| 
金釹的“美人魚”
岳敏君的“笑臉人”
周春芽的“綠狗”
誰(shuí)來(lái)玩11 萬(wàn)元的“藝術(shù)玩具”？
當(dāng)代藝術(shù)家岳敏君、周春芽、劉野、周鐵海、金釹畫作中的形象被做成了立體的玩具公仔，據(jù)說(shuō)這種做法代表著藝術(shù)走近大眾，但玩具公仔11萬(wàn)人民幣的價(jià)格，卻足夠讓真正的“大眾”望而卻步。
5位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家—岳敏君、周春芽、劉野、周鐵海、金釹—畫作中的形象走下畫布，變身成了立體的玩具公仔，限量100套公開發(fā)售，每套作品都附有藝術(shù)家親筆簽名的保證書及編號(hào)。
展覽的名字叫“Art For TheMasses”—藝術(shù)為大眾，但每套（5個(gè)）11萬(wàn)元人民幣的價(jià)格，卻足夠讓“大眾”望而卻步。
玩具形象選取了5位藝術(shù)家最為人熟悉的代表作和代表形象，岳敏君的“笑臉”、周春芽的“綠狗”、劉野的“卡通人”、周鐵海的“駱駝”以及金釹的“美人魚”。據(jù)這次合作的促成者、藝術(shù)顧問(wèn)呂彬彬介紹，這次合作由5位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家參與，《PPaper》的創(chuàng)辦人包益民負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，還邀請(qǐng)了美國(guó)著名涂鴉藝術(shù)家和玩具設(shè)計(jì)人Kaws參與其中一款的設(shè)計(jì)，是“世界首創(chuàng)”的一次跨界合作。
5 位藝術(shù)家并沒(méi)親身參與玩具從2D轉(zhuǎn)化到3D 的過(guò)程，而是由包益民旗下的PP Group設(shè)計(jì)公司成立的“ArtToys”團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)具體的工作。在挑選好合適的藝術(shù)家原作后，設(shè)計(jì)師們開始著手設(shè)計(jì)玩具的三維模型。立體的作品需要更多顧及實(shí)際效果，所以最終的玩具公仔的外觀與原作并不完全相同，甚至出入很大，比如周春芽筆觸狂野的油畫就轉(zhuǎn)化成了一只端正的植絨綠狗，而周鐵海的“駱駝”則比原作中的更加纖細(xì)。
呂彬彬說(shuō)：“從畫布到三維是一個(gè)相當(dāng)難的過(guò)程。為了要讓公仔生動(dòng)有趣、線條流暢，并有一條線索貫穿，我們反反復(fù)復(fù)地對(duì)設(shè)計(jì)稿進(jìn)行修改，推敲細(xì)節(jié)，用了幾個(gè)月的時(shí)間。”這5個(gè)一套的作品有一條共同的線索，就是都帶有金色元素，每個(gè)玩具的不同部位都有金色。
5件作品中最引人矚目的是岳敏君的“笑臉人”。岳敏君一直在作品中使用笑臉人的形象，隨著藝術(shù)家的名氣越來(lái)越大，這個(gè)形象的公眾識(shí)別度也越來(lái)越高。這件作品還因?yàn)槊绹?guó)著名涂鴉藝人Kaws的參與而變得更有看點(diǎn)。Kaws是美國(guó)街頭涂鴉傳奇式的人物，也是潮流玩具界最紅的設(shè)計(jì)師，每當(dāng)他有新作發(fā)布，總會(huì)帶來(lái)一股瘋狂的搶購(gòu)熱潮。
Kaws欣然接受了這個(gè)與中國(guó)藝術(shù)家合作制作玩具公仔的邀請(qǐng)，最終的效果也令人滿意。骷髏頭，眼、手和腳上的“XX”標(biāo)志，還有那對(duì)夸張的耳朵，是Kaws作品的經(jīng)典特征，這些特征也被用到了與岳敏君合作的這款玩具上。
兩位迥然不同的藝術(shù)家—一個(gè)來(lái)自中國(guó)，一個(gè)來(lái)自美國(guó)；一個(gè)從事架上油畫和雕塑的創(chuàng)作、作品屢屢在美術(shù)館展出，一個(gè)是把街頭的廣告牌當(dāng)畫板、從來(lái)不在畫廊作展覽—把各自作品中最具代表性的形象結(jié)合在一起，融合到一個(gè)玩具身上，這不能不說(shuō)是一次非常有意思的“跨界合作”。
是藝術(shù)還是玩具？
藝術(shù)玩具，或者說(shuō)玩具公仔、潮流玩具、設(shè)計(jì)師玩具、“ArtToy”??其實(shí)指的都是一種東西：一些由設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家設(shè)計(jì)制作，尺寸由幾厘米到幾十厘米不等，由搪膠制成（偶爾也會(huì)出現(xiàn)木制和金屬材質(zhì)）的公仔玩具，主要面向青少年和成人消費(fèi)者限量發(fā)售。
