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    藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)投資青年藝術(shù)家成為趨勢(shì)

    藝術(shù)中國 | 時(shí)間: 2014-08-29 11:23:52 | 文章來源: 中國文物網(wǎng)

    與如今中國藝術(shù)市場(chǎng)上叱咤風(fēng)云的前輩相比,70后、80后乃至90后青年藝術(shù)家們確實(shí)更有個(gè)性,并行在一條與前輩們所不同的道路上。

    與此前相比,這些年輕人的競(jìng)爭(zhēng)更激烈:每年大量美術(shù)院校的考生將中國青年藝術(shù)群體推向一個(gè)令人吃驚的規(guī)模。

    與此前相比,這些年輕人受到的教育更系統(tǒng):大量科班出身背景讓他們擁有著豐富的藝術(shù)理論知識(shí)。

    更重要的是,他們趕上了一個(gè)迥異于前輩們的時(shí)代,一個(gè)藝術(shù)與金融開始緊密結(jié)合的時(shí)代。

    隨著金融在藝術(shù)市場(chǎng)上擁有越來越多的話語權(quán),這個(gè)市場(chǎng)開始再也不相信眼淚。巧妙的市場(chǎng)運(yùn)作,產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)縝密的配合,讓青年藝術(shù)家似乎看到了一夜成名、一夜暴富的希望。于是,在畢業(yè)前找家機(jī)構(gòu)推銷自己,亦成為了一項(xiàng)主要課題。

    但奇怪的是,也正是這批年輕人,造就了中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的年齡層脫節(jié)。他們的市場(chǎng)價(jià)值始終無法達(dá)到所希冀的高度。在當(dāng)下藝術(shù)投資機(jī)構(gòu)的產(chǎn)品配置中,他們也始終被歸于“配角”。

    騷動(dòng)中的藝術(shù)投資“青春期”

    據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),70年代、80年代藝術(shù)家的市場(chǎng)份額集中在油畫類作品,國畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意,那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。

    經(jīng)過“億元時(shí)代”的洗禮,中國藝術(shù)品市場(chǎng)漸趨理性,對(duì)“70后”、“80后”青年藝術(shù)家的關(guān)注漸有升溫之勢(shì)。通過聚焦、分析他們?cè)谥袊馁u市場(chǎng)的表現(xiàn),可以真實(shí)具象地了解當(dāng)下中國藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀,及時(shí)準(zhǔn)確地把握藝術(shù)投資的脈搏。

    過去的兩年,中國藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)大潮迭起。先是“熱錢”涌動(dòng),藝術(shù)家、拍賣行、收藏家皆投身其中,整個(gè)拍賣市場(chǎng)熱鬧非凡,繼而2011年秋拍、2012年春拍的持續(xù)走低,拍賣市場(chǎng)風(fēng)云突變,避險(xiǎn)情緒彌漫。豪華落盡見真淳,是壞事也是好事。也許只有經(jīng)過潮起潮落的滌蕩,親歷者才能從紛繁的拍賣數(shù)據(jù)中,讀懂中國藝術(shù)市場(chǎng)的一些常識(shí)與規(guī)律。

    “70后”前三甲均價(jià)超百萬

    據(jù)公布最新數(shù)據(jù)顯示,70年代出生藝術(shù)家的市場(chǎng)表現(xiàn)良好,價(jià)格結(jié)構(gòu)合理。從平均成交價(jià)上來看,位列三甲的賈靄力、李松松、王曉勃均超過200萬元,其中,賈靄力更是以305萬元位居榜首,市場(chǎng)關(guān)注度最高。此外,其他八人的市場(chǎng)均價(jià)呈帶狀分布,分別集中在100萬元和50萬元兩個(gè)價(jià)格中心。其中,管勇、宋彥軍處于第二梯隊(duì),接近100萬元;王冠軍、任重、陳可、韋嘉、羅寒蕾位于第三梯隊(duì),集中在50萬元上下。合理的拍價(jià)格局充分表明,70年代藝術(shù)家已經(jīng)成熟,其作品的藝術(shù)價(jià)值已趨于穩(wěn)定。三個(gè)梯隊(duì)分別以50萬、200萬基數(shù)增長,既體現(xiàn)了市場(chǎng)對(duì)高品質(zhì)藝術(shù)的追捧,也為這批藝術(shù)家提供了較大的升值空間。

    與70年代出生的藝術(shù)家相比,80年代出生的藝術(shù)家平均成交價(jià)稍遜一籌。排在榜單前列的分別是李青、高瑀的34.36萬元、32.52萬元。其他8位青年藝術(shù)家則集中在8~15萬這個(gè)狹窄價(jià)格區(qū)間,扎堆現(xiàn)象明顯,價(jià)格差距不大,有實(shí)力的藏家尚未關(guān)注到他們。也正因?yàn)檎w價(jià)位偏低,能與70后藝術(shù)家拉開差距,價(jià)格優(yōu)勢(shì)明顯,新進(jìn)買家的關(guān)注度反而較高。此外,崔景哲《火紅的日子》能以126.5萬元的高價(jià)拍出,也顯示出80后藝術(shù)家強(qiáng)大的市場(chǎng)爆發(fā)力。

    “80后”逆勢(shì)上揚(yáng)

