2012年的“世界末日”沒(méi)有到來(lái)，但是對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)說(shuō),去年確實(shí)不好過(guò)。一級(jí)市場(chǎng)遭遇嚴(yán)寒，拍賣市場(chǎng)被腰斬，重要原因之一被歸結(jié)為“中國(guó)藝術(shù)基金”的雙重影響：一方面是部分藝術(shù)基金到了合同約定的最長(zhǎng)持有年限，必須加以清算來(lái)實(shí)現(xiàn)基金投資人的賬務(wù)交割，所以有的作品在拍賣市場(chǎng)以低于當(dāng)初買入價(jià)成交;另一方面是基金公司忙于清算和盤點(diǎn)，在市場(chǎng)稍顯冷淡的情況下沒(méi)有新的發(fā)行計(jì)劃甚至干脆叫停了醞釀中的基金項(xiàng)目，故而減少了流入藝術(shù)市場(chǎng)的熱錢，所以新的成交記錄和新的拍賣標(biāo)王沒(méi)有出現(xiàn)，這反映出中國(guó)藝術(shù)基金市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)存在相應(yīng)的問(wèn)題。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，去年上半年新發(fā)行的藝術(shù)品信托規(guī)模減半，上海信托、華融信托等九家信托公司發(fā)行“天雅1號(hào)”、“楚鳳1號(hào)”等16款產(chǎn)品，信托規(guī)模11.25億元;下半年的7月至10月，僅華宸信托發(fā)行“天雅1號(hào)藝術(shù)品投資二期信托”，信托規(guī)模1.5億元。而在2011年七家信托公司發(fā)行14款產(chǎn)品，信托規(guī)模25.86億元。從個(gè)案來(lái)看，以藝術(shù)品信托市場(chǎng)的領(lǐng)軍者“國(guó)投信托”為例，2009年以來(lái)發(fā)行了13款產(chǎn)品，信托規(guī)模11.04億元;而2012年夏季，分別終止了“飛龍藝術(shù)基金”9號(hào)、8號(hào)和15號(hào)，卻沒(méi)有發(fā)行新產(chǎn)品。那么，2013年的中國(guó)藝術(shù)基金市場(chǎng)將會(huì)如何?有哪些方面可以在日后的藝術(shù)基金項(xiàng)目設(shè)置時(shí)加以考量呢?

首先是從學(xué)術(shù)角度考量基金設(shè)立的“封閉年限”。如果把2010年當(dāng)作中國(guó)藝術(shù)基金的市場(chǎng)元年，當(dāng)年和第二年的藝術(shù)基金項(xiàng)目多采用了“2年制”或者“2+1年制”的基金封閉年限，這樣算來(lái)今年已到了法律規(guī)定的最后期限，必將集中爆發(fā)。歷史的進(jìn)程和法律的框架無(wú)法逆轉(zhuǎn)，所以在今后的藝術(shù)基金封閉年限規(guī)劃中，必將會(huì)出現(xiàn)采用國(guó)際上較為通用的“5年制”或“7年制”的封閉期設(shè)定、附加“2年”的靈活制度。這樣一來(lái)，不僅在基金本身的構(gòu)成中會(huì)出現(xiàn)分散性的解凍時(shí)間，而且隨著某些短期項(xiàng)目的開展和私募基金的補(bǔ)充，整個(gè)藝術(shù)品基金市場(chǎng)也會(huì)出現(xiàn)一個(gè)穩(wěn)定、多元的生態(tài)結(jié)構(gòu)。

