國際數(shù)字藝術(shù)邀請展

“藝術(shù)杭州2009·國際數(shù)字藝術(shù)邀請展”，將于4月9日至13日在杭州和平國際會(huì)展中心舉行。本次數(shù)字藝術(shù)大展，匯集了來自中國、美國、英國、澳大利亞的12位頂尖數(shù)字藝術(shù)家，其中包括金江波、豐江舟、卜樺、繆曉春、譚力勤、洪強(qiáng)等當(dāng)今中國數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域代表人物。

杭州成為中國之最

本次邀請展的策展人、數(shù)字藝術(shù)中國組委會(huì)秘書長王泊喬介紹，這次國際數(shù)字藝術(shù)邀請展由杭州市文化廣電新聞出版局、杭州市藝術(shù)博覽會(huì)、數(shù)字藝術(shù)中國組委會(huì)共同主辦，是“藝術(shù)杭州2009”的一項(xiàng)重要活動(dòng)。“藝術(shù)杭州2009”是與ART北京、上海藝術(shù)博覽會(huì)、廣州藝術(shù)博覽會(huì)并稱的我國四大藝術(shù)博覽會(huì)之一，每年4月舉辦。

由于數(shù)字藝術(shù)目前我國尚處于不被理論界和收藏界重視的階段，所以以往罕有數(shù)字藝術(shù)作品在四大博覽會(huì)中亮相。本次“藝術(shù)杭州2009”，大膽將數(shù)字藝術(shù)展作為博覽會(huì)的重要主題展覽活動(dòng)，可謂藝博會(huì)的一大突破，也在本年度與北京、上海、廣州三地的藝術(shù)博覽會(huì)的PK中成為獨(dú)一無二的亮點(diǎn)。如今，科技的進(jìn)步，互聯(lián)網(wǎng)的普及和發(fā)展不僅僅改變著世界，同時(shí)藝術(shù)進(jìn)入了數(shù)字藝術(shù)新階段。就數(shù)字藝術(shù)而言，全世界的藝術(shù)家目前站在同一個(gè)起跑線上，在我國處于飛速發(fā)展的階段，如果未來藝術(shù)杭州仍能堅(jiān)持將數(shù)字藝術(shù)為特色之一，則將走在中國藝術(shù)學(xué)術(shù)界的最前沿，引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)潮。

中國版工業(yè)光魔亮相

喬治·盧卡斯于1981年創(chuàng)立的ILM，因?yàn)橹谱髁恕缎乔虼髴?zhàn)》三部曲、《終結(jié)者》3、《變形金剛》、《侏羅紀(jì)公園》等影片的3D特效而聞名世界，美國前任總統(tǒng)George W. Bush，曾授予工業(yè)光魔“National Medal of Technology”大獎(jiǎng)。當(dāng)斯皮爾伯格決定開拍科幻巨制《世界大戰(zhàn)》后，他聯(lián)系的第一個(gè)人不是湯姆·克魯斯，而是工業(yè)光魔的丹尼斯·姆仁——因?yàn)樗桓覕喽ǖつ崴故欠裼锌铡?/p>

在本次“藝術(shù)杭州2009·國際數(shù)字藝術(shù)邀請展”中，就有一位被稱作“中國版ILM”的藝術(shù)家亮相，他就是繆曉春。繆曉春自2000年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院攝影與數(shù)碼媒體工作室，其作品多次參加國際、國內(nèi)頂級藝術(shù)大展，在中國數(shù)字藝術(shù)界地位崇高。

從2002年起，繆曉春開始使用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作巨幅彩色照片。那些作品始終讓人聯(lián)想到諸如中國社會(huì)不斷深入的商業(yè)化，那個(gè)古代文人的孤獨(dú)與盤桓，以及傳統(tǒng)與當(dāng)代文化的對比等。近年來，繆曉春索性舍棄了鏡頭，直接用電腦軟件來創(chuàng)作3D藝術(shù)品。他參加這次大展的作品名為《坐天觀井》，以歷史經(jīng)典繪畫作為視覺表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，創(chuàng)造出一系列奇異的當(dāng)代蒙太奇形象和虛擬現(xiàn)實(shí)。

