剛剛結(jié)束的香港國際藝術(shù)展再一次吸引了全球的目光，《藝術(shù)新聞》(Art News Paper)刊登了一篇名為《中國藏家究竟在買什么？》的文章，深入分析了中國藏家購買藝術(shù)品的口味，其中就提到蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻的觀點(diǎn)：“從目前的拍場來看，購買西方當(dāng)代藝術(shù)的情況不會(huì)發(fā)生在中國內(nèi)地，至少這種趨勢尚處在起步階段。”

相比而言，臺(tái)灣藏家則是最能接受其他國家的藝術(shù)，并且敢于冒險(xiǎn)購買的群體。2010年，倫敦白立方畫廊首次在中國展出達(dá)明·赫斯特的作品，在香港國際藝術(shù)展上，其作品《不可避免的事實(shí)》被一位臺(tái)灣藏家以175萬英鎊買下。

當(dāng)然，收藏國外藝術(shù)品的不僅僅是文中提及的這一行為。2006年，劉鑾雄曾以1.3億港元購入波普藝術(shù)之父安迪·沃霍爾的《毛澤東》，他收藏了多件沃霍爾的作品。上海藏家鄭好也收藏了達(dá)明·赫斯特具有代表性的“蝴蝶畫”。在2011年5月紐約蘇富比拍賣上，畢加索的《Deux Personnages》被一位中國買家以2130萬美元的高價(jià)買走，同年7月，另一位中國買家在佳士得以320萬英鎊競得米開朗基羅的黑粉筆畫。在今年紐約春拍焦點(diǎn)，蒙克《吶喊》的拍賣現(xiàn)場，參與競拍的也有一位中國藏家。而在紐約佳士得拍賣場上，美國雕塑家考爾德的一件通體白色的動(dòng)態(tài)雕塑作品——《爆發(fā)的雪花》以1030萬美元成交，該作由佳士得亞洲業(yè)務(wù)總監(jiān)李昕競得，據(jù)說是為亞洲的客戶買下的。而最近在國內(nèi)舉辦的畢加索大展，安德魯·懷斯作品展，大有在中國推廣西方藝術(shù)品，進(jìn)軍中國市場的考量。

2011年3月，在荷蘭馬斯特里赫特舉辦的歐洲古董與藝術(shù)博覽會(huì)上，上海收藏家馮毅就用巨資購買了意大利雕刻師本佐尼的《花神和風(fēng)神的舞蹈》漢白玉雕，該作曾在1862年的倫敦世博會(huì)上展出過，如今，這件作品就擺放在上海浦東星河灣酒店中。博覽會(huì)組織者本·杰森解釋說，2012年是中國藏家最多的一次，他們不僅購買中國的藝術(shù)品，還買俄羅斯、日本的珠寶雕塑。“現(xiàn)在，前往馬斯特里赫特的中國收藏家對(duì)西方藝術(shù)家表現(xiàn)得更感興趣，他們收藏的膽識(shí)隨著錢袋的增長而變得更富有彈性。”本·杰森說。

就此現(xiàn)象，孫濤認(rèn)為，收藏本身要經(jīng)歷對(duì)一件藏品的歷史、文化和社會(huì)知識(shí)的研究和熟悉過程。中國的藏家首先選擇的還是根植于本土的藝術(shù)品。但是，在信息發(fā)達(dá)的今天，海外的藝術(shù)品也會(huì)在中國藏家不斷了解、熟悉、喜愛的過程中越來越被接受和收藏，中國完全具有吸納海外頂級(jí)藝術(shù)品的能力。他相信，“將來會(huì)出現(xiàn)中國藏家和西方藏家在同一個(gè)拍場上競購莫奈或梵高的頂級(jí)作品的現(xiàn)象，只是時(shí)間的問題。”

當(dāng)然，在國內(nèi)，由于還沒有堅(jiān)實(shí)的收藏群體，頂級(jí)海外藝術(shù)品的購置只是零星發(fā)生。但一些價(jià)格不高、同時(shí)兼具觀賞性和實(shí)用性的藝術(shù)品，在北京、上海和其他一些大中城市中已蓬勃發(fā)展起來。比如，近年來，美國的西洋古董家具商們另辟蹊徑，尋找新的客戶支撐點(diǎn)，中國市場就成為他們的首選。古董家具收藏家柏女士一年前開始收藏，對(duì)西洋古董家具的興趣越來越濃，到現(xiàn)在已收藏了9套，除了個(gè)人喜好之外，她也看中古董家具的市場投資潛力。