少女像(油畫) 1949年 趙無極
趙無極這幾年很火,拍賣市場表現(xiàn)奪人眼球,加上今年4月藝術家辭世,藝術界一片追思。然而,放大到整個藝術市場,趙無極的市場表現(xiàn)已不僅僅是藝術市場自身問題,而是夾雜著復雜利益的多方博弈,有些勢力堪稱團伙乃至利益集團。從藝術價值、歷史地位來梳理趙無極一生的創(chuàng)作脈絡,即使我認為趙無極的藝術價值未能達到像藝術市場中吹噓的那么高,但由于其出色的市場運作,依然能讓趙無極在未來的藝術市場中繼續(xù)穩(wěn)中有升。以下將通過3個階段剖析趙無極60余年來對其作品市場運作的高超技巧和把控能力:
一、一級市場基礎牢固,藏家分布廣泛(1950—1985)
趙無極初到巴黎就和畫商關系密切,比如巴黎畫商皮埃爾·羅艾在1950年一次性購買12幅趙無極的畫。通過詩人亨利·米修的介紹,和巴黎勒伯畫廊合作。1958年以后在美國和庫茲畫廊合作,在法國和法蘭西畫廊合作。
在整個1980年代之前的30年間,趙無極制作了數(shù)量繁多的石版畫,并在多個畫廊展出和銷售。合理的價格,唯美、詩性的畫面,趙無極通過版畫大大拓寬了收藏人群的廣度。而法蘭西畫廊是趙無極提升聲譽的最重要畫廊,在法國和其他國家的美術館舉辦的趙無極個展多是由該畫廊推動,包括1975年在巴黎大皇宮國家美術館舉辦的趙無極個展。
1980年至1985年是趙無極最初開始國際化的重要幾年。1981年巴黎國立現(xiàn)代美術館開設趙無極專廳,隨后又在法國、日本、香港和新加坡舉辦畫展。1983年趙無極在臺北臺灣國家歷史博物館、北京中國美術館和中國美術學院舉辦畫展。
從20世紀80年代以降,趙無極對亞洲,特別是臺灣華人收藏市場開始加倍關注,其一連串頗具影響力的推廣為其打開臺灣市場奠定了良好的基礎,而此時的臺灣藝術市場正處于黃金時期。
二、穩(wěn)步提升二級市場,厚積而薄發(fā)(1985—2013)
早在1985年,趙無極就有作品上拍,從1985年至1996年的10年間,趙無極市場表現(xiàn)一般,其間送拍的作品多為版畫,所以價格也相對低廉。而到了1997年,價格卻突然暴漲,當年共有15幅作品上拍,全部成交,價格漲至76231美元,成交價比1996年上漲2.6倍。但到了1998年,成交價則迅速回落,腰斬一半,僅為29457美元,成交率為73%,此后幾年成交價基本維持在5.4萬美元左右。
1997年大升、1998年速降,都與當年的亞洲經(jīng)濟危機有關,此時的臺灣在經(jīng)濟上遭受重創(chuàng),畫廊業(yè)全面進入休眠狀態(tài)。而此階段趙無極的整個收藏市場恰恰是由海外華人,即以臺灣藏家為主支撐的。
隨著臺灣經(jīng)濟的式微,蘇富比[微博]在1999年將臺灣業(yè)務并入香港。佳士得[微博]于2001年將臺灣西畫拍賣移至香港,設立“20世紀華人藝術”板塊,主打大陸和海外華人作品。2000年以后,趙無極成為香港藝術市場華人藝術板塊的重要成員,并催生了多個成交高價。
2005年,趙無極大型三連屏油畫《June-Octobre》,在香港佳士得春拍“20世紀中國藝術及亞洲當代藝術”專場中,拍出1804萬港幣的天價。當年趙無極作品送拍68件,成交率90%。
2006年至2008年之間,伴隨著中國藝術品交易的日漸升溫,趙無極的市場價格也持續(xù)上揚。直到2008年,全球金融海嘯開始,全球藝術品市場驟然遇冷,趙無極的市場也受到影響,但成交價和2007年基本保持水平,僅下降5.14%。成交率大幅下降至60%,流拍量增大。需要指出的是流拍多集中在小幅作品和版畫的范圍。
2009年至2013年,經(jīng)歷全球金融危機,中國藝術品市場一枝獨秀, 2008年短暫調(diào)整后,再度暴漲,2011年又是一個高潮年。趙無極的作品在這一輪中表現(xiàn)仍然強勁,特別是其中涌現(xiàn)多支機構投資資金,成為2011年藝術市場值得研究的現(xiàn)象之一。
