作為反映西南地區(qū)藝術(shù)面貌的代表，四川美術(shù)學(xué)院，曾經(jīng)為中國當(dāng)代藝術(shù)培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的藝術(shù)家。近10年來，從民間到政府，以川美為核心的黃桷坪地區(qū)，在對涂鴉藝術(shù)街、坦克庫·重慶當(dāng)代藝術(shù)中心、501藝術(shù)基地、102藝術(shù)基地等一批藝術(shù)園區(qū)的開發(fā)和利用之后，隨著美院文化主體的搬遷，逐漸失去了往日的光輝。

今天的藝術(shù)區(qū)，被文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的巨浪裹挾前行，那些重產(chǎn)業(yè)而輕文化的“文化產(chǎn)業(yè)爛尾”現(xiàn)象不斷地在今天的中國上演。在文化流失與經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的雙重作用下，一個(gè)個(gè)藝術(shù)區(qū)從繁榮走向衰落。

市場是藝術(shù)區(qū)長久發(fā)展的關(guān)鍵

2006年，在政府的大力支持下，由政府出資，藝術(shù)家設(shè)計(jì)，費(fèi)時(shí)一年，完成了在長1.25公里、近5萬平方米的破舊居民建筑物上繪制巨幅涂鴉作品的工作。建成的黃桷坪涂鴉藝術(shù)街，作為當(dāng)代藝術(shù)的一種群眾性符號(hào)，為這個(gè)有著破敗外表的經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)區(qū)域，換上了藝術(shù)的外衣。

此后，一年一度的黃桷坪國際藝術(shù)節(jié)，也由九龍坡區(qū)政府出資主辦，為黃桷坪藝術(shù)區(qū)帶來了短暫的活力。2008年以后，整體經(jīng)濟(jì)的下滑，藝術(shù)市場需求驟減，這給盲目樂觀的人們潑了一盆冷水。此后，2009年，在政府支持下，類似黃桷坪美術(shù)館這樣的機(jī)構(gòu)，籌備數(shù)年之后的開館，也如同節(jié)日的禮花，在釋放出燦爛的花火之后便煙消云散，留下的只是空曠的空間。

“政府的文化項(xiàng)目在這里起到了短暫的推進(jìn)作用。但是項(xiàng)目過后，沒有進(jìn)一步的措施和作為，往往曇花一現(xiàn)。”四川美術(shù)學(xué)院策展人俞可告訴記者。他作為黃桷坪藝術(shù)區(qū)坦克庫當(dāng)代藝術(shù)中心的負(fù)責(zé)人，對藝術(shù)區(qū)的問題和困境有著自己的思考。

至今，很多人將黃桷坪的沒落歸咎于2008年以來當(dāng)代藝術(shù)市場的持續(xù)低迷和四川美院主體的搬遷。“受全球金融危機(jī)波及之前，大概2006、2007年期間，黃桷坪可以用火爆來形容。大批的畫家和工作室在這里冒了出來。經(jīng)常有外地畫商，帶著整箱子現(xiàn)金來黃桷坪買畫。”批評家、策展人王小箭告訴記者。然而，同樣作為川美的教授，如今即將退休的他，原本想要繼續(xù)在黃桷坪發(fā)展他的藝術(shù)檔案事業(yè)，但因?yàn)榻┠甑闹饾u冷清，他最終無奈地選擇了離開。

低廉的物價(jià)、良好的學(xué)院環(huán)境，曾經(jīng)讓“黃漂”們（在黃桷坪進(jìn)行創(chuàng)作生活的藝術(shù)家）把這里視作天堂。然而，幾年前美院主體的搬走，仿佛讓很多“黃漂”們失去了精神歸宿，使這里的藝術(shù)氣息和學(xué)術(shù)氛圍變得貧乏。

藝術(shù)家工作室、藝術(shù)空間、酒吧讓黃桷坪藝術(shù)區(qū)形成了帶有獨(dú)特的地域文化特色。被稱為川美的“體制外教學(xué)”就在這里生發(fā)。而沒有川美的黃桷坪，漸漸失去了往日的輝煌。

“很多藝術(shù)家曾經(jīng)把這里作為跳板。個(gè)人發(fā)展成熟之后，就會(huì)離開這里，到其他更好的地方發(fā)展。”藝術(shù)家沈樺告訴記者。在他看來，黃桷坪的過去與現(xiàn)在是一種必然，那些像他一樣，不愿離去和不能離去的人仍會(huì)在這里堅(jiān)守者自己的創(chuàng)作理想。

近些年，借助房地產(chǎn)市場的火熱升溫，一些地方政府開始加大對的藝術(shù)區(qū)或創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)的支持。然而，在缺乏相應(yīng)軟件培養(yǎng)和可持續(xù)發(fā)展的情況下，一些冠以“文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)”的藝術(shù)區(qū)往往在幾次熱鬧喧嘩之后，逐漸變得悄無聲息。如今，黃桷坪藝術(shù)區(qū)就面臨著這樣既普遍又特殊的問題。它的特殊之處恰恰在于黃桷坪對于川美文化氛圍的過度依賴。

“僅僅靠類似的國際藝術(shù)節(jié)并不能支撐黃桷坪的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，實(shí)際上，九龍坡區(qū)政府方面從第二屆黃桷坪國際藝術(shù)節(jié)開始就有些猶豫了。”王小箭告訴記者，“藝術(shù)區(qū)也好，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)也罷，都應(yīng)該以藝術(shù)市場的繁榮為前提。在當(dāng)代藝術(shù)市場泡沫破滅之后，黃桷坪藝術(shù)區(qū)的沒落也在情理之中。”

在他看來，只有藝術(shù)市場的問題解決之后，才能解決對藝術(shù)區(qū)與創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的認(rèn)識(shí)與支持問題。目前，全國各地的藝術(shù)區(qū)建設(shè)還處于摸索階段，即便像北京宋莊這種已經(jīng)發(fā)展了十多年的、相對成熟的藝術(shù)區(qū)也概莫能外。“像黃桷坪這樣的藝術(shù)區(qū)，過去是和川美銜接，與政府無關(guān)，因此政府相關(guān)部門要從找誰銜接開始摸索，可見前面的路程很遠(yuǎn)。”他說。

發(fā)展文化必須是無條件投入

2004年，四川美術(shù)學(xué)院斥資700多萬元，買下了位于川美校園內(nèi)的坦克倉庫，作為藝術(shù)創(chuàng)作基地。起初，學(xué)校想把這些寬闊明亮的坦克倉庫，改造成國際藝術(shù)區(qū)。然而，在隨后幾年的實(shí)踐中，來到這里生活和工作的各地藝術(shù)家并沒有讓坦克庫成為一個(gè)更加具有創(chuàng)作活力的地方。

“我們原本希望在這個(gè)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)社區(qū)里，這些殘留的歷史記憶，會(huì)走進(jìn)藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作，會(huì)激發(fā)藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，會(huì)開啟人們對藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的一種自由想象。”俞可作為多年來主持管理坦克庫藝術(shù)中心的策展人，對于如今的狀況很不滿意。

“我們當(dāng)初劃分了三大塊：藝術(shù)家工作室計(jì)劃、交流計(jì)劃、展覽平臺(tái)。宏觀來講是很對的，但在微觀的實(shí)施中，在軟件建設(shè)中，出現(xiàn)了一個(gè)又一個(gè)困境，面臨了很多問題。”

剛一開始的新鮮感沒有持續(xù)多久，一些藝術(shù)家在這個(gè)相對封閉的環(huán)境中慢慢開始把這里作為生活化的場所，而不是工作、創(chuàng)作的聚集區(qū)。