阿卡巴. 帕達(dá)姆西 1959年作 《城市風(fēng)景》

2009年以來，美國由于次貸危機(jī)，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)衰退，失業(yè)率居高不下，至今尚未真正緩解;此后歐洲各國又上演債務(wù)危機(jī)，嚴(yán)重打擊了投資者的信心。由于人們對債券、股票、房地產(chǎn)等投資領(lǐng)域持不信任態(tài)度，藝術(shù)品等“另類資產(chǎn)”的投資吸引了越來越多的人。而藝術(shù)市場的風(fēng)向也一直在流轉(zhuǎn)，投資者和投機(jī)者們都在不斷尋找新的增長點(diǎn);能夠搶占先機(jī)，發(fā)現(xiàn)目前仍不被人注意的“明日之星”，低價吸入，待價而沽，是所有人的夢想。自從2006、2007年以來，在國際藝術(shù)市場上異軍突起的中國當(dāng)代藝術(shù)，目前已因為價位被拉得過高，而在投資者眼中喪失了吸引力，那么，下一個國際藝術(shù)市場的寵兒又會是誰呢?

每年3月、9月在紐約舉行的“亞洲藝術(shù)周”(Asia Week)，早年由蘇富比拍賣發(fā)起，而今佳士得、邦翰斯等拍賣行，亞洲協(xié)會(Asia Society)、日本協(xié)會(Japan Society)，以及紐約大大小小經(jīng)營亞洲藝術(shù)的畫廊也都加入進(jìn)來，儼然湊成了為期一周的亞洲藝術(shù)活動展覽與專賣。按照慣例，3月的“亞洲周”在規(guī)模上要大于9月的，拍賣場次也較秋季更多。2012年3月紐約亞洲藝術(shù)周上，除了傳統(tǒng)的“中國瓷器與工藝精品”、“中國傳統(tǒng)書畫”以及佳士得獨(dú)有的“安思遠(yuǎn)銅鏡珍藏”專場，蘇富比和佳士得兩家都還設(shè)有“南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場拍賣。

南亞在地理上是指以印度為主的亞洲南部各國，包括巴基斯坦、斯里蘭卡、尼泊爾等;而兩家拍賣行的所謂“南亞”現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，其實(shí)主要還是印度藝術(shù)，并且集中在繪畫這個媒介上，雕塑、攝影等媒介幾乎難覓其蹤。近年來，印度經(jīng)濟(jì)也在快速增長，不斷增加的富裕人群也加入到藝術(shù)品收藏與投資的行列中來。這使得印度藝術(shù)品也如中國藝術(shù)品一樣，在國際藝術(shù)市場上的行情看漲。2011年6月逝世的印度藝術(shù)家胡賽因(M. F. Husain)的作品在同年9月紐約亞洲藝術(shù)周佳士得的拍賣上取得了令人驚喜的成績，不僅悉數(shù)售罄，其中多幅作品還突破藝術(shù)家作品的拍賣紀(jì)錄。

蘇富比的拍賣在 3月19日上午舉行，是亞洲藝術(shù)周的首場拍賣。首先出場的是已故印度畫家賈米尼.洛伊(Jamini Roy)(1887-1972)，他的作品成交十分順利，五張作品全部以高于最低估價成交。洛伊的繪畫風(fēng)格有著濃郁的印度藝術(shù)風(fēng)情，平涂、硬邊、人物和動物的造型富于裝飾趣味。而已逝藝術(shù)家作品較之在世藝術(shù)家來說，其稀缺性不言而喻，洛伊作品估價都在幾千美金之間，讓投資者覺得物有所值。

然而，頗耐人尋味的是，此前被蘇富比大肆宣揚(yáng)，稱為本次亞洲周亮點(diǎn)之一、并登上本次拍賣圖錄封面的作品，賽義德.海德爾.拉扎(Sayed Haider Raza)的油畫《有教堂的村莊》(Village with Church)，估價在一百五十萬到二百五十萬美金之間，竟然流拍。同樣有趣的是，成交價最高的兩幅作品之一也出自拉扎，布面丙烯抽象作品《加拉沙雅》(Jalashaya)，估價在二十到三十萬美金之間，最后以二十四萬兩千美金成交。拉扎自從2005年進(jìn)入國際大型拍賣視野以來，銷售記錄喜憂參半：一方面成交價格在不斷上漲，但同時流派率也在增加。從這次拍賣的結(jié)果我們可以推測，買家目前對該藝術(shù)家還是持觀望態(tài)度，對于估價較低的作品，不妨買上一兩張，如果日后價格上漲，自然歡喜，即便沒有上漲的機(jī)會，也能虧損的起;對于高估價的作品，就持懷疑態(tài)度了，因為一旦入貨，假如將來有價無市，便要占用資金，造成損失，而如果價格看跌，則是賠本買賣。這場拍賣最終成交額含傭金為212.5萬美金，86件拍品中有36件未能售出，流拍率幾乎達(dá)到42%;成交價超過6位數(shù)的作品只有4件。整場拍賣，仿佛股市的多空頭拉鋸戰(zhàn)，十分有意思。

流拍其實(shí)不要緊，成交率低也不用擔(dān)心，2006年之前，后來在市場上大紅大紫的中國當(dāng)代藝術(shù)家們，或多或少都在國際拍賣會上遭遇過流拍。有眼光的藏家如果能適時“撿漏”，未來的收獲將是十分誘人的。

佳士得的“南亞現(xiàn)當(dāng)代”拍賣安排在3月21號舉行，一共實(shí)現(xiàn)成交額778.2萬美金，124件拍品的流拍率僅為31%，這個結(jié)果大大超過了蘇富比。佳士得勝在拍品質(zhì)量上，他們家在紐約的亞洲藝術(shù)銷售記錄似乎一直領(lǐng)先于業(yè)內(nèi)的對手。在這次南亞現(xiàn)當(dāng)代拍賣成交的作品中，有兩件超過百萬美金，分別是塔波.梅塔(Tyeb Mehta)的油畫《無題(人物與牛首)》(Untitled (Figure and Bull Head))，成交價176萬美金和阿卡巴.帕達(dá)姆西(AkbarPadamsee)的木板綜合材料繪畫《城市風(fēng)景》(Cityscape)，成交價131萬美金;其他成交價超過6位數(shù)的作品共有13幅。這次佳士得再度售出十六幅胡賽因的作品，雖然最高售價僅為二十萬美金，但是也可以看出該藝術(shù)家的市場占有率頗為穩(wěn)定;同樣，賈米尼.洛伊的作品也有不俗的表現(xiàn)，七幅作品成交價在8000到30000美金之間，仿佛薄利多銷一般，買家賣家皆大歡喜。

與今年亞洲藝術(shù)周上熱門的中國傳統(tǒng)書畫、瓷器等拍賣相比，印度、東南亞等地的“亞洲藝術(shù)”銷售情況不盡人意，佳士得的“日本與韓國藝術(shù)”專場的成交額竟然未能達(dá)到售前估價的三分之一。綜上所述，南亞現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)究竟會是一個新的當(dāng)代藝術(shù)投資增長點(diǎn)，成為明日之星，還是劍走偏鋒，曇花一現(xiàn)，相信假以時日，我們應(yīng)該可以看到答案。