    對(duì)比2011與2012年的部分拍賣數(shù)據(jù),我們發(fā)現(xiàn)70后藝術(shù)家的單件拍價(jià)普遍有回落之勢(shì),而80后藝術(shù)家的單件拍價(jià)總體平穩(wěn),甚至出現(xiàn)逆勢(shì)上揚(yáng)的趨勢(shì),崔景哲就是在“北京保利2012春拍中國當(dāng)代水墨(一)”專場(chǎng)上闖過百萬元大關(guān)的。在“熱錢”退位,前景迷茫的背景下,70年代藝術(shù)家的作品價(jià)格回歸其真實(shí)的藝術(shù)價(jià)值,而后者因受新進(jìn)買家的關(guān)注而有搶眼表現(xiàn),應(yīng)該正是市場(chǎng)理性的作用。

    就題材而言,70后藝術(shù)家傾向于用抽象、朦朧,甚至荒謬、殘缺來表現(xiàn)其獨(dú)特的審美意識(shí)。如中國嘉德(微博)2012春拍中國油畫及雕塑專場(chǎng)拍出的《顛倒的女人》,就體現(xiàn)了王曉勃關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)的別樣視角。而80后藝術(shù)家則更多地汲取了時(shí)尚、卡通、游戲等元素,如李青“大家來找茬”系列明顯帶有網(wǎng)絡(luò)游戲的色彩。這里需要探討的是,藏家群體似乎對(duì)卡通風(fēng)格產(chǎn)生審美疲勞。以高瑀為例,作為“卡通一代”的代表,其卡通題材的成交率從2011年的90%跌至2012年的低谷,全部流拍,雖然造成流拍的原因有多種,但適時(shí)調(diào)整創(chuàng)作理念,積極對(duì)位市場(chǎng)需求,恐也不失為一種明智的選擇。

    據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),70后、80后藝術(shù)家的市場(chǎng)份額集中在油畫類作品,國畫、雕塑、版畫等門類市場(chǎng)份額較小。但有一個(gè)現(xiàn)象值得注意,那就是青年藝術(shù)家們?cè)趯?shí)驗(yàn)藝術(shù)方面的努力得到了市場(chǎng)的認(rèn)可,其成交平均價(jià)均高于繪畫、雕塑類作品。既有拍賣機(jī)構(gòu)追求品質(zhì)、推陳出新的市場(chǎng)運(yùn)作,又具備與西方藝術(shù)氣質(zhì)相通、血脈相連的天然優(yōu)勢(shì),實(shí)驗(yàn)藝術(shù)應(yīng)該還會(huì)有更加突出的表現(xiàn),值得廣大藏家繼續(xù)關(guān)注。

    拍賣推薦成主要方式

    從藝術(shù)家的年齡來看,排名前十的“70后”藝術(shù)家主要集中在1975年以后,多達(dá)7位。與之相反,“80后”藝術(shù)家則全部集中在1985年以前。藝術(shù)家的年齡是藝術(shù)品評(píng)價(jià)體系的重要指標(biāo)。一般而言,年齡大的藝術(shù)家,其作品進(jìn)入市場(chǎng)較早,價(jià)位較高,這主要體現(xiàn)在“80后”藝術(shù)家群體。“70后”藝術(shù)家的反常表現(xiàn),則再次提醒我們,藝術(shù)市場(chǎng)在更新?lián)Q代,位于1975~1985年齡區(qū)間的青年藝術(shù)家正在成為新的投資熱點(diǎn)。

    此外,藝術(shù)家的教育背景也值得關(guān)注。除任重外,“70后”藝術(shù)家均出自專業(yè)美術(shù)院校系統(tǒng),尤以中央美術(shù)學(xué)院(微博)、天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生最為活躍。“80后”藝術(shù)家則師出多門,既有中國美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院等傳統(tǒng)美院,又有清華大學(xué)、北京服裝學(xué)院等綜合類高校。

    需要指出的是,綜合類院校的后來居上與西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的缺席,提醒市場(chǎng)應(yīng)該重新評(píng)估這些非美院系統(tǒng)藝術(shù)家的市場(chǎng)潛力。

    “70后、80后”青年藝術(shù)家能夠得到拍賣市場(chǎng)的青睞,離不開各大拍賣行的積極推動(dòng)。陳可、張飛、崔景哲、孫浩等人均參加過中國嘉德、北京榮寶、河南金帝等拍賣公司推出的新銳專場(chǎng)。其中,中國嘉德推介新銳的力度最大,專場(chǎng)最多,并已形成“大學(xué)時(shí)代”系列,主推中國藝術(shù)院校的優(yōu)秀作品。

    應(yīng)該看到,“70后、80后”青年藝術(shù)家群體,是一個(gè)人數(shù)較多、個(gè)性活潑,具有強(qiáng)烈藝術(shù)進(jìn)取心且處于不斷裂變的社會(huì)群體,他們并不代表某個(gè)藝術(shù)流派,卻擁有一股推陳出新的強(qiáng)大力量。我們有理由相信,憑借價(jià)位低、風(fēng)險(xiǎn)小、潛力大、流動(dòng)性好等優(yōu)勢(shì),尤其是藝術(shù)金融機(jī)構(gòu)投資“70后、80后”青年藝術(shù)家一定會(huì)成為一種趨勢(shì)。

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