馬丁·弗蘭克 布列松攝

瑪格南的女?dāng)z影師

作為瑪格南圖片社少有的女性成員之一，馬丁·弗蘭克（Martine Franck，1938— ）以其獨(dú)特的氣質(zhì)和女性的敏感為瑪格南的哲學(xué)注入了人文主義的氣息。她的黑白照片，不管是豐富多彩的孩子活動(dòng)畫(huà)面，街頭的狂歡，具有激情的景觀，還是令人驚訝的實(shí)驗(yàn)性作品，都得到了國(guó)際上的承認(rèn)。這些作品出現(xiàn)在著名的《生活》、《時(shí)尚》以及《時(shí)代》等雜志上，同時(shí)還出版了不少專(zhuān)輯，并且在世界各地展出。如果將攝影比喻成柵欄，那么在一個(gè)人的不斷跨越過(guò)程中，就是為了更接近其主題，就像弗蘭克那樣，不斷在尋找和發(fā)展的過(guò)程中。她聚焦于邊緣生活中的人物，或者那些被隔絕的空間，一次又一次帶回讓人感動(dòng)的畫(huà)面：蘇丹的難民，西藏喇嘛的轉(zhuǎn)世靈童，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)老人柔情的肖像……避免人工的痕跡，她的作品揭示出對(duì)人類(lèi)的憐憫和同情以及好奇，同時(shí)保留著一種經(jīng)典的純真的原創(chuàng)，如同她對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)和藝術(shù)史的訓(xùn)練。然而，在這以前，我們對(duì)這樣一位女性的天才卻知之甚少。

馬丁·弗蘭克作品

和其他她后來(lái)的攝影家不一樣，弗蘭克選擇照相機(jī)有一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。她出生在安特衛(wèi)普，父親路易斯·弗蘭克是比利時(shí)的銀行家，他的事業(yè)生涯是和妻子艾芙琳一起起步于倫敦。二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí)，她的父親加入了英國(guó)軍隊(duì)，家人也向美國(guó)遷移，先是生活在長(zhǎng)島，然后是亞利桑那。弗蘭克的兒童時(shí)代有著強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，尤其是對(duì)加利福尼亞的沙漠留下了深刻的印象：強(qiáng)烈的風(fēng)暴，矗立的巖石，沙漠，干涸的河床，幾乎與世隔絕的偶爾出現(xiàn)的小花。

馬丁·弗蘭克作品

戰(zhàn)后回到倫敦，路易斯·弗蘭克開(kāi)始讓女兒感受視覺(jué)藝術(shù)的魅力，星期六早晨參觀博物館和藝術(shù)畫(huà)廊成為一周的亮點(diǎn)。渴望在藝術(shù)畫(huà)廊和博物館工作的愿望，弗蘭克在馬德里大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史，然后在法國(guó)完成了自己的畢業(yè)論文。

馬丁·弗蘭克作品

在她開(kāi)始工作的1964年，主要對(duì)她產(chǎn)生影響的攝影家有朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆、多蘿西亞·蘭格以及瑪格麗特·伯克—懷特，讓她相信生活的勇氣是成功的女性攝影家的關(guān)鍵。但是她的導(dǎo)師艾略特·埃利索芬以及喬恩·米爾對(duì)她影響更大，后者是一位阿爾巴尼亞出生的攝影家，他推薦弗蘭克成為《時(shí)代—生活》巴黎辦公室的助手，讓她長(zhǎng)出了飛行的翅膀。一年以后，她成為自由職業(yè)攝影師，并且逐漸形成了自己的風(fēng)格：溫暖，清晰，帶有一些抽象形態(tài)的魔力。

1970年，弗蘭克加入了VU，這是一個(gè)在巴黎的攝影代理機(jī)構(gòu)，1972年她又成為VIVA的創(chuàng)始人之一。她的拍攝主題也從以往關(guān)注的節(jié)日、街頭狂歡等題材，轉(zhuǎn)向了老人、孩子、風(fēng)景以及肖像。