??????? 在2012年整體藝術(shù)市場(chǎng)下滑近40%的逆市環(huán)境下， 一個(gè)從作品和上拍量上都很不起眼的板塊——版畫(huà)卻顯示出了其非常倔強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。該板塊在很多性狀上甚至具有一定的逆市趨勢(shì)， 成交率、平均成交價(jià)等多維度的趨勢(shì)表明：一個(gè)相對(duì)低價(jià)、低風(fēng)險(xiǎn)的投資板塊可能正在孕育當(dāng)中。

??????? 2012年版畫(huà)市場(chǎng)成交額上僅僅出現(xiàn)了7%的小幅下跌，比起整個(gè)中國(guó)拍賣市場(chǎng)的37%的跌幅還不到其五分之一;與此同時(shí)在上拍件數(shù)減少了653件的情況下，成交數(shù)量反而有微幅的上升， 從1586件上漲到1605件， 從而使得其在相當(dāng)不濟(jì)的2012年達(dá)到67%的高成交率， 達(dá)到五年來(lái)最高。 與此同時(shí)另一個(gè)有趣的現(xiàn)象是：版畫(huà)的平均成交額在過(guò)去5年間確是一個(gè)非常明顯的下跌趨勢(shì)， 而其下跌趨勢(shì)則在2010-2011年兩年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)最景氣的時(shí)間出現(xiàn)，跌幅近50%， 結(jié)合成倍增長(zhǎng)的成交量來(lái)看， 不難得出版畫(huà)類新增的拍品也更多的集中在低端價(jià)位。

藝術(shù)家原創(chuàng)版畫(huà)板塊從一定意義上來(lái)說(shuō)是介于藝術(shù)創(chuàng)作與工藝制作之間的一種創(chuàng)作形式，因?yàn)樵谥瓢娴膭?chuàng)作設(shè)計(jì)、紙張/油墨選擇、制版工作室的選擇上其中包含了許多藝術(shù)家自己的風(fēng)格、創(chuàng)意以及時(shí)間。 然而由于其以系列復(fù)制的方式“生產(chǎn)”，一般為從幾件到一兩百件不等。在西方版畫(huà)很多時(shí)候也流傳于古董商之間， 是一種更為親民的藝術(shù)收藏形式， 并且由于其價(jià)格比較平易近人被比較普遍的被更廣泛的群眾接受并主要用于裝飾。 這種介于藝術(shù)與工藝之間的性狀一方面使這些版畫(huà)作品的價(jià)值得到其創(chuàng)作大師本身的背書(shū)而具有保值的韌性，而相對(duì)豐富的供應(yīng)量一起其不唯一性從另外一個(gè)方向也限制了該類作品的炒作成份， 從而讓很多大師的作品以相對(duì)平易近人且穩(wěn)定的形式流通于市場(chǎng)。大部分知名藝術(shù)家也會(huì)主動(dòng)控制每幅版畫(huà)的復(fù)制量，從而主動(dòng)的控制其市場(chǎng)價(jià)格，而這種趨勢(shì)從近幾年版畫(huà)的數(shù)據(jù)指標(biāo)上來(lái)說(shuō)也在中國(guó)悄然孕育。比如過(guò)去5年內(nèi)方力鈞的版畫(huà)有4年位于版畫(huà)拍賣的榜首， 其對(duì)版畫(huà)供應(yīng)量的主動(dòng)控制，以及對(duì)版畫(huà)制作其原創(chuàng)性的把握都是其版畫(huà)價(jià)格穩(wěn)定的保證。

而從今年春季的版畫(huà)拍賣數(shù)據(jù)來(lái)說(shuō)，截止到4月20日， 春季拍賣市場(chǎng)上一共有410件版畫(huà)作品， 成交件數(shù)217， 成交率52.9% 成交的作品的成交額從400元到83萬(wàn)不等， 平均成交價(jià)為4.6萬(wàn)元人民幣。 其中前10位的作品被方力鈞、趙無(wú)極、奈良美智及古元填滿， 成交價(jià)在18萬(wàn)到83萬(wàn)之間。 當(dāng)然今年的春拍還沒(méi)有進(jìn)入最火熱的階段， 仍有648件作品待拍，其中不乏許多國(guó)內(nèi)外一線藝術(shù)家，還有不少國(guó)際藍(lán)籌藝術(shù)家(安迪·沃霍)現(xiàn)代主義大師的作品(薩瓦爾多·達(dá)利)等的作品。