2013年春拍，市場(chǎng)局部性回暖，尤其書畫板塊，古代書畫行情見長(zhǎng)，近現(xiàn)代市場(chǎng)直逼2011年的價(jià)格，當(dāng)代水墨也逐漸開始發(fā)力。一直在油雕板塊偏為冷門的水彩畫，由于一場(chǎng)水彩畫專場(chǎng)的拍賣而受到更多的關(guān)注.也由于價(jià)格還未受到過多市場(chǎng)運(yùn)作，水彩畫在今春被稱為“收藏正當(dāng)時(shí)的潛力股”。但從水彩畫的市場(chǎng)特點(diǎn)來看，極為有限的市場(chǎng)份額，讓它的升溫更多的是隨波逐流，沒有市場(chǎng)基石而容易擱淺。從水彩畫的創(chuàng)作來看，在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與西方油畫藝術(shù)兩大板塊的擠壓下，水彩畫作品更多的仍然是小品和隨筆寫生，而這樣的題材也就造決定了水彩畫在未來市場(chǎng)的局限性。

徐悲鴻刷新記錄，水彩畫為春拍油雕板塊增

今年春拍，上海泓盛推出“紀(jì)念哈定誕辰90周年水彩藝術(shù)專場(chǎng)”，這是泓盛繼2012年春拍“中國(guó)早期水彩畫專場(chǎng)”之后的第二場(chǎng)水彩畫專場(chǎng)。上拍了國(guó)內(nèi)第二代水彩畫藝術(shù)家哈定的56件水彩畫精品，最終87.5%成交率以及930萬元成交額的成績(jī)頗為喜人。但這場(chǎng)拍賣更重要的意義并不在于其成交額，而在于這個(gè)專場(chǎng)所引起的藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)水彩畫的關(guān)注，以及由其成交成績(jī)所反映出的水彩畫的市場(chǎng)潛力。

無獨(dú)有偶的是，在2013春拍中，不止這一個(gè)例子在為水彩畫市場(chǎng)示好。泓盛春拍上，除了哈定專場(chǎng)之外，其油雕專場(chǎng)上拍的早期水彩作品成交也頗為理想，19件成交14件。在羅中立專場(chǎng)中，占到總拍品份額2/3的30件水彩寫生小品也以半數(shù)成交。

上海拍賣行朵云軒，也一直在油雕板塊上不斷的推出早期水彩畫藝術(shù)家的作品。今年春拍中，朵云軒上拍17件水彩畫，其中包含孫眉孫、雷雨、李詠森在內(nèi)的早期重要水彩畫藝術(shù)家的10件作品全部成交，且過半數(shù)是以超高估價(jià)成交。最突出的是徐悲鴻1917年為恩師康有為所作水彩畫《康南海六十行樂圖》以1610萬元成交，刷新了徐悲鴻水彩作品《群馬》在2006年瀚海秋拍上561萬元成交創(chuàng)下的個(gè)人水彩畫拍賣最高記錄，以及由其維持的國(guó)內(nèi)水彩畫拍賣最高紀(jì)錄。

而從全國(guó)范圍來看，相對(duì)于上海泓盛和朵云軒一直持續(xù)推出水彩畫作品的節(jié)奏相比，北京榮寶今春在“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)的135件拍品中設(shè)置了33件水彩畫的比例，更便于一窺水彩畫今春的市場(chǎng)行情。從成交成績(jī)上來看，水彩畫市場(chǎng)行情也很值得肯定：33件作品只有2件流標(biāo)，成交的作品中有20件以超過最高估價(jià)成交。

未被染指的“處女地”，讓水彩畫成市場(chǎng)潛力股

水彩畫在今年春拍市場(chǎng)萌生，一方面源于其本身藝術(shù)價(jià)值的再發(fā)現(xiàn)。另一方面，更多原因在于市場(chǎng)降溫造成當(dāng)代藝術(shù)版塊落底調(diào)整，市場(chǎng)需要新的版塊刺激發(fā)展，而水彩畫這塊未被開采的“處女地”不失為一個(gè)選擇。

