她是一位優(yōu)秀的女?dāng)z影師,是瑪格南少有的女性成員之一。她的作品獲得了國(guó)際上的承認(rèn),具有世界范圍的影響。同時(shí)她還有另一個(gè)身份——20世紀(jì)攝影大師亨利·卡蒂爾—布列松的夫人。而她卻從未假借丈夫出名,她的作品成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作,而她本人卻似乎被布列松等男性攝影師的光輝所掩蓋。講述馬丁·弗蘭克,一個(gè)優(yōu)秀的女?dāng)z影大師的故事。
馬丁·弗蘭克 布列松攝
瑪格南的女?dāng)z影師
作為瑪格南圖片社少有的女性成員之一,馬丁·弗蘭克(Martine Franck,1938— )以其獨(dú)特的氣質(zhì)和女性的敏感為瑪格南的哲學(xué)注入了人文主義的氣息。她的黑白照片,不管是豐富多彩的孩子活動(dòng)畫(huà)面,街頭的狂歡,具有激情的景觀,還是令人驚訝的實(shí)驗(yàn)性作品,都得到了國(guó)際上的承認(rèn)。這些作品出現(xiàn)在著名的《生活》、《時(shí)尚》以及《時(shí)代》等雜志上,同時(shí)還出版了不少專(zhuān)輯,并且在世界各地展出。如果將攝影比喻成柵欄,那么在一個(gè)人的不斷跨越過(guò)程中,就是為了更接近其主題,就像弗蘭克那樣,不斷在尋找和發(fā)展的過(guò)程中。她聚焦于邊緣生活中的人物,或者那些被隔絕的空間,一次又一次帶回讓人感動(dòng)的畫(huà)面:蘇丹的難民,西藏喇嘛的轉(zhuǎn)世靈童,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)老人柔情的肖像……避免人工的痕跡,她的作品揭示出對(duì)人類(lèi)的憐憫和同情以及好奇,同時(shí)保留著一種經(jīng)典的純真的原創(chuàng),如同她對(duì)繪畫(huà)的喜愛(ài)和藝術(shù)史的訓(xùn)練。然而,在這以前,我們對(duì)這樣一位女性的天才卻知之甚少。
馬丁·弗蘭克作品
和其他她后來(lái)的攝影家不一樣,弗蘭克選擇照相機(jī)有一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。她出生在安特衛(wèi)普,父親路易斯·弗蘭克是比利時(shí)的銀行家,他的事業(yè)生涯是和妻子艾芙琳一起起步于倫敦。二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)時(shí),她的父親加入了英國(guó)軍隊(duì),家人也向美國(guó)遷移,先是生活在長(zhǎng)島,然后是亞利桑那。弗蘭克的兒童時(shí)代有著強(qiáng)烈的視覺(jué)感受,尤其是對(duì)加利福尼亞的沙漠留下了深刻的印象:強(qiáng)烈的風(fēng)暴,矗立的巖石,沙漠,干涸的河床,幾乎與世隔絕的偶爾出現(xiàn)的小花。
馬丁·弗蘭克作品
戰(zhàn)后回到倫敦,路易斯·弗蘭克開(kāi)始讓女兒感受視覺(jué)藝術(shù)的魅力,星期六早晨參觀博物館和藝術(shù)畫(huà)廊成為一周的亮點(diǎn)。渴望在藝術(shù)畫(huà)廊和博物館工作的愿望,弗蘭克在馬德里大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)史,然后在法國(guó)完成了自己的畢業(yè)論文。
馬丁·弗蘭克作品
在她開(kāi)始工作的1964年,主要對(duì)她產(chǎn)生影響的攝影家有朱莉婭·瑪格麗特·卡梅隆、多蘿西亞·蘭格以及瑪格麗特·伯克—懷特,讓她相信生活的勇氣是成功的女性攝影家的關(guān)鍵。但是她的導(dǎo)師艾略特·埃利索芬以及喬恩·米爾對(duì)她影響更大,后者是一位阿爾巴尼亞出生的攝影家,他推薦弗蘭克成為《時(shí)代—生活》巴黎辦公室的助手,讓她長(zhǎng)出了飛行的翅膀。一年以后,她成為自由職業(yè)攝影師,并且逐漸形成了自己的風(fēng)格:溫暖,清晰,帶有一些抽象形態(tài)的魔力。
1970年,弗蘭克加入了VU,這是一個(gè)在巴黎的攝影代理機(jī)構(gòu),1972年她又成為VIVA的創(chuàng)始人之一。她的拍攝主題也從以往關(guān)注的節(jié)日、街頭狂歡等題材,轉(zhuǎn)向了老人、孩子、風(fēng)景以及肖像。
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