國(guó)內(nèi)第一本介紹潮流、藝術(shù)玩具的書《玩偶私囊》的作者李國(guó)慶介紹說(shuō)，搪膠玩具并不是什么新鮮玩意，我們小時(shí)候玩的可以放在澡盆里的扁嘴鴨其實(shí)就是正宗搪膠制品。在1999年以前，搪膠是相對(duì)廉價(jià)、俗氣的代名詞。
1999年，日本、美國(guó)的玩具業(yè)都不景氣，所以給了香港玩具產(chǎn)業(yè)一個(gè)機(jī)會(huì)—當(dāng)時(shí)在廣告公司工作的MichaelLau，在香港藝術(shù)中心舉辦了一次個(gè)展，展覽中，他將畫作中一個(gè)街頭風(fēng)格的人物形象制作成6英寸的搪膠玩具，引起了極大的反響。同年，香港設(shè)計(jì)師EricSo也發(fā)布了24個(gè)時(shí)裝李小龍的活動(dòng)人偶。仿佛一夜之間，在香港乃至全球都掀起了一股搪膠人偶的潮流。之后，這股潮流在世界上延伸出兩種類型，一種是歐美系的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家玩具，比如MarkRyden、TimBiskup、GaryBaseman 等人的作品；另一種則是日本以Be@rbrick 為代表的潮流玩具。
近年來(lái)，藝術(shù)玩具的市場(chǎng)越來(lái)越大，全球的愛好者也越來(lái)越多。玩具公司每年都會(huì)邀請(qǐng)藝術(shù)家、時(shí)裝設(shè)計(jì)師、建筑設(shè)計(jì)師甚至是娛樂(lè)明星跨界設(shè)計(jì)玩具。岳敏君此前也曾與Be@rbrick合作，推出他手繪的一個(gè)“1000%Be@rbrick”玩具熊公仔，在拍賣會(huì)上拍出了120萬(wàn)元人民幣的高價(jià)。
具體到“Art ForTheMasses”，這是第一次中國(guó)藝術(shù)家的平面繪畫作品被轉(zhuǎn)化成玩具，而在此之前，村上隆、奈良美智等外國(guó)藝術(shù)家早已做過(guò)類似的嘗試。
2006年，村上隆曾與日本的玩具公司合作，推出過(guò)名為“SuperflatMuseum”的系列口香糖食玩（一種日本特有的銷售方式，商家為了更多的吸引小孩子的注意，會(huì)在一個(gè)盒子里同時(shí)放入零食和玩具），在日本的便利店里發(fā)售。這個(gè)系列里的玩具都由專門的雕塑家設(shè)計(jì)制作，其中既有村上隆早年雕塑作品的復(fù)刻版本，比如著名的“MissKo2”，又有根據(jù)他新畫作里的卡通形象制作的小玩偶。每盒食玩里，除了有一個(gè)高10厘米左右的玩具公仔，還有一份保證質(zhì)量的認(rèn)證證書、一本介紹這些玩具是根據(jù)村上隆哪些作品制作的小冊(cè)子、一篇村上隆的專訪以及—口香糖。
2007年，奈良美智同樣與一家日本公司合作，根據(jù)他早期的一幅插畫作品，推出了高30厘米、名為“SleeplessNight”的玩具公仔，限量300個(gè)，附有奈良的親筆簽名和認(rèn)證證書，售價(jià)1000美元。半年后，這件玩具出現(xiàn)在巴黎蘇富比的拍賣會(huì)上，成交價(jià)近2萬(wàn)美元。
與奈良的作品相比，村上隆的食玩在體量上比較小，售價(jià)更低，發(fā)售量更大。村上隆認(rèn)為這些玩具同時(shí)也是藝術(shù)品，雖然跟他大型的藝術(shù)作品相比，這些玩具所面對(duì)的消費(fèi)群體不同，但說(shuō)到底還是同一種美學(xué)形式，“而且我很高興這些消費(fèi)群體能夠融為一體”。
一切都要時(shí)尚化
街頭文化、大眾文化在商業(yè)化的刺激下蓬勃發(fā)展，讓新一代年輕人把Kaws、村上隆們奉若神明，不論傳統(tǒng)藝術(shù)界人士怎么皺眉，這些鮮艷美麗的玩具、涂鴉已成為年輕人心目中的藝術(shù)品。
2006年，村上隆寫了一本名叫《藝術(shù)創(chuàng)業(yè)論》的書，那時(shí)他已經(jīng)因?yàn)榕c路易威登的合作而聲名大振，名媛們需要在LV店中注冊(cè)排隊(duì)，才能買到他設(shè)計(jì)的“櫻桃包”。在書中他大膽宣稱，藝術(shù)對(duì)自己來(lái)說(shuō)是一種賺錢手段，若想讓這藝術(shù)“事業(yè)”成功，既要舍得投入成本，又要擁有具有國(guó)際視野的宣傳策略。
村上隆說(shuō)，玩具不過(guò)是將藝術(shù)帶入每個(gè)人生活中的另一種方式罷了：“藝術(shù)不一定要在畫廊里才有，它也不一定要價(jià)值連城，甚至不一定優(yōu)秀。但它要有娛樂(lè)性，要觸手可及。”“Artforthe Masses”所做的，也正是要讓藝術(shù)“觸手可及”。