基于對歷史圖像的主觀釋義，繆曉春“坐天觀井”依托的是文藝復(fù)興的代表人物，荷蘭繪畫大師博斯(Hieronymus Bosch)的代表作“欲望花園”(Garden of Earthly Delight)。繆曉春在此把中國成語“坐井觀天”反用為“坐天觀井”，如果說“坐井觀天”是比喻人的眼光狹小，認(rèn)識(shí)有限，難以把握宏觀世界的本質(zhì)，“坐天觀井”則是形容把人放在空中反觀微小的事物，也與“坐井觀天”一樣難以認(rèn)清微觀世界的本質(zhì)——即使互換觀看的位置，認(rèn)識(shí)事物能力的局限性是相同的。

莫斯·博斯的作品是一個(gè)分為三部分的組畫，兩邊側(cè)翼打開時(shí)，我們可以看到中間的主畫面。在左翼展現(xiàn)著天堂，中間是人類追求麈世的愉悅，右側(cè)是地獄。在繆曉春的版本中，他依照最初的構(gòu)圖重建了這三個(gè)畫面，但植入了他自己的圖形和人物角式。通過三維軟件，繆曉春把視線超越各個(gè)部份正面表達(dá)的影像，而看到隱藏在后面的畫面。他重新演繹博世三聯(lián)畫中似乎不為現(xiàn)代人理解的種種細(xì)節(jié)，以這個(gè)時(shí)代的語言來描繪作品。透過這個(gè)再演繹的創(chuàng)作，新創(chuàng)立的一套謎團(tuán)隱喻了繆曉春氏對這個(gè)世界的理解和對生與死的看法。

觀賞完這部長達(dá)16分多鐘的作品，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)，繆曉春的動(dòng)畫技術(shù)，堪與盧卡斯的ILM相媲美。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，繆曉春試圖將鏡頭中的畫面置于一個(gè)超長構(gòu)圖框架之中，并將這一構(gòu)圖風(fēng)格與中國古代繪畫相結(jié)合。他認(rèn)為傳統(tǒng)的國畫，無論橫軸還是豎軸，都與西方繪畫在其固有的時(shí)間性上存在根本不同。與根據(jù)焦點(diǎn)透視法構(gòu)成的西方繪畫 (或照片)相反，卷軸畫往往有多個(gè)不同的場景和與之相應(yīng)的消失點(diǎn)。同一個(gè)人物多次出現(xiàn)，就像一個(gè)敘事者會(huì)帶著觀眾去看畫。數(shù)碼技術(shù)使他能夠在3D影片中實(shí)現(xiàn)這一源自中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)觀。他可以將許多圖像拼入一個(gè)單獨(dú)的畫面，創(chuàng)造出極其微妙的細(xì)節(jié)張力和精細(xì)的拼接轉(zhuǎn)合。這種“卷軸”式演繹，讓繆曉春的數(shù)字藝術(shù)，沾染了濃郁的中國古典氣氛。

本次國際數(shù)字藝術(shù)邀請展的主辦方，將繆曉春《坐天觀井》當(dāng)作重頭作品推出，在展覽現(xiàn)場的大屏幕上反復(fù)播出，這也是這件中國數(shù)字藝術(shù)巨作首次亮相杭州，屆時(shí)觀眾可一飽眼福。

卜樺新作直擊金融危機(jī)

本次“藝術(shù)杭州2009·國際數(shù)字藝術(shù)邀請展”中，中國動(dòng)畫代表人物卜樺，將攜她2009年的新動(dòng)畫《慌慌》和2008上海雙年展作品《野蠻叢生》參展，同時(shí)展出的還有她在2009年創(chuàng)作的數(shù)字繪畫《重逢之前不必驚慌》系列。《慌慌》和《重逢之前不必驚慌》的主角，依然是卜樺培育多年的“北京小妞”，而在《慌慌》中，“北京小妞”一改以往騎鳥、斗龍、打彈弓等形象，開始玩起了吹管——不但自己玩，還和多部片中配合良好的伙伴梅花鹿一起玩，甚至是，片中的背景人物也都人手一只吹管，不停地吹著什么。《重逢之前不必驚慌》系列畫中，我們看到了以往在卜樺畫作中難得一見的中式長廊和蘇州園林背景，還有古代繪畫中的散點(diǎn)透視。

