2012年，印度藝術(shù)市場取得了穩(wěn)固發(fā)展;預(yù)測2013年，藝術(shù)市場將繼續(xù)前行。市場對現(xiàn)代藝術(shù)家，如Tyeb Mehta、Francis Newton Souza、S.H. Raza以及Vasudeo Gaitonde作品的需求明顯增加。現(xiàn)在收藏家的注意力更加專注、眼光更加挑剔，他們力圖在印度現(xiàn)代藝術(shù)家中尋覓高品質(zhì)藝術(shù)。

另一方面，印度當(dāng)代藝術(shù)如履薄冰。即使你去詢問畫廊主，他們也會告訴你現(xiàn)在買家減少了。就我的經(jīng)驗(yàn)，國外買家對當(dāng)代藝術(shù)的需求已達(dá)到飽和，他們還沒有轉(zhuǎn)頭來繼續(xù)豐富其收藏。還有很多人，以高價買入，但其囊中物并沒怎么升值。

但我依然相信，2013年是印度藝術(shù)市場的大好時機(jī)。高知雙年展將對當(dāng)代藝術(shù)市場產(chǎn)生重要影響。我們可以看到一些當(dāng)代藝術(shù)復(fù)蘇的跡象：

很多年輕藏家，以及想投資藝術(shù)的買家已進(jìn)入市場。他們的進(jìn)入使印度二流的現(xiàn)代藝術(shù)家作品開始升溫。這個時候是我們觀察這些藝術(shù)家作品的最佳時機(jī)，誰會否認(rèn)藝術(shù)家如Ghulam Mohammed、Nilima Sheikh作品的價值呢?

印度當(dāng)代藝術(shù)步調(diào)緩慢的原因是國家政策的問題。我們不重視文化，也不重視藝術(shù)。印度有非常卓著的藝術(shù)家，但是買家依然在哪些要買、哪些不能買之間徘徊。

印度需要樹立外在的信心，我們需要去證明我們值得世界的關(guān)注。這非常重要，因?yàn)檫@個時代變幻莫測。我相信2012是下滑的一年，因?yàn)榇蠹叶紱]錢，企業(yè)沒有錢去買奢侈品，比如藝術(shù)。

事實(shí)的確如此，贏得世界關(guān)注的中國當(dāng)代藝術(shù)市場現(xiàn)在看起來都步履維艱。但是，中國是世界上最大的貿(mào)易市場。我們不能忘記，世界前10位藝術(shù)家中，有5名來自中國。

市場對古董的需求也在增多，但是市場的運(yùn)作受政府法規(guī)的控制。我們雖然歷史悠久，文化底蘊(yùn)豐厚，但我們沒有賦予世界，因?yàn)槲覀兪艿椒煞ㄒ?guī)的約束。

同樣，裝置也沒能引起世界關(guān)注因?yàn)槲覀儧]有裝置的文化。我們沒有相關(guān)機(jī)構(gòu)來展示裝置藝術(shù)品。只有在新德里的農(nóng)場里保存雕塑。我們有很長的路要走，但我們邁的步伐太小，猶如嬰兒挪步。（本文作者系印度拍賣行總監(jiān)）