水彩畫與油畫一樣，是18世紀(jì)末19世紀(jì)初傳入中國(guó)的“舶來品”。由于水彩畫的傳入是中國(guó)社會(huì)由封建主義向資本主義過度的特殊時(shí)期，水彩畫便于廣告、月份牌的創(chuàng)作，與油畫相比，更具有功能性。而且又因?yàn)樗十嫼蛡鹘y(tǒng)水墨有相似之處，在通往西方油畫藝術(shù)的道路上，水彩畫成了必經(jīng)的驛站。很多油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作中用水彩寫生和打稿，這讓在國(guó)外被作為獨(dú)立畫種的水彩畫在中國(guó)失去了獨(dú)立性。尤其到油畫藝術(shù)被國(guó)人熟練掌握后，很少再有藝術(shù)家用水彩畫創(chuàng)作大型作品。藝術(shù)上的地位也就造成了水彩畫在藝術(shù)市場(chǎng)上一直附屬于油畫版塊，而長(zhǎng)期被忽視。

也就是因?yàn)樗十嫺菀妆粐?guó)人所接收，在西方藝術(shù)傳入中國(guó)早期，產(chǎn)生了一批重要的水彩畫藝術(shù)家，“土山灣畫館”培養(yǎng)的徐詠青、周湘、張充仁等在當(dāng)時(shí)都主要以水彩畫創(chuàng)作。第一代油畫藝術(shù)家們也都有扎實(shí)的水彩畫功底，他們?cè)谶@時(shí)期創(chuàng)作的水彩畫不僅具有藝術(shù)價(jià)值，更具有歷史價(jià)值。國(guó)內(nèi)藝術(shù)教育的“教父”徐悲鴻在早年初闖上海時(shí)，水彩畫在他的作品中占有很重要的地位。1916年哈同花園組織的競(jìng)試中，他就是以巨幅水彩倉(cāng)頡像脫穎而出的。朵云軒今年春拍1610萬成交的《康南海六十行樂圖》也是那個(gè)時(shí)期徐悲鴻的重要作品，作品勾畫精致、布局巧妙，可見作品用心程度，藝術(shù)價(jià)值完全不輸于他的油畫作品。

但就是因?yàn)檫@些水彩畫沒有被看做獨(dú)立畫種，當(dāng)中國(guó)油畫藝術(shù)在國(guó)際資本的席卷中急速上漲的時(shí)候，這些作品卻被忽視了。油畫藝術(shù)經(jīng)過一輪價(jià)增長(zhǎng)，從2011年開始沉淀、調(diào)整的時(shí)候，這些在第一輪市場(chǎng)增長(zhǎng)中未被開采的水彩畫，由于兼具中國(guó)繪畫和西方繪畫的特質(zhì)，或?qū)⒊蔀橄乱粋€(gè)“隨風(fēng)起舞”的版塊。

水彩畫市場(chǎng)特點(diǎn)：水漲船高

水彩畫從2000年開始出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上，在至今數(shù)十年藝術(shù)市場(chǎng)的浮沉中，都沒有形成市場(chǎng)規(guī)模。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)顯示，從2000年春拍開始，水彩畫的上拍量除幾次超過200件以上，更多的時(shí)候保持在幾十件，2011年之后有所提升，但也沒有超過200件，相比書畫、瓷雜、油畫、等版塊，幾乎可以忽略不計(jì)。

2012年春拍上泓盛就曾推出過“中國(guó)早期水彩畫專場(chǎng)”，上拍了從臺(tái)灣征集的500件水彩畫，作品涵蓋孫眉孫、李詠森、潘思同、雷雨四位中國(guó)早期重要的水彩畫藝術(shù)家。雖然由于委托方要求500件作品以一個(gè)標(biāo)的出售的要求導(dǎo)致了這些作品場(chǎng)上流標(biāo)，但這一次早期水彩畫的大規(guī)模亮相，也讓市場(chǎng)開始注意到早期水彩畫藝術(shù)家。