本次大展的策展人、著名藝術(shù)評論家王泊喬介紹，卜樺的新作，反映的是在當(dāng)前金融危機(jī)下的蕓蕓眾生態(tài)。吹管其實(shí)只是一個(gè)小道具，片中的人們，用無意識(shí)的吹管動(dòng)做，來排解心中的恐慌、茫然和焦慮。自去年席卷全球的金融危機(jī)爆發(fā)以來，人們以前固有的很多生活方式、思維方式，包括價(jià)值觀，都產(chǎn)生了巨大的變化，在失業(yè)、焦慮、貪婪心態(tài)的集合作用下，越來越多的人變得恐慌和茫然，在危機(jī)面前，人性中的陰暗面和人的渺小，暴露得淋漓盡致。

王泊喬透露，卜樺在醞釀了一年之后，于今年年初終于決定用動(dòng)畫藝術(shù)，表現(xiàn)這場危機(jī)下的蕓蕓眾生相，當(dāng)時(shí)她還在擔(dān)心是否能夠做得好，畢竟以前她的作品較少涉及這種大時(shí)代題材。當(dāng)《慌慌》完成之后我們驚異地發(fā)現(xiàn)，它竟然是如此的完美，又是如此的深刻。與卜樺以往的作品比起來，《慌慌》既有視覺形象上的聯(lián)系性，又有大量創(chuàng)新元素出現(xiàn)。例如，貫穿全片的吹管，即便拿到現(xiàn)實(shí)生活中，也是一件排解焦慮和煩躁情緒的上佳工具。從《慌慌》可以看出，卜樺的藝術(shù)走到了一個(gè)新的高度，更加成熟，更加完美，而其未來的發(fā)展，更是不可估量的廣闊。

金江波神奇預(yù)知大蕭條

如果說，卜樺冷言旁觀金融危機(jī)的作品《慌慌》，可以用完美來稱贊的話；那么我國第一個(gè)新媒體藝術(shù)博士金江波自2007年初就開始憑借敏銳的經(jīng)濟(jì)嗅覺，預(yù)知這次全球經(jīng)濟(jì)大蕭條的到來，則只能用“神奇”來形容。

2007年，正常中國經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，形勢一片大好的時(shí)候，金江波綜合各方面情況認(rèn)為，一場全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，正在悄然臨近。他背著照相機(jī)來到東莞，用鏡頭記錄了當(dāng)時(shí)外資企業(yè)從東莞撤退的場景。一幅幅人去樓空、垃圾滿地的畫面，令人觸目驚心。2008年10月，在北京墻美術(shù)館舉辦的個(gè)人攝影展上，藝術(shù)評論界一致認(rèn)為，金江波是最早記錄這次全球金融危機(jī)的藝術(shù)家之一，他敏銳的經(jīng)濟(jì)嗅覺，甚至超越了當(dāng)今世界上絕大多數(shù)頂尖經(jīng)濟(jì)學(xué)家。

金江波參加“藝術(shù)杭州2009·國際數(shù)字藝術(shù)邀請展”的作品，是一部神奇的“電子書”。這位“經(jīng)濟(jì)藝術(shù)家”的作品，非常值得期待。

電子教父演繹《絕句》

一接到本次“藝術(shù)杭州2009·國際數(shù)字藝術(shù)邀請展”的邀請函，被譽(yù)為中國的“電子教父”的著名多媒體藝術(shù)家豐江舟欣然應(yīng)允，表示將拿出新近創(chuàng)作《絕句》參展。所謂絕句，是指在一個(gè)屏幕上，同時(shí)展示5幅并列的古畫，這5幅古畫的畫面都是處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的，并配以電子音樂，令觀眾在輕微的視覺紊亂中，體味到傳統(tǒng)文化對當(dāng)代藝術(shù)的植入和感染。5幅古畫中的伏虎羅漢、洗象圖、嬰戲圖等形象，都有深刻的古典寓意。音樂聲中，5福畫中人物都在做著各自的動(dòng)作，灰茫茫的塵埃從天而降，漸漸積落了畫中人身上，弄臟了衣衫。就在塵埃即將落滿之際，畫中人同時(shí)一抖身子，塵埃盡去，然后畫面重新開始……

