966年，弗蘭克被介紹給亨利·卡蒂爾—布列松，并且在1971年嫁給了這位也許是20世紀(jì)最偉大的攝影家之一。這對(duì)夫妻的生活一直被藝術(shù)家和攝影家所包圍，包括瑪格南圖片社的諸多成員。除了婚后那一年曾經(jīng)一起到前蘇聯(lián)旅行和拍攝之外，他們從未在一起拍攝，但是始終分享各自的作品。“亨利始終同時(shí)批評(píng)和鼓勵(lì)，以溫暖的熱情支持我成為一個(gè)攝影家。”然而弗蘭克自從婚后一直拒絕各種商業(yè)的利益誘惑，甚至取消了第一個(gè)展覽，因?yàn)樗幌虢杩ǖ贍枴剂兴啥擅灾劣谌藗儗?duì)她的了解甚少。

馬丁·弗蘭克拍攝的布列松

自從卡蒂爾—布列松在2004年去世之后，弗蘭克開始投入很大的精力處理他的藝術(shù)遺產(chǎn)。在2003年，她就和丈夫一起建立了卡蒂爾—布列松私人基金會(huì)，展示卡蒂爾—布列松的作品包括照片、接觸印片、珍本書籍、電影膠片和招貼，以及其他各種各樣的材料。基金會(huì)同時(shí)還提供了大量和瑪格南圖片社相關(guān)的檔案。鑒于弗蘭克對(duì)法國文化的貢獻(xiàn)，她在2005年還獲得了法國的國家獎(jiǎng)。

馬丁·弗蘭克作品

然而，如果認(rèn)為弗蘭克的影像是多愁善感的，那就是一個(gè)錯(cuò)誤。對(duì)于弗蘭克來說，拍攝一張照片所涉及的就是一個(gè)目擊者的視點(diǎn)問題，她從不在暗房中剪裁她的畫面，而是憑借敏捷的身手捕捉意想不到的、稍縱即逝的瞬間。比如，她在拍攝那幅印度孩子在空中飛躍的照片，就曾經(jīng)從一條船跳到另一條船上盡管迷戀于在萬分之一秒的時(shí)間里的捕捉，弗蘭克依舊將風(fēng)景攝影作為一種挑戰(zhàn)，許多畫面不僅揭示出她對(duì)光線的控制能力，同時(shí)也折射出她對(duì)自然的思考。“盡管很能得到一張完美的畫面，但是你如果動(dòng)手的話，就能很快接近目標(biāo)。”

馬丁·弗蘭克作品

攝影令弗蘭克著迷的一個(gè)原因，就是有能力記錄時(shí)間的流逝。她常常回到曾經(jīng)拍攝過的地方，從而和她當(dāng)時(shí)拍攝的對(duì)象分享精彩的畫面。

馬丁·弗蘭克作品

2006年，弗蘭克買下了第一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)，并由衷地贊賞照相機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展。因此她能夠在旅途中拍攝更多的畫面，甚至將拍攝于俄羅斯的突發(fā)事件的畫面?zhèn)鞯搅税屠璧默敻衲蠄D片社，一小時(shí)以后，這些畫面就出現(xiàn)在瑪格南的網(wǎng)站，隨即遍布整個(gè)世界。

　　然而，弗蘭克很謹(jǐn)慎地保留對(duì)數(shù)碼照片后期修改的做法。她堅(jiān)持戰(zhàn)后瑪格南圖片社對(duì)紀(jì)實(shí)攝影忠實(shí)報(bào)道的風(fēng)格，拒絕通過數(shù)碼技術(shù)對(duì)經(jīng)典報(bào)道攝影的任何修改，并且始終使用伴隨了她35年的徠卡相機(jī)表達(dá)她對(duì)人類狀態(tài)的觀察：“對(duì)于我來說，攝影已經(jīng)是一種生活方式，一種證明我們生活時(shí)代的方式。”

大師已逝，弗蘭克終于得以從卡蒂爾—布列松的靈光中脫穎而出，讓我們見證了一代女性攝影家的迷人魅力。然而，這一刻是否來得晚了些？讓我們一起閱讀弗蘭克的作品，從中體驗(yàn)人生的諸多甜酸苦辣……