歐洲藝術(shù)基金會委托進(jìn)行的“2010年的全球藝術(shù)市場研究”表明，在去年，中國以占全球23%的藝術(shù)品交易份額成為世界第二大藝術(shù)市場，美國以34%居于榜首，英國則以22%從第二位跌到了第三位。

單是這些數(shù)據(jù)就足以給人留下深刻印象了，但它們?nèi)匀皇艿紸rtprice的質(zhì)疑——其僅僅關(guān)注在公開拍賣行中進(jìn)行的交易——稱中國實際上應(yīng)以33%的全球交易額而成為藝術(shù)市場的領(lǐng)頭羊。

實際上，無論中國現(xiàn)在是藝術(shù)市場的冠軍還是亞軍，都無法改變一個事實：全球經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢正迅速向東方國家傾斜。歐洲藝術(shù)基金調(diào)查稱：“亞太經(jīng)濟(jì)組織地區(qū)的高凈值人數(shù)首次與歐洲的高凈值人數(shù)齊平，而他們的財富更多。”單獨考慮中國人口的指數(shù)增長，歐洲注定會很快落后。以下5位英國藝術(shù)界的重要人士，就英國藝術(shù)界對這種發(fā)展趨勢的反應(yīng)發(fā)表了自己的看法。

亞歷山大·布萊希克，倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣總監(jiān)

我并不感到驚訝。可以說中國是世界上最“大”的國家：它擁有數(shù)量極大的人口以及快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)。因此，他們會購買更多的藝術(shù)品也就一點也不奇怪了。

中國正在變成一種主要的力量。英國的確算是一個銷售中心，但它自身并不是一個很大的市場。英國的拍賣行以及許多英國經(jīng)銷商都在向中國藏家銷售藝術(shù)品，而這些中國藏家成了英國藝術(shù)市場的一部分。

中國藝術(shù)市場之所以發(fā)展如此迅速，是因為銷售的大部分作品都是中國藝術(shù)品。這在任何一種經(jīng)濟(jì)的發(fā)展階段都是正常的。我十分好奇的是，這些中國藏家中有多少人接下來會開始購買國際藝術(shù)品，用法國家具來取代明朝的家具。我對此持樂觀態(tài)度，我也認(rèn)為中國藝術(shù)市場的利益將會擴(kuò)散至紐約、倫敦、巴黎等世界各處。

阿萊克斯·塞恩思伯里，收藏家、Raven Row畫廊創(chuàng)立人之一

這是一種相當(dāng)奇怪的現(xiàn)象，因為它與財富、甚至是新的財富無關(guān)。我記得當(dāng)新的財富涌入一小部分俄羅斯人的手中時，他們過了很長一段時間才開始購買當(dāng)代藝術(shù)品。有趣的是，在中國出現(xiàn)的富商仿佛直接就對文化產(chǎn)生了濃厚的興趣。中國藝術(shù)投機(jī)買賣中還存在十分瘋狂的金字塔現(xiàn)象。中國文化具備一種投機(jī)買賣的歷史，這或許也為藝術(shù)市場的發(fā)展注入了一定的能量。

加文·圖爾克，藝術(shù)家

現(xiàn)在，中國明顯比英國存在更多的消耗品收入。這樣的藝術(shù)世界令人難以置信，但是藝術(shù)市場看起來確實發(fā)揮了不同的作用。中國存在一種明顯的拍賣引導(dǎo)的現(xiàn)象，并且看起來受到了商業(yè)趨勢的深刻影響。

中國人擁有不同的期望值和價值觀。例如，他們很重視模仿的觀點，以及一件事物是另一件事物的完美復(fù)制品這樣的事實。而在西方，每個人都更看重原創(chuàng)。

英國很可能不會再回歸第二大藝術(shù)市場的位置了。但我認(rèn)為，未來人們根本不必以國家界限來描述這種創(chuàng)造性的產(chǎn)業(yè)。在某種程度上，這種界限將會被打破。

菲利普·多德，英國政府創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)顧問、多德創(chuàng)意主席

數(shù)據(jù)顯示，到2020年為止，中國將出現(xiàn)6億中產(chǎn)階級的消費者。這比北美或歐洲的總?cè)丝跀?shù)都多。他們中的一部分目前已經(jīng)達(dá)到了一個特定的階段，正從購買產(chǎn)品轉(zhuǎn)向購買體驗。藝術(shù)市場緊跟著奢侈品市場在全中國繁榮起來。

由于歷史問題，中國沒有機(jī)會去做那些美國人在19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)早期所做的事。我的觀點是，在當(dāng)下，許多人都開始在中國購買藝術(shù)品，這是一種投資，也是一種增加自豪感的行為。大型博物館也紛紛建造起來——中國希望能追趕上其他國家的步伐。中國藏家在購買了許多中國和亞洲藝術(shù)品之后，繼而開始購買西方的藝術(shù)品，整個亞洲也圍繞著中國開始了自己的重建。這就是香港如此繁榮，畫廊紛紛離開紐約軍械庫藝博會，轉(zhuǎn)投香港國際藝術(shù)展的原因。

西方國家的畫廊已經(jīng)開始在中國成立分部，這點我不感到驚訝。佩斯畫廊就是一個先例，高古軒畫廊也在香港開辦了大型的藝術(shù)空間。毫無疑問，新的購買勢力存在于東方，而不是蕭條的西方。如果說19世紀(jì)屬于英國、20世紀(jì)屬于美國的話，那么看起來21世紀(jì)將要屬于中國了。

尼爾·沃恩曼，豪瑟&沃斯畫廊總監(jiān)

當(dāng)前，很明顯有來自中國的利益流入。我們與越來越多的亞洲藏家合作。這是一個新興的市場，我們本身也是這個市場的組成部分。亞洲具有巨大的潛能。有越來越多的中國和韓國觀眾來參加國際性的藝博會，他們都急切地渴望了解更多的西方藝術(shù)。

但我認(rèn)為歐洲藝術(shù)基金或Artprice所做的調(diào)查應(yīng)更加精確，我十分懷疑中國藏家是否成了西方畫廊中當(dāng)代藝術(shù)作品的最大買家。我認(rèn)為他們也許只是印象主義藝術(shù)作品的最大買家，因為在那里存在大量的相關(guān)宣傳。

有許多中國游客來參觀我們在倫敦薩維爾街上開辦的新畫廊。他們來了解我們的藝術(shù)家、國際展覽計劃以及畫廊空間。對我來說，當(dāng)看到修建在北京和上海的私人博物館的建筑計劃呈現(xiàn)在我眼前時，我感到不太適應(yīng)。許多藏家則有更加長期的考慮——他們希望在中國也創(chuàng)造一種當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境。中國潛在收藏家的數(shù)量迅猛發(fā)展，這是一個十分令人振奮的時代。