創(chuàng)意總監(jiān)包益民多年來(lái)從事創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營(yíng)，被問(wèn)到為什么會(huì)做“Art fortheMasses”時(shí)，他說(shuō)他喜歡玩具公仔，但一般的玩具能夠提供的內(nèi)涵和服務(wù)都太簡(jiǎn)單；他也熱愛當(dāng)代藝術(shù)，但當(dāng)代藝術(shù)與大眾的關(guān)系又非常疏遠(yuǎn)，所以他想到把這二者結(jié)合起來(lái)，讓藝術(shù)品大眾化，“ArtfortheMasses”的這5件作品跟一般的玩具有距離，又比純藝術(shù)品便宜。包益民說(shuō)：“我認(rèn)為，一切都要時(shí)尚化。”他認(rèn)為自己正在做的，是把藝術(shù)家的作品時(shí)尚化，“時(shí)尚是一種有效的銷售行為，我的原則是，LV怎么做我就怎么做。”
“Art for theMasses”面向的消費(fèi)者是“任何喜歡這種東西，有一點(diǎn)消費(fèi)能力的人”。目前，中國(guó)的30套已經(jīng)訂購(gòu)一空，購(gòu)買者有藝術(shù)家、收藏家、設(shè)計(jì)師、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從業(yè)者等，包括沒(méi)有收藏過(guò)藝術(shù)品的人，歐美市場(chǎng)則將在11月開始預(yù)售。
B：把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家有代表性的作品形象做成公仔，這樣的做法與我們以往見過(guò)的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家與品牌聯(lián)合推出公仔有何不同？
L：首先它們的性質(zhì)不同，ArtToy本身是藝術(shù)品，而后者是商品。我們的理念就是做大眾可以買得起的藝術(shù)品。其次制作過(guò)程不同，ArtToy并不是由藝術(shù)家本身來(lái)設(shè)計(jì)制作的，而后者藝術(shù)家要參與設(shè)計(jì)。
B：據(jù)說(shuō)這是第一次藝術(shù)家的作品從2D平面變成3D立體，但據(jù)我所知，村上隆和奈良美智已經(jīng)做過(guò)類似的事情，這些公仔與他們的作品有什么區(qū)別？
L：這是我們第一次大膽的嘗試，國(guó)外也沒(méi)有類似的先例。村上隆和奈良美智是日本“新波普”藝術(shù)的領(lǐng)導(dǎo)者，他們的作品價(jià)格昂貴，讓很多人雖然喜歡，但是無(wú)法擁有。我們的ArtToys價(jià)格卻可愛很多，100套的限量既保持了它藝術(shù)品的價(jià)值，又可以讓較多的人能夠擁有。我們可以說(shuō)是在做同樣的事情，即藝術(shù)的跨界，但村上隆和奈良美智的原作本身就充滿了動(dòng)漫性，而我們這5位藝術(shù)家的原作是嚴(yán)肅的。
B：“Art fortheMasses”的意思是“給大眾的藝術(shù)”，但實(shí)際上與我們通常理解的“大眾”不同，這套公仔的定價(jià)遠(yuǎn)高于一般意義的公仔，遠(yuǎn)非大眾消費(fèi)得起的“藝術(shù)”。制定這樣的定價(jià)出于怎樣的考慮？
L：拉近藝術(shù)與大眾的距離是我們策劃這個(gè)項(xiàng)目的出發(fā)點(diǎn)。首先，比起上千萬(wàn)的油畫作品，1萬(wàn)美元左右的公仔價(jià)格確確實(shí)實(shí)讓更多的人能將ArtToy帶回家，盡管離真正的大眾還是有距離的。其次，當(dāng)代藝術(shù)給大眾的印象是昂貴、沉重、難以理解，但是ArtToy創(chuàng)造了一個(gè)親和的語(yǔ)境，普通大眾也可以理解、喜歡。所有的人，不論年齡，不論是否有藝術(shù)背景，都會(huì)覺(jué)得它們很可愛。真正讓藝術(shù)走近大眾，還有一條很長(zhǎng)的路要走，但我們正在開始致力于做這件事，這是非常可貴的。
B：這樣的合作對(duì)你來(lái)說(shuō)，有著怎樣的意義？以后還會(huì)不會(huì)繼續(xù)這樣的合作？
L：這是我的一次大膽嘗試，集合著名藝術(shù)家、涂鴉大師和設(shè)計(jì)師一起來(lái)做這樣一件事，邁出推出大眾可接受藝術(shù)品的第一步，最后的結(jié)果是非常成功的。我感到歡欣鼓舞。這樣的合作當(dāng)然會(huì)繼續(xù)，會(huì)每年發(fā)布一次，一直做下去。我們將探索藝術(shù)品能夠在多大程度上接近大眾。
B：會(huì)不會(huì)考慮擴(kuò)大發(fā)售量、降低價(jià)格？
L ：這次我們只做100 套限量的公仔，不會(huì)再有了。 |
