近日，兩份由國內(nèi)外權(quán)威藝術(shù)市場研究機構(gòu)發(fā)布的《2012年藝術(shù)市場報告》在業(yè)界引起波瀾。由于觀察視角和分析數(shù)據(jù)的不同，兩份報告對于全球市場“頭把交椅”花落誰家有不同結(jié)論。其實，誰是“天下第一”只是炒作噱頭，對于藏家而言，更關(guān)注的是這兩份報告都殊途同歸地表明，海外藝術(shù)市場正在緩慢復蘇，對于還處于市場回調(diào)期的國內(nèi)市場來說，這無疑是一個利好。

市場規(guī)模第一與拍賣交易老大

此次引起關(guān)注的兩份報告均出自藝術(shù)市場最權(quán)威的研究機構(gòu)：一份由雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心和Artprice (全球藝術(shù)市場信息網(wǎng))合作，另一份則由TEFAF(歐洲藝術(shù)和古董博覽會)出具。

TEFAF在報告中指出，2012年的藝術(shù)品市場，全球藝術(shù)品市場年度銷售額下降7%，從463億歐元降至430億歐元，銷售下降的主要因素是中國市場的萎縮。但是，美國市場的增長抵消了部分中國市場的衰退，2012年美國藝術(shù)品市場上漲5%，成交額達142億歐元。因此，2012年全球藝術(shù)品市場占有率重新洗牌，美國以33%的占有率重回第一位(較2011年上漲4%)；中國占25%，降至第二位(下降5%)；英國仍然保持第三位，占23%(上漲4%)。

雅昌的報告則顯示，2012年全球藝術(shù)品拍賣市場成交總額達122.69億美元，比2011年度增長6.1%。中國市場更是一枝獨秀，拍賣成交總額達到50.69億美元，這一成績幾乎等于法國近十年拍賣收入的總和，超出排名第二的美國市場17.23億美元。中國藝術(shù)品拍賣市場占全球市場份額的41.3%，再次成為世界第一大市場；同時，中國成為全球首個連續(xù)三年保持龍頭地位的藝術(shù)品拍賣市場。

由此可見，兩份報告對全球藝術(shù)品市場的統(tǒng)計范圍不同。TEFAF報告對藝術(shù)品市場數(shù)據(jù)的統(tǒng)計范圍包括了藝術(shù)品拍賣市場、畫廊和古董商及其他形式的私下交易。而雅昌報告的統(tǒng)計范圍只包括全球藝術(shù)品拍賣市場純藝術(shù)作品的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，即油畫、雕塑、裝置、素描、攝影、版畫、水彩畫，不包括古董、匿名文化財產(chǎn)以及家具等。對于目前一二級倒掛的中國藝術(shù)市場來說，在“全市場”上不敵美國也在情理之中。

東西方藝術(shù)品拍賣市場不同的發(fā)展趨勢取決于其收藏投資文化的顯著差異。藏家馬未都也認為，目前的中國藝術(shù)市場還是投資者居多，這兩年的調(diào)整期有望將真正愿意參與收藏市場的人留下，從而有助于整體市場環(huán)境的建設。

中國市場的春天還有多遠

海外藝術(shù)市場自2008年進入調(diào)整期，從去年開始出現(xiàn)回暖。四年的時間里海外藝術(shù)市場經(jīng)歷了哪些調(diào)整從而迎來了新的生機與活力呢？華東師范大學藝術(shù)研究所胡懿勛教授告訴記者，第一是價格回歸理性，今年相當多的著名海外藝術(shù)展出現(xiàn)了大量1萬美元以下的作品，這對于藝術(shù)欣賞能力本身就傲居全球的西方觀眾來說，是一個購買力的刺激。第二是市場服務更加完善，數(shù)年的調(diào)整期，使西方藝術(shù)市場有時間慢慢完善以往因為成交量放大而忽視的細分市場。第三是西方知名拍賣行和藏家對自身的信譽和誠信更加重視，使在新興市場中感到迷茫的收藏新貴紛紛進入西方市場以規(guī)避本國市場體系不完善的投資風險，這在近兩年來中國藏家大舉進軍海外拍場可見一斑。第四是西方藝術(shù)市場注意市場的培育，已經(jīng)歷過上世紀八九十年代日本投資藝術(shù)市場的瘋狂，海外市場之所以還能健康發(fā)展源于注重對市場本身的經(jīng)營和培育。這點尤為值得中國學習。

歐美藝術(shù)市場復蘇難免讓國內(nèi)市場人士發(fā)出疑問，西方的冬天已經(jīng)過去，東方的春天還會遠嗎？雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心分析師賀雷表示，2012年，西方市場的快速回升給全球藝術(shù)市場注入一劑強心針。中國藝術(shù)市場進入整整一年調(diào)整期之后，2013年應當被視作一次機遇，尤其是面對近幾年由于人為因素不斷膨脹的價格，業(yè)界應從中認識到中國藝術(shù)市場拍品本身的優(yōu)勢，精耕細作。目前大拍賣公司和上海市場都在努力細化拍賣的分類，有針對性的服務藏家和市場。這也有助于中國藝術(shù)市場朝更健康的方向發(fā)展。