秋拍伊始,北京保利在香港首次推出的當(dāng)代水墨專場就收獲頗豐。無獨(dú)有偶,香港蘇富比秋拍也破天荒地推出了早期現(xiàn)代水墨大師專場。然而,回顧近年來中國現(xiàn)當(dāng)代水墨畫拍賣市場卻是跌宕起伏、一波三折。本文借近年此門類市場興盛之際,對其數(shù)年來的發(fā)展進(jìn)行客觀陳述,并通過對其相關(guān)的市場運(yùn)營策略和成交數(shù)據(jù)分析,試圖探尋其發(fā)展規(guī)律和市場前景,為讀者了解此類市場提供參考依據(jù)。
提及中國的水墨畫拍賣市場,近兩年可謂發(fā)展迅速。在去年藝術(shù)品拍賣市場整體低迷的情況下,中國的現(xiàn)當(dāng)代水墨行情不降反升,這在以前是不可能發(fā)生的事情。究其原因,除了中國水墨畫各級市場逐漸完善外,合理的創(chuàng)新模式與長久的堅(jiān)持,才是內(nèi)地和香港兩地水墨拍賣市場迎來新發(fā)展的根本所在。
香港水墨成績斐然
數(shù)年堅(jiān)持終成正果
2013年10月5日上午10點(diǎn),北京保利香港秋季拍賣會開場,敲響了今年秋拍的第一槌。但與以往不同的是,不僅首推專場為“中國當(dāng)代水墨”,接下來的兩場同樣設(shè)置為中國當(dāng)代水墨專場,這在新中國的藝術(shù)品拍賣史上尚屬首次。三大當(dāng)代水墨專場最終以2.26億元的總成交額,向業(yè)內(nèi)人士證明了中國水墨畫拍賣市場迎來了新的發(fā)展。然而,回顧中國水墨畫拍賣的歷史,無論是現(xiàn)代還是當(dāng)代,都并非一帆風(fēng)順,取得這樣的成績可以說是鐵杵磨針,終成正果。
若要給推動中國水墨畫拍賣市場的貢獻(xiàn)者排名,北京保利拍賣可謂功不可沒。自2006年秋拍開始,北京保利在推出的七場拍賣中設(shè)置了“中國當(dāng)代水墨”專場,并將其視為常設(shè)專場,從未間斷。七年來,水墨門類在北京保利的成交總額從首次的1742萬元躍升至今年的3.54億元,專場設(shè)置更是突破四場。其中2008年春拍推出的“墨法自然 黃胄水墨作品專場”成為近年來首次個人水墨專場。最令人難忘的還是2011年,當(dāng)年春拍,北京保利推出的當(dāng)代水墨專場成交總額斬獲1.77億元,成為中國水墨畫拍賣市場首次破億元的專場。無獨(dú)有偶,當(dāng)年秋拍北京保利隆重推出的“現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年夜場”,使得水墨市場的概念延伸到了現(xiàn)代,整場拍賣共六十件拍品成交,總成交額高達(dá)1.78億元。常設(shè)當(dāng)代水墨專場總成交額也再次突破億元。至此,國內(nèi)水墨畫拍賣市場開始崛起。2012年春拍,北京保利首次將當(dāng)代水墨分為兩場進(jìn)行,拍賣總成交額以2.96億元再創(chuàng)新高。雖然在當(dāng)年秋拍北京保利再次推出的三場水墨畫拍賣以2.37億元略有下滑,但2013年春拍的成交額再次證明了國內(nèi)水墨畫拍賣市場的強(qiáng)勢崛起。
理性對待水墨市場
設(shè)置專場善始善終
相比北京保利,內(nèi)地拍賣企業(yè)的“領(lǐng)頭羊”中國嘉德在水墨市場的推廣方面就有所勢微。雖然今年春拍中國嘉德在香港率先推出水墨專場,但無論從品質(zhì)還是成交額方面,均不能作為水墨畫進(jìn)軍香港拍賣市場的標(biāo)桿。且不說僅僅590萬元的成交總額,僅就專場上推出的均為香港藝術(shù)家的作品而言,中國嘉德就沒有在香港市場推廣此門類下定決心。在內(nèi)地市場上,中國嘉德對水墨畫的拍賣也持此種態(tài)度。2011年秋拍,中國嘉德突然推出“萬紫千紅總是春——新中國水墨探索之路”專場,雖然并沒有水墨專場拍賣的經(jīng)驗(yàn)積累但成績斐然,最終以2.27億元的總成交額引起業(yè)界廣泛關(guān)注。2012年春拍,中國嘉德趁勢推出“水墨新世界”和“中國近現(xiàn)代水墨人物畫創(chuàng)作之路”兩大專場,總成交額為7897萬元。