這件組品的創(chuàng)意和內(nèi)涵均令人拍手叫絕，從天而降的塵土，隱含著作者對當(dāng)今環(huán)境問題的憂思。豐江舟1986年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院，早在20世紀(jì)90年代，與宋永紅等人成立了國內(nèi)首支骯臟搖滾樂隊(duì)“蒼蠅”。蒼蠅樂隊(duì)的歌，充滿了對自身處境的肆意破壞、嘲弄與挑釁，音樂中充滿對中國搖滾的不滿與顛覆意圖，具有無可比擬的崩離感與放肆的破壞力。豐江舟由于在蒼蠅樂隊(duì)的卓越表現(xiàn)，被美術(shù)圈內(nèi)中人稱為“搖滾教授”。如今，著名實(shí)驗(yàn)話劇導(dǎo)演孟京輝舞臺(tái)劇，如《戀愛中的犀牛》等多媒體效果和背景音樂大多由豐江舟操刀。

豐江舟默默致力于數(shù)字及多媒體藝術(shù)創(chuàng)作，已經(jīng)有10多年之久，其聲音裝置藝術(shù)《噪音檢查》2003年在廣東美術(shù)館展出，引起轟動(dòng)；2007年的聲音映像裝飾《復(fù)眼》，獲得學(xué)術(shù)界很高評價(jià)。這次參展的作品《絕句》，可以看出豐江舟在多媒體藝術(shù)上取得了新的突破，他將自己以往最常用的聲音元素與畫面結(jié)合起來，而且初次關(guān)注以往很少涉及的環(huán)保內(nèi)涵，增加了作品的深度和國際性。

香港藝術(shù)家異軍突起

在中國藝術(shù)界，不大經(jīng)常能聽到香港藝術(shù)家的聲音，倒是香港的收藏家，經(jīng)常因?yàn)槭詹仨敿壷袊囆g(shù)品而頻頻亮相。而在“藝術(shù)杭州2009·國際數(shù)字藝術(shù)邀請展”，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，12位國際知名數(shù)字藝術(shù)家中，居然有Ellen Pau、洪強(qiáng)兩位香港藝術(shù)家。

策展人王泊喬介紹，與傳統(tǒng)美術(shù)和前些年流行的所謂“當(dāng)代藝術(shù)”不同，香港的數(shù)字藝術(shù)，具有很高的水準(zhǔn)，有很多潛心致力于創(chuàng)作的藝術(shù)家，也有很好的藝術(shù)氛圍。雖然很多香港數(shù)字藝術(shù)家都是業(yè)余身份，都有其他的職業(yè)，但這并不妨礙他們能在數(shù)字藝術(shù)的道路上取得很高的成就，也不妨礙他們將擁有更輝煌的未來。

洪強(qiáng)是一位著名香港數(shù)字藝術(shù)家他于2004年成立了“燕老米的雅”實(shí)驗(yàn)室，從事新媒體藝術(shù)研究及有關(guān)互動(dòng)軟件研發(fā)與應(yīng)用工作。他參加本次大展的作品，是一件名為《道生一》的觸摸屏互動(dòng)藝術(shù)品。參觀者的手指只要在屏幕上劃過，就可以激發(fā)電腦程序，讓道德經(jīng)中的文字涌現(xiàn)在屏幕上，并隨著手指劃過的線路走游。洪強(qiáng)認(rèn)為，萬事萬物都會(huì)有著自己的宇宙軌跡。正如人的生命一樣，無論多募、長短，快慢，都是沿著自然軌跡的運(yùn)行，但所謂的軌跡卻是各自各不同和各自各精彩。洪強(qiáng)嘗試以書寫漢字筆劃的過程及書法的美學(xué)概念把中國人天地間每一個(gè)生命的單元，種種彼此相關(guān)但又矛盾的生命軌跡，以一個(gè)具時(shí)間性的新媒體藝術(shù)表現(xiàn)型式呈現(xiàn)出來。

Ellen Pau的本職工作，是一位放射科醫(yī)生，她也是香港媒體藝術(shù)家團(tuán)體錄映太奇的創(chuàng)辦人及藝術(shù)總監(jiān)，亦是微波國際新媒體藝術(shù)節(jié)的籌委會(huì)成員。她參加本次展覽的作品，是視頻《回收電影院》。這是一段來回自我切換的投影編程，其內(nèi)容為一段香港臨海的高速公司。它記錄了一個(gè)移動(dòng)攝像頭，錄像中的汽車、海水，朝著不同的方向，并以不同的速度移動(dòng)，會(huì)給觀眾造成一定程度上的視覺刺激和喪失方向感。