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    裝置藝術(shù)胎動

    藝術(shù)中國 | 時間: 2008-04-22 10:16:15 | 文章來源: 美術(shù)同盟

      “閉門造車”的梁彬彬

      和黃洋有著一份穩(wěn)定的工作不同,并不兼具其他社會工作的梁彬彬?qū)⒀b置藝術(shù)做得更加職業(yè)化。他在北京酒廠藝術(shù)區(qū)內(nèi)擁有一間位置不錯的工作室,園區(qū)入口處的指示牌上,“梁彬彬工作室”幾個字與阿拉里奧等知名畫廊的Logo一樣被清楚地標注出來。當記者按照標識上的門牌號順利地找到他的工作室時,他正駕駛著一輛嶄新的越野車從不遠處疾馳而至。步入梁彬彬的工作室,滿目是體積碩大的裝置作品,仔細看去,大致分為兩類,一類是用“暴力熊”的樣子做成的帶著掛鉤的鳥籠,一類是各種各樣被碰撞后的汽車。梁彬彬介紹說,前者的創(chuàng)意來自于對中西文化的理解,因為“暴力熊”是西方玩偶的經(jīng)典形象,代表著當時的流行文化,而帶著掛鉤的鳥籠則是中國傳統(tǒng)文化的一個側(cè)面,將兩者結(jié)合在一件藝術(shù)品中,中西文化的碰撞及融合便清楚地顯露出來了。至于后者那些被碰得有些支離破碎的汽車,梁彬彬解釋說主要來自于兒時對汽車玩具的記憶。

      和黃洋一樣,梁彬彬的汽車裝置作品完成一件需要花費一年時間,他形象地將自己的下一個展覽定名為“閉門造車”。梁彬彬說,“‘閉門造車’在古代是一個褒義詞,指造車時,只要按照同一規(guī)格,關(guān)起門來造的車子,也能使用,說明制作的精確性。”而梁彬彬的汽車裝置也是他按照一些車禍現(xiàn)場后被損毀的汽車照片絲絲入扣地創(chuàng)作出來的。

      雖然是職業(yè)藝術(shù)家,但梁彬彬?qū)κ袌鰩缀鹾敛魂P(guān)心,他的作品主要由畫廊代理,而且價格不菲,用他自己的話說,“我很小的時候,父親就開了個玩具廠,因此家里沒有什么經(jīng)濟負擔,也不需要我資助,我只要做好自己的藝術(shù)就行了”。

    梁彬彬裝置作品《280KM/H》


      馬晗:收藏藝術(shù)就是收藏藝術(shù)家精神

      如果說處于上世紀70末80初的黃洋和梁彬彬代表了新生代藝術(shù)家對裝置的熱情與不斷追求的話,那么出生于上世紀60年代的馬晗則是另一類在裝置中頗有成就的藝術(shù)家。

      馬晗的工作室距離北京草場地藝術(shù)園區(qū)約有兩站地的路程。他在多年前租下了一塊土地后將它們分成三個部分,一塊用來蓋了幢帶有落地窗戶的雙層歐式HOUSE,一塊建了幾間平房充當自己的工作室,而另一塊大約有4000平米的地方,他則在近期準備大手筆地打造一個個人美術(shù)館。

      和前面兩位藝術(shù)家對自己的作品必須親力親為不同,馬晗的裝置作品重于創(chuàng)意,在思考、設(shè)計完畢之后,后期可以交由助手或者技術(shù)人員完成。因此馬晗的一件作品有時并不需要花費很長時間,而且會有一定的版量。他的作品由美國、英國的畫廊代理,藏家也以海外居多。在去年紐約菲利普斯秋拍中,他的一件估價為4萬美金的裝置作品以15萬美金成交。馬晗向記者透露,雖然裝置市場并沒有受到廣泛的關(guān)注,但一級市場還令人滿意,就像多年前在國內(nèi)無人問津岳敏君等人的作品一樣,其實他們的作品已經(jīng)在國外賣得很好了。

      同時馬晗向記者坦言,“我的作品通常不賣給國內(nèi)收藏家,一是因為很少有人理解,二是國內(nèi)買家大多還是想通過作品變現(xiàn),因此賣給他們之后,過兩天他們可能就去送拍了。”在馬晗看來,國內(nèi)不僅有一些藏家以投資為主,就連藝術(shù)家在創(chuàng)作中也充滿了雜質(zhì),“架上會有三流的藝術(shù)家,他們抄襲一些市場行情比較好的作品,而裝置也有三流的藝術(shù)家,由于裝置的難以復(fù)制性,他們不會抄襲,但會將一件作品做得很行氣。”在馬晗看來“有很多人不是藝術(shù)家身份,但也有表達的欲望,他可能比一個藝術(shù)家更真實地接近了藝術(shù)家的狀態(tài)。比如在北京有成千上萬的藝術(shù)家,他們以藝術(shù)家的生活方式被稱為藝術(shù)家,但很多農(nóng)村的孩子,從小有藝術(shù)家的夢想,會設(shè)計很多好玩的東西,可他們沒有意識到這種夢想就是藝術(shù)家最根本的東西,是人類不可拋棄的東西。因此判斷一個好的藝術(shù)家,首先要看他是否有夢想,作品中是否有偏執(zhí)的東西。”馬晗說,收藏裝置藝術(shù),實際上就是收藏藝術(shù)家的精神。

    馬晗裝置作品




    史金淞裝置作品 站臺中國畫廊提供
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