當(dāng)年秋拍,中國嘉德再次推出“水墨新世界”專場,以1736萬元收場。從兩年各季的成交狀況來看,中國嘉德在水墨畫拍賣市場可謂節(jié)節(jié)敗退,今年春拍干脆取消水墨專場的設(shè)置。在此前的香港嘉德秋拍中也沒有水墨專場的設(shè)置。北京榮寶拍賣從2011年秋拍加入中國水墨畫拍賣市場,當(dāng)年秋拍推出的當(dāng)代水墨專場成交額為673萬元。2012年秋拍北京榮寶再次推出的新水墨專場獲得702萬元的成交額,略有提升。今年春拍推出的新人新水墨專場以418萬元收場,下滑明顯。就水墨專場的設(shè)置而言,除了北京保利長久的堅(jiān)持和理性的推動外,中國嘉德和北京榮寶均是根據(jù)市場行情而進(jìn)行選擇:行情好、有市場就設(shè)立專場,反之則取消專場設(shè)置。雖然對此類市場也起到了一定的推動作用,但其對中國水墨畫拍賣市場的貢獻(xiàn),則難望北京保利之項(xiàng)背。
近現(xiàn)代水墨擔(dān)當(dāng)主力
藕斷絲連筆墨為重
如果僅從水墨專場取得的成交額來講,中國水墨畫拍賣市場可謂一片低迷。但就其繪畫的品質(zhì)和門類而言,中國的水墨畫拍賣市場最為龐大,也應(yīng)該是中國畫拍賣市場的中堅(jiān)力量。古代書畫拍賣市場上,中國水墨畫無論質(zhì)量還是數(shù)量,均占有明顯優(yōu)勢。在中國古代書畫億元榜單上,元代王蒙《稚川移居圖》以4.02億元位居中國繪畫排行榜首位,僅次于中國藝術(shù)品最高價位的宋代書法作品黃庭堅(jiān)《砥柱銘》手卷。此外明代的文徵明、唐寅、沈周、陳恬的水墨佳作和清代王時敏、王翚、石濤、八大山人的水墨精品也均位列其中,占據(jù)整個榜單的半數(shù)以上。無論是載入史冊的元四家、明四家,還是清初的四王、四僧,這些古代繪畫史上的代表人物均以水墨畫稱絕于世。到了清代中后期更是如此,文人雅集中玩弄筆墨的閑情雅致成為眾多藏家的首選要素,這種約定俗成的收藏理念在藝術(shù)家和藏家之間不謀而合,成為近現(xiàn)代中國畫收藏的重中之重。
在近現(xiàn)代水墨畫方面,無論是張大千、吳昌碩等人的繼承傳統(tǒng),還是李可染等人的國畫改良,抑或是徐悲鴻、齊白石的兼容并蓄,水與墨的交織依然是中國畫的核心,改變的無非是呈現(xiàn)方式的不同。近年來,中國近現(xiàn)代書畫市場可謂風(fēng)起云涌,短短數(shù)年時間就超越古代書畫成為中國書畫拍賣市場的中流砥柱,這一切與近現(xiàn)代水墨畫的成就是分不開的。2010年春拍,中國嘉德推出的張大千潑墨精品《愛痕湖》以1.008億元成交,掀起中國近現(xiàn)代書畫的億元熱潮。當(dāng)年秋拍,同樣來自中國嘉德的水墨作品李可染《長征》以1.075億元成交。2011年春拍,中國嘉德推出的水墨畫與書法的合體拍品《松柏高立圖?篆書四言聯(lián)》以4.255億元的“天價”創(chuàng)造的中國近現(xiàn)代書畫拍賣的世界紀(jì)錄,至今未能被打破。這一年的秋拍北京保利推出的兼工帶寫水墨作品徐悲鴻《九州無事樂耕耘》以2.668億元問鼎,此外北京翰海推出的傅抱石《毛主席詩意冊頁》和中國嘉德推出的齊白石《山水冊》冊頁分別以2.3億元和1.94億元緊隨其后。時至去年春拍,均來自中國嘉德的李可染《萬山紅遍》與《韶山 革命圣地毛主席舊居》分別以2.93億元和1.24億元再創(chuàng)佳績。除此之外,張大千、黃胄、吳昌碩、周思聰?shù)冉F(xiàn)代大師的其它水墨作品也成績斐然。這些動輒數(shù)千萬甚至上億的高價拍品,以及近現(xiàn)代水墨畫占據(jù)中國書畫拍賣市場超過半數(shù)的比重,使得中國近現(xiàn)代水墨畫成為了中國書畫拍賣市場當(dāng)之無愧的主力軍。