其次要基于扎實(shí)的“長(zhǎng)效規(guī)劃?rùn)C(jī)制”。藝術(shù)基金的運(yùn)營(yíng)方和推廣方必須清晰地描述自己的年度計(jì)劃和月度計(jì)劃，這樣可以準(zhǔn)確地衡量自己的優(yōu)勢(shì)和能量。而藝術(shù)基金項(xiàng)目的購(gòu)買者，也可以在一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間段之內(nèi)仔細(xì)考量所選基金的運(yùn)營(yíng)能力，可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候選擇增持基金總量或者退出基金項(xiàng)目。在這樣的規(guī)劃理念下，藝術(shù)基金的運(yùn)營(yíng)方就無(wú)法用“忽悠”的方式進(jìn)行宣傳，而是要真正地本著長(zhǎng)效、持續(xù)和深入研究整理作品內(nèi)容的方式加以運(yùn)營(yíng)。

再次，中國(guó)的藝術(shù)基金市場(chǎng)會(huì)出現(xiàn)“更具學(xué)術(shù)針對(duì)性”的優(yōu)勢(shì)品類運(yùn)營(yíng)模式。無(wú)論是國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，藝術(shù)市場(chǎng)在整個(gè)資本市場(chǎng)中的比例都是非常小的，更何況是目標(biāo)錨定為“高度看漲”的藝術(shù)作品基金。基于藝術(shù)基金的商業(yè)模式，項(xiàng)目的運(yùn)營(yíng)方應(yīng)該是在對(duì)應(yīng)品類中具有相當(dāng)高的學(xué)術(shù)判斷能力、市場(chǎng)開發(fā)能力和優(yōu)質(zhì)客戶積累的機(jī)構(gòu)，否則在基金的項(xiàng)目審批階段、宣傳推廣階段和基金招募前的“產(chǎn)品路演”過(guò)程中無(wú)法逐一通過(guò)。基于這樣的模式，不同的基金必然對(duì)應(yīng)著不同的優(yōu)質(zhì)執(zhí)行機(jī)構(gòu)，另一些不靠譜的基金項(xiàng)目自然無(wú)法立項(xiàng)或者無(wú)法持續(xù)開發(fā)。這種情況下，藝術(shù)基金的草率發(fā)行和盲目推廣情況就會(huì)相應(yīng)規(guī)避。

最后，藝術(shù)基金的“退出機(jī)制”必將出現(xiàn)本質(zhì)轉(zhuǎn)變。藝術(shù)基金的“自然退出機(jī)制”是指項(xiàng)目合同中規(guī)定的最長(zhǎng)年限之內(nèi)的退出，如果繼續(xù)2010年前后的那種短期模式，必將會(huì)出現(xiàn)集中推出、退出的市場(chǎng)壓力。今后藝術(shù)基金市場(chǎng)上還可能會(huì)出現(xiàn)“意外退出”的情況，例如運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)出現(xiàn)變數(shù)，或者整個(gè)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)出現(xiàn)問(wèn)題，但運(yùn)營(yíng)方可以在項(xiàng)目設(shè)定和規(guī)劃時(shí)加以考量和規(guī)避。即便是不得不退出，也要在更廣泛的良性運(yùn)營(yíng)基礎(chǔ)和接盤對(duì)象選擇的情況下爭(zhēng)取利潤(rùn)最大化，而不至于單單依靠“拍賣”這樣一種被動(dòng)的模式。

相比老牌藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)輒數(shù)百年的運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)和相對(duì)穩(wěn)定的市場(chǎng)秩序，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)實(shí)在太年輕，無(wú)論是藝術(shù)基金市場(chǎng)、拍賣市場(chǎng)和畫廊市場(chǎng)，還是藝術(shù)品份額化、藝術(shù)公益和贊助……中國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)和社會(huì)變革處于世界發(fā)展的最前端，又恰逢網(wǎng)絡(luò)時(shí)代帶來(lái)的加速度，對(duì)于“撿漏者”雖說(shuō)占了價(jià)格低谷的便宜，但也錯(cuò)失了價(jià)值提升的積淀期，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的出路在哪里?對(duì)于機(jī)構(gòu)運(yùn)營(yíng)者而言，恐怕只有踏踏實(shí)實(shí)地回到“廣義的學(xué)術(shù)機(jī)制”上來(lái)。