回顧水彩畫的上拍紀(jì)錄，那些占據(jù)top前列的都是早期油畫藝術(shù)家的水彩畫作品：翰海2006年秋拍徐悲鴻《群馬》561萬、匡時(shí)2010年秋拍顏文樑《春夏秋冬四景山水》112萬元、2013年春拍陶冷月十二《花卉》51.75萬元。而那些早期水彩畫藝術(shù)家的作品，只能拍到10萬以內(nèi)的價(jià)格，燒造他們的國(guó)畫或油畫作品的成交價(jià)要高與水彩畫。李詠森作為中國(guó)早期水彩畫的開拓者，作品上拍的最高紀(jì)錄卻是由他的國(guó)畫作品保持著。

出現(xiàn)這樣的情況，主要原因在于，水彩畫尤其是早期水彩畫的市場(chǎng)，是附庸在藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)二十世紀(jì)早期油畫進(jìn)行市場(chǎng)梳理的基礎(chǔ)上建立的，在“老油畫”版塊市場(chǎng)價(jià)位較高的藝術(shù)家，水彩畫價(jià)位也相對(duì)較高。

這種附屬性也發(fā)生在當(dāng)代藝術(shù)家的水彩小品畫中：上海泓盛今年春拍中推出“羅中立藝術(shù)專場(chǎng)”，其中上拍了30件羅中立用水彩創(chuàng)作的速寫小品成交半數(shù)，其中不乏超過高估價(jià)成交者。當(dāng)代藝術(shù)在經(jīng)過了2011年井噴之后，經(jīng)過兩年的回落，市場(chǎng)有所平緩，但仍然相對(duì)高昂的價(jià)格，讓那些剛?cè)雸?chǎng)或是小資本的藝術(shù)投資客選擇名家小品、手稿一類的作品 ，而水彩畫無疑也是極具觀賞性的。

水彩畫市場(chǎng)前景：身份局限造成的市場(chǎng)局限

水彩畫在國(guó)外市場(chǎng)與國(guó)內(nèi)市場(chǎng)境遇大相徑庭，今年6月份，德國(guó)拍賣行Auctionata舉行的網(wǎng)絡(luò)拍賣上，一副席勒的水彩作品《斜躺的女子》以235萬美元的價(jià)格成交，折合人民幣1400多萬。而早在2007年倫敦蘇富比一場(chǎng)特納重要水彩畫專拍中，14幅特納的水彩作品就曾拍出1077萬英鎊，約合人民幣1.7億元。國(guó)內(nèi)水彩畫最高價(jià)徐悲鴻1610萬元與其相比也只能是望其項(xiàng)背。

而這種價(jià)格差距的鴻溝，不管國(guó)內(nèi)水彩市場(chǎng)是否開始升溫都是無法跨越的。這取決于水彩畫在國(guó)內(nèi)藝術(shù)門類中的地位：一是水彩畫在國(guó)內(nèi)缺少獨(dú)立畫種身份;二是水彩畫要同時(shí)受到來自有幾千年歷史傳統(tǒng)水墨繪畫和用100年就將技藝發(fā)展到國(guó)際水平的油畫藝術(shù)的市場(chǎng)擠壓。

從藝術(shù)本身來說，水彩畫相較于國(guó)畫和油畫，尤其對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家而言，更多的被作為一種寫生作品，是一種藝術(shù)隨筆，缺乏具有深度構(gòu)思的創(chuàng)作。這樣的作品在藝術(shù)市場(chǎng)更多的被作為消費(fèi)品，難以進(jìn)入藝術(shù)史。面對(duì)越來越多元的藝術(shù)市場(chǎng)，水彩畫可以成為一種市場(chǎng)補(bǔ)給的新版塊，但卻很難形成大氣候。

從藝術(shù)市場(chǎng)角度來說，每年占據(jù)藝術(shù)市場(chǎng)份額70%的是中國(guó)書畫。雖然水彩畫與書畫有相似之處，但作為舶來品的水彩畫，始終都只能從油雕版塊分一杯羹。