當(dāng)代水墨派別林立
追根溯源莫忘本質(zhì)
談及中國當(dāng)代書畫拍賣市場,當(dāng)代水墨占據(jù)著絕對的優(yōu)勢,超過八成的市場份額和屢屢出現(xiàn)的高價紀(jì)錄,使得當(dāng)代工筆望塵莫及。2011年春拍,北京保利推出的吳冠中水墨作品《獅子林》以1.15億元成交,使得中國內(nèi)地當(dāng)代書畫率先進(jìn)入“億元時代”。當(dāng)年秋拍,香港佳士得推出的崔如琢《盛世荷風(fēng)》以1.01億元成交,香港當(dāng)代水墨市場也迎來了億元浪潮。然而,中國當(dāng)代水墨的重點(diǎn)并非僅此而已。當(dāng)代水墨經(jīng)過近二十年的發(fā)展,已經(jīng)形成了經(jīng)典水墨、實(shí)驗(yàn)水墨、新文人畫等諸多派別。經(jīng)典水墨除了上述兩位當(dāng)代大師外,賈又福的作品也是高價排行榜的常客。實(shí)驗(yàn)水墨不僅囊括了王明明與何家英這樣的學(xué)院派藝術(shù)家,也將朱偉、徐累、劉大為等先鋒藝人收入名下。今年保利香港秋拍,朱偉的《水墨研究課徙系列》以747萬港元刷新了個人拍賣紀(jì)錄,彰顯實(shí)驗(yàn)水墨的市場實(shí)力。新文人畫方面,朱新建、徐樂樂、李津一直是市場的寵兒,他們的作品備受藏家歡迎,多以百萬左右的價格成交。
在剛剛結(jié)束的香港保利秋拍中,數(shù)位古代書畫和近現(xiàn)代書畫的知名藏家高價入手當(dāng)代水墨作品,這是十分值得業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的現(xiàn)象。正如前文所述,當(dāng)代水墨雖然被冠以“當(dāng)代”之名,但從近現(xiàn)代名家對中國傳統(tǒng)書畫的繼承、改良上看,筆墨的存在使其無法與傳統(tǒng)書畫完全割裂。就中國的水墨畫拍賣市場而言,古代書畫以其相對恒定的價值占據(jù)著中堅(jiān)地位,近現(xiàn)代書畫隨著近幾年的量價高漲成為當(dāng)之無愧的主力軍。當(dāng)代書畫在經(jīng)歷較長時間的相對冷清后,2011年春拍開始嶄露頭角,伴隨去年拍賣市場的深度調(diào)整,開始走向繁榮。2011年秋拍至今,北京保利推出的經(jīng)典水墨與新水墨、現(xiàn)代水墨與當(dāng)代水墨的混搭模式業(yè)績斐然。今年秋拍,北京保利運(yùn)用此模式在香港嘗試的現(xiàn)當(dāng)代水墨拍賣也再次證明此模式的有效性,使得現(xiàn)當(dāng)代水墨畫成為藝術(shù)品市場靚麗的新景觀。與此同時,在一級市場中,各種水墨藝術(shù)展如雨后春筍,遍地開花。中國現(xiàn)當(dāng)代水墨畫在一、二級市場的逐漸成熟,為其今后長遠(yuǎn)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。現(xiàn)當(dāng)代水墨符合當(dāng)下人的審美趣味,順應(yīng)了大眾藝術(shù)品消費(fèi)的趨勢和潮流,因此,對現(xiàn)當(dāng)代水墨感興趣的藏家也是廣泛而多樣的。相信中國的水墨畫拍賣市場一定會在今年秋拍中再創(chuàng)佳績,中國現(xiàn)當(dāng)代水墨的收藏市場體系也會越發(fā)健全。