三、兩股力量呵護市場:熱錢介入
對于趙無極2013年及以后的市場表現(xiàn),我想有兩股力量會在數(shù)年乃至更長時間對趙無極的市場進行精心呵護,其中最“務實”的就是投資資金。在2010年、2011年,由于藝術基金、投資性質(zhì)的熱錢對趙無極的作品進行了囤貨,造成這兩年價格上漲迅猛,特別是2011年尤甚。2011年其總成交額達到1.196億美元,作品成交均價達到996426美元,比2010年增加了43.96%。作品上拍量也是歷年最高,達120件,成交率94%。同時《10.1.68》在香港蘇富比秋拍以885萬美元落槌,創(chuàng)造了新的價格紀錄。同樣需要關注的是,這一年其超過千萬港幣的作品有21件,在500萬港幣至1000萬港幣之間有15件。
所有的這些數(shù)據(jù)都昭示著趙無極的作品市場進入狂熱暴漲階段,然而就在2011年即將步入歲末之際,這件破紀錄的《10.1.68》被爆出買家是“山東泰山文交所”女商人任春霞,后因欠款而被香港蘇富比起訴,由此揭開了2011年數(shù)額巨大的熱錢席卷藝術市場的內(nèi)幕,其中趙無極則是熱錢炒作的重要標的。
這一輪被國內(nèi)基金、游資熱錢或其他金融機構快速推高的行情,在兩三年以后(國內(nèi)基金、熱錢捂盤一般2年至3年),也就是在2013年、2014年前后,這些短期投資性購買的作品會集中返回到市場中,這些當年高價位斬獲的果實再度送拍的時候,還能否如愿溢價或再翻一番?至少在2012年,伴隨著歐債危機,中國經(jīng)濟增速放緩的大環(huán)境下,市場信心已經(jīng)無法再現(xiàn)2011年的火熱行情。
另一股推動趙無極市場的力量是華人的“民族情結”。2013年趙無極辭世后,國內(nèi)出現(xiàn)所謂趙無極作品回流亞洲的說法。從藝術本身而言,我并不認為趙無極的藝術只屬于中國,甚至他更屬于法國,因為趙無極不僅加入了法國國籍,而且藝術探索的成熟期也是在法國完成。所以從這個角度看,趙無極作品回流,只是一個利用華人民族情結進行商業(yè)促銷和炒作的由頭。
如果對趙無極作品從2000年到2011年之間的全部拍賣交易進行梳理,我們會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象:從交易數(shù)量上看,法國位列第一,占據(jù)41.03%,香港14.06%,美國8.94%,德國7.68%,瑞士6.86%,英國6.72%,中國臺灣3.96%,中國大陸2.8%,比利時2.03%,日本1.88%。單從這一組數(shù)據(jù)看,趙無極作品國際化分布非常完美。
再從交易金額上看,香港56.17%,臺灣14.93%,法國12.92%,中國大陸8.46%,英國4.09%,美國2.65%,瑞士0.31%,德國0.13%,加拿大0.08%,西班牙0.08%。把上述兩組數(shù)據(jù)進行相互參照的時候,就會顯露趙無極作品的真實市場情況:首先,趙無極的重要作品基本集中在華人手中,即使所有權在其他國籍人手中,買進賣出的通道依然被華人掌控;其二,所謂的國際收藏分布均勻,不過是在其他國家散落一些數(shù)量眾多、價格低廉的版畫作品,趙無極的重要作品分布非常集中;其三,在國際藝術品交易中心的美國、英國和瑞士等地,趙無極作品交易冷清;其四,趙無極作品已經(jīng)不存在“回流”一說,而只是要從臺灣、香港“回流”到內(nèi)地而已。
如此深度分析趙無極的收藏市場,拋開花里胡哨的運作手法,放下東方不敗的民族自豪感,我們?nèi)匀粦n傷地看到,那些處心積慮的“華人”最終還是要把趙無極“回流”給中國內(nèi)地,而現(xiàn)在的最后一棒,就是等待國內(nèi